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摘要:杨宪意、戴乃迭及许渊冲先生的译本对再现诗歌原意都做了不同的努力,基本做到了忠实地翻译原文。但许译在其“三美”翻译理论指导下,在再现原诗的意境上比杨、戴译更贴切,同时使读者得到更美的“听觉”“视觉”享受。一、《琵琶行》是唐代诗人白居易最高艺术成就的代表作之一,是一部思想性和艺术性完美结合的杰作。本文从众多的英译本中选出杨宪益、戴乃迭这对中西合璧的伉俪的译本(外文出版社2003年出版的《古诗苑汉英译丛-唐诗》,以下简称杨、戴译)和许渊冲教授的译本(高等教育出版社2000年出版的《唐诗三百首》,以下简称许译),试就比较《琵琶行》这首诗的两种英译本,讨论两种译本在翻译原诗原意及其再现诗中美不胜收的音乐世界上所做的努力。二、许渊冲先生的“三美”翻译理论许渊冲先生在进行诗歌创作时把“美化之艺术,创优之竞赛”这十个字作为他的目标。其中,“美”就是指意美、音美、形美。这“三美”来源于鲁迅在《自文字至文章》中所说的“意美以感心,一也;音美以感耳,二也;形美以感目,三也。”他认为意美是第一位的,音美第二,形美第三。要在传达原文意美的前提下,尽可能传达原文的音美;还要在传达原文意美和音美的前提下,尽可能传达原文的形美;努力做到三美齐备。三、意美诗人王昌龄在《诗格》中提到:“诗有三境,一曰物境。欲为山水诗,则张泉石云峰之境,极丽绝秀者,神之于心,处身于境,视境于心,莹然掌中,然后用思,了解境象,故得形似。二曰情境。娱乐愁怨,皆张于意而处于身,然后驰思,深得其情。三曰意境。亦张之于意,而思之于心,则得其真也。”另清末著名学者王国维曾说:“……其文章之妙,亦一言以蔽之曰:有意境而已,何以谓之有意境?曰:写情则沁人心脾,写景则在人耳目,述事则如其口出是也。古诗词之佳者,无不如是。”“意”和“境”高度融合在一起,就自然形成了一种可以引发读者想象和联想,使人恍若身临其境的艺术境界。读诗而能品味它的意境,正是审美意识的萌芽。我们欣赏诗,只有进入意境,才能切实领悟诗意,体味作者的情态和获得美感。同样道理,在翻译诗歌时,译者也要力求将诗人的形象生动的描写翻译出来,并尽可能的把诗中的“意境”体现出来。许渊冲先生曾在电视节目中对诗歌翻译中的“意美”进行了剖析:唐诗重在“诗画合一”,诗中有画,画中有诗。诗人非常讲究意境,寥寥数笔,用简洁的词组或短语勾画出美不胜收的“意境”。他在翻译中要竭力体现的也就是这种“意境美”。如:浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟。杨、戴译:Chill the autumn,red the maple leaves and inflower the reeds.许译:In maple leaves and rushes autumn seemed to sigh.这句诗交代了故事发生的时间———一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚。作者通过三种自然景物———枫叶、荻花、秋风———寄托了当时被贬心中怅然悲凉的感情。杨、戴译在处理这后半句时采取的是直译,将诗中的自然景物真实的表现出来。原诗中枫叶、荻花分别是两个字,秋瑟瑟是三个字;杨、戴译中采用chill,red单个英语单词,in flower两个单词,使这句诗读起来朗朗上口,同时诗中的意境也得到了完全的体现。许译除了忠实原文用了maple leaves(枫叶)、autumn(秋天)、rushes(荻花)以外,还别具匠心地加了一个动词sigh,把枫叶在秋风中瑟瑟作响这样一个令人神伤的自然景观译成秋天在枫叶荻花中叹息,其实真正叹息的是诗人。动词sigh的使用似乎使“意境”更美了。醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。杨、戴译:Drunk without joy,in sadness theymust part;A t the time of parting the river seem s steeped inmoonlight.许译:Without flute songswe drank our cupswith heavy heart;The moonbeam s blent w ith water when we were to part.在表达“不成欢”“惨”杨、戴译用了without joy,in sad2ness两个介词短语,而许译则将之合并成一个介词短语withheavy heart都贴切地表达了原意。在表达“茫茫”“江浸月”时,杨、戴译的the river seems steeped in moonlight与许译的themoonbeam s blent w ith water差别不大,都将江水茫茫,一轮明月倒影在水中,或许在秋风中倒影还会乎动乎静,给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉,在分别与前面的with heavy heart,with2out joy,in sadness对应起来,构成了一种强烈的压抑感。东船西舫悄无言,惟见江心秋月白。杨、戴译:Right and left of the boat all is silence———W e see only the autumn moon,silver in m idstream.许译:Silence reigned left and rightof the boat,east andwest;W e saw but autumn moon white in river’s breast.这两句诗写琵琶女的演奏效果。后句许译用silence为主语,谓语动词reign,“东船西舫”译left and right of the boat,east and west使大家都听得入迷了,演奏已经结束,而听者尚沉浸在音乐的境界里,周围鸦雀无声的那种寂静笼罩的意境很好的表现出来。而杨、戴译中“悄无言”…all is silence在表现力上比许译的silence reign…确实要稍微逊色一些。“江心秋月白”这一景观的表达上杨、戴译与许译的差别在于“江心”river’s breast与m idstream,“白”white与silver。许译中的词“breast”常用来表示人或动物的胸部或指人的胸怀,这里riv2er’s breast让人联想到明月不仅倒印在江水中,也印在诗人的心里。而杨、戴译的midstream表示河流正中,在表现力上确实不如river’s breast。对于“白”的翻译,silver不仅表示有white的意思,同时还有金属那冷冰冰的光泽,非常符合月亮发光的自然现象,也暗示了秋天的寒意与诗人及其琵琶女处境的悲凉。可见,许渊冲先生在力求“意美”上的确下了很大的工夫,也收到了非常好的效果。四、音美与形美中国传统诗歌讲求格律,依律行韵,要平仄,求对仗。而现代英语诗歌则以散体行文,自由,无格律,无平仄,无对仗,语言精练,意象明确。两种语言文化之间的巨大差异,使得汉语格律诗英译尤为困难。而许渊冲先生在进行翻译创作时做到既要“意美”,也要音美(有音尺,有平仄,有韵脚)、形美(有节的匀称,有句的均齐),不得不让人佩服。《琵琶行》原诗为七言律诗,隔句压韵。在许渊冲的英译文中,可以看到译诗通篇韵脚工整,音步整齐,句数与原诗相当,几乎难以读出“自由体”诗的味道来。如:大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。杨、戴译:The high noteswail like pelting rain,The low notes whisper like soft confidences.许译:The thick strings loudly thrummed like the pattering rain;The fine strings softly tinkled in a murmuring strain.这两句描写琵琶乐曲的音乐形象,原诗押韵,对仗工整,“嘈嘈”“切切”这两个拟声词用以描写大弦及小弦弹出的声音,还将声音比喻为“急雨”“私语”,更将比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。杨、戴在处理这两句诗时简洁地用了the high notes,the low notes对应原文的大弦、小弦,“嘈嘈”“切切”两个拟声词分别被转换成动词“wail”指嚎啕和“whisper”低声说,急雨、私语为“pelting rain,soft confidences”,忠实、工整地将原文翻译出来,形式对仗,可是却没有将原文的“韵”表现出来。相对而言,许译用the thick strings(