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处理诗歌是具有音乐性的语言，音乐作品的最大特点之一是音符有节奏的流动。中国古典诗词非常注重音韵节律之美，正如黑格尔曾说：“诗则绝对要有音节或韵，因为音节或韵是诗的原始的唯一的愉悦感官的芬芳气息，甚至比所谓富于意象的词藻还重要” [10](P22)。鉴于这一点，在诗词的英译中也绝不可忽视对音韵的处理。 1、押韵的处理在音美方面，古典诗词中的乐感很多情况下是通过押韵来流露的。尽管当前在诗词翻译界也有新诗体派，即散体派，但其诗行长短、顿数多少，都没有规范，韵式也不受原诗制约，因而很多译者还是主张以押韵来实现诗歌的音韵美。笔者经过研究，认为原文的押韵在译文中是完全可以再现的。如白居易的《长相思》：长相思 Long Longing 汴水流， Waters of Bian flow, 泗水流， Waters of Si flow, 流到瓜洲古渡头， Flow to the old ferry of Guachow, 吴山点点愁。 The hills in Wu bow in sorrow. 思悠悠， My longing seems to grow, 恨悠悠， My grieving seems to grow, 恨到归时方始休， Grow until comes back my yokefellow, 月明人倚楼。 We lean on the rail in moonglow[11](P44). 笔者十分赞赏这种高度忠实于原文的译文。不仅译文的长短句与原文的长短句相呼应，译文中的顶真与原文中的顶真相呼应 [12](P33)，而且译文和原文都是从头句押韵到尾句，且都是押同一个韵［ou］，甚至译文和原文的韵脚发音还是几乎相同的，就连题目的译文“Long Longing”也巧妙运用英语中两个形近的词汇，即贴切又雅致，译得颇具艺术感。达到如此高度的一致在古典诗词的英译中实属难得。全篇通读，一气呵成，自然流畅，词中少妇思随流水，身在妆楼，念远人而不得见，思无穷，恨亦无穷的情感随之体现得淋漓尽致。笔者认为这是一篇很有欣赏价值的全面体现原诗“三美”的译文。在押韵的处理上，南北朝民歌《子夜歌》的译文也是值得欣赏和评论的，其原文和译文如下：路涩无人行， The roads are muddy and forsaken, 冒寒往相觅。 Despite and cold I came to thee. 若不信侬时， Go and look at the footprints in snow, 但看雪上迹。 If thou wilt not believe me[13](P53). 原诗二，四句押韵，韵脚为［i：］，而译者灵活变通：首先，将原诗后两句的位置先后在译文中对调，以求达到与原诗句式押韵一致的目的；其次，译者独具匠心，选用代词thee（［古］汝，尔，你），thee的原型是thou，thee是thou的宾格。译者为了配合原诗的押韵，恰当地选用了thee同最后一句末尾的me构成押韵，并且巧妙的是，这一用法恰巧形成了和原诗相同的韵脚［i：］，这样就在与原诗的相似度上又进了一步；再次，原型thou和宾格thee同时在译文的两处出现，用的都是古用法，贴切地配合了古典诗的意境，增强了译文对原诗美感的再现度。最后，值得一提的是，译文中“forsaken”这个词的意思是“被抛弃，被舍弃”，意义上肯定，语气上被动；而对应的原文“无人行”，意义上否定，语气上主动。此处以肯定译否定，以被动译主动，颇具意韵，符合英语语言的特点。许渊冲说：“翻译唐诗即使百分之百地传达了原诗的‘意美’，如果没有押韵，也不可能保存原诗的风格和情趣。” [14](P64)押韵若用得得当能增强译文的感染力。如李后主的名句：问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。译文： How much sorrow，pray，can a person carry？Like the spring torrent flowing eastward without tarry [15](P23). “without tarry”表现了江水不断东流，与上句carry构成押韵，十分有力，使人感到“愁”在诗人身上压得多重。这方面最有力的例子莫过于寥世美《好事近》的结尾两句：“（短棹弄长笛）惊起一双飞去，听波声拍拍”（Surprised，a pair of birds fly away flapping／As I listen to the waves my canoe lapping[16](P11)）这里押韵的flapping和lapping，一个形容飞鸟振翅，一个形容河水轻拍船头，两个都是拟声词，把当时的景色描绘得淋漓尽致，使读者几乎听到了鸟飞和轻浪拍打小舟的声音。 2、叠字的处理除了押韵之外，叠字或叠音词也是诗词音韵之美的重要体现。汉语叠字就是用重叠词素或音节来构成的词，绘声绘色，琅琅上口。我国古典诗词常用叠字来摹声、状物、抒情，叠字在增强诗词乐感上的作用不可忽视。而中国古典诗词中最典型的叠字佳作之一当属李清照的《声声慢》的开头三行。相信此词已经被不少学者译过，笔者经过对比挑选，选出两篇最令笔者欣赏的不同翻译大师所译的《声声慢》，现将原文和译文呈现如下：许渊冲译：寻寻觅觅， I look for what I miss, 冷冷清清， I know not what it is, 凄凄惨惨戚戚。 I feel so sad, so drear, So lonely without cheer[17](P95). 这三行一连用了七对叠字，写出主人公一整天的愁苦心情，从“I look for what I miss”开始“寻寻觅觅”，可见她从一起床就开始百无聊赖，若有所失，于是东张西望，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”是“寻寻觅觅”的结果，结果是一无所获，于是 “ I know not what it is”，不但如此，一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚，于是紧接着一句“凄凄惨惨戚戚”，凄厉之情一层更似一层。译文“so sad, so drear, so lonely without cheer”亦以反复的形式出现，同原文一样，在此处增加了凄婉的基调。更妙的是，译文中的miss与“觅”，cheer与“戚”不但元音相似，连前面的辅音也相同[18](P95)，完美地传达了原文愁惨凄厉的基调。而且，从节奏感来看，译文前两行的miss与is,及后两行的drear与cheer的押韵都起到了很好的修辞效果。许渊冲先生对《声声慢》的译文称得上巧夺天工，除此之外，笔者还十分欣赏林语堂先生同样对《声声慢》的这七对叠字别出心裁的译文：林语堂译：寻寻觅觅， So dim, so dark, 冷冷清清， So dense, so dull, 凄凄惨惨戚戚。 So damp, so dank, so dead[19](P54). 林语堂先生的此译文运用头韵，而且难能可贵的是，原文是十四个音节，译文正好也是十四个音节，均匀和谐，在音韵上达到了与原文的高度一致，在意境上也与原文旗鼓相当。同样是一篇风格独特的再现原文韵律美的精彩译