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一种坚硬的材质 ,用以雕琢 ,后喻为洁白或美丽 ,比如玉颜。译一“But howwould one know time it is up there ?” there 代指上句的the clear heavens ,其实建筑物“宫阙”并不等同于“青天” there ,此处确定“宫阙”被漏译 , “琼楼玉宇”所在句译为“But perhaps the palaces there are made of jade ,and I would f reeze ;”这句处理不当 ,其一此句所呈现的句间逻辑关系并不符合客观事实 ,不是因为玉砌的宫殿而感到寒冷 ,而是身在高处和不胜寒才成立顺承关系;其二“琼楼玉宇”被简单译为 palaces made of jade ,恐怕不能传达中国古代建筑中宫殿富丽堂皇的形象。译二分别处理为 the celestial palace 和 sumptuouspalaces and marble halls.译者选用带有主观评价色彩的描述性词汇(celestial、 sumptuous)来传达中国古建筑的意象 ,很明显在此译者尽可能按照目的语读者的思维来翻译此词中原本具有文化倾向的词语;Marble 用于描述质地 ,其实应该选用和 sumptuous 性质相似的描述词 ,传达建筑风格给人带来的主观感受 ,或豪华或庄严 ,所以marble 在此选用不当。它为the palaces andhalls of heaven及in porphyry towers ,under jade eaves.译三把“琼”“玉”相应地翻译为表述材质的形容词 ,有所欠缺的是并没有相应传达古建筑风格的神韵。
　　三、人称的转换问题
　　中国古代诗歌有省略主语的特点 ,原因在于无论诗或词都有严格的格律、字数要求;汉语是意合语言 ,虽用字简练 ,却能卓有成效的进行铺陈叙事 ,进而织造一个栩栩如生的语境(包括在场的所有参与者及他们的表情动作) ,加上中国读者在这种文化传统中久已养成的诗歌阅读习惯 ,读者知道诗歌以抒情为首要目的 ,惯于应景抒情 ,诗歌一般的描述方法是先描绘他人(即眼前之景) ,进而把描绘重点转移到观察者即诗人自己。有些主语根据上下文进行省略 ,丝毫不会影响作者的意思传达和读者的理解判断 ,在这方面例子很多 ,比如在苏轼的词《念奴娇》中“举杯邀明月 ,对影成三人。”“举杯 ……”一句中 , “我”孤独一人 ,时值酒性正酣 ,因此邀明月为伴 ,缺失的主语为诗人自己“我” ; “对影 ……”一句中缺失主语为“明月和我” ,加上我的影子正好成三人。在本首《水调歌头》上半部分中表明参予者的主语“我”仅出现一次( “我欲乘风归去” ) ,其中有多处省略主语;下半部分中主语“人”也仅出现一次( “人有悲欢离合” ) 。其中也有多处主语省略。在几种译文中 ,我们发现译者的人称处理有所差别。译一中依次出现的人称主语为 I lif t my cup …, I walk around …, I hateanything …, I wish for …,the moon will not let me sleep…,the moon is now no longer round…在最后两句出现they remain in health and st rength 和 they share themoonlight with me ,译二中首句出现 when shall we …,然后 I queried…, I’ d like to …, I rose to my feet ,we allhave joys and sorrows ,词结束两句仍为 we。译三中 Iquestion…, I wonder …, I would like to …, so I rise …,然后出现 you light my sleeplessness …,you bear us noill will …,you be so round …,最后人称转化为 we hu2mans are parted…,the way we wish …。三首译文上半部分的人称均为 I “我” ,诗中“我” (有诗人自己的影子)所引发的一系列主观情感及动作描述 ,下半部分前几行省略的主语为“月亮” ,译一补足为the moon ,当第二次及以后出现仍为 the moon ,但按照英语代词的使用习惯 ,谈话者再次提到这个事物时应借助相应代词 ,译一此举实属累赘;此处译二、译三借助的代词各不相同 ,译二用 it (主要代指无生命的事物) ,译三用 you。在诗词这种文学创作中 ,使用修辞方法(比如拟人、比喻等)是相当普遍的 ,目的是用来增强表达感染力 ,相比之下译二用it 就稍逊一筹 ,译三用 you 也能达到一定的交流效果 ,you 更有现场感 ,更能直抒胸臆 ,诗人独自在月下喝酒 ,无人作伴 ,就直接把当空明月视为可对话之人 ,很能体现诗作的豪放风格。几个译本对下半部分最后几句的人称处理基本一致 ,都转换为人称代词 we ,这样符合汉语诗歌的写作习惯 ,从个人的主观经验上升为具有人类普遍性的情感经验 ,这样和成千上万的读者产生情感共鸣 ,这也是经典诗作得以世代流传的一大原因。
从以上分析我们可以看出文学翻译的一大难点是如何尽可能传达出原文中的异质因素 ,也就是针对目的语读者而言具有独特文化内涵及写作传统的词句 ,选用异化法翻译会更符合目的语读者的阅读习惯 ,从而使这种读者间的交流在内容上和视野上更丰富、更有意义;选用异化翻译法也对译者提出相当高的要求 ,也就是说译者应该具有敏感的文体或风格意识 ,能敏锐地识别原文的异质因素 ,洞悉蕴含其中的美学价值 ,并尽量用相应的可接受的目的语语言形式传达出来。
参考文献
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