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四、“雅”——原文艺术风格的再现

严复对“雅”的解释在今天看来是不足取的，他强调“用汉以前字法句法（即所谓上等的文言文）”，在翻译实践中遵循“与其伤雅，毋宁失真”，多少流露出盲目崇古的倾向。但现代翻译工作者认为，“雅”不再是“尔雅”和“用汉以前字法句法”，而指“保存原作的风格”，是可以作为翻译标准的。

艺术风格往往指作品的主要思想及其语言环境等各种艺术特点的总和。冯庆华指出:“译者要想唤起译文读者的共鸣，必须在译文中再现原文笔调，而不是仅仅满足于词对词、字对字的简单移植。正如傅雷关于临画的比喻:‘翻译……所求的不在形似而在神似。’”译文允许在切合原文风格的前提下带有自己的风格，但决不能偏离原文风格，更不能与其背道而驰。

Of Studies写于17世纪早期，思想深邃却精练简洁，是培根散文随笔风格的典型代表，同时也反映了当时的时代风格，当时英语正从古英语向近代英语过渡，文风简约精练。

水译文白夹杂，如既包含文言虚词“底”（共出现17次），又包含现代汉语“的”（共38次），且口语词较多（共58次），总的来说不够简洁。

孙译多采用白话文的形式，虽通俗易懂，却略显平铺直叙，有失原作严谨正式的书面文体，不能展现其独特的风格。

相对而言，王译的风格基本与原文对等，其“浅近的汉语文言文体”精湛地译出了培根散文的简约、精练，译出了培根严谨的思维，也译出了原文多警世格言的特征。王译用文言文将原文中增加书卷气的两句拉丁语完美呈现，很好地重现了原文的风格。1919年新文化运动之前，中国的文学作品采用的是文言文的形式。王译通篇没有口语词，大量的文言词（共71次）精简、精深，近乎完美地呈现了原作正式、古雅的意境。谢天振先生曾评价王译:“如果不说明这是一篇译文的话，有谁能看出这是一篇翻译作品呢？”

以下用具体译例阐释:

(1)Their chief use for delight is in privatenessand retiring;for ornament，is in discourse;andfor ability，is in the judgment and disposition ofbusiness.

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