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【摘　要】“忠实性”原则是诗歌翻译中的基本原则。本文从一首英文诗"On M onsieur’sD ep a rtu re"入手,选取了黄杲　先生和吕志鲁先生的两种翻译进行比较,笔者认为吕译优于黄译,其原因在于黄译只忠实于原诗的形式,而吕译忠实的是原诗的神韵,由此笔者得出结论:英汉诗歌翻译中的“忠实”并非亦步亦趋,追求“形似”应以“神似”为前提。 “On M onsieur’sDeparture”是我十分喜爱的一首英文诗歌,它的作者是英国历史上赫赫有名的女王伊丽沙白一世(1533-1603)。四百年前的这位英国女王命运坎坷,曾陷入死囚的绝境,最终凭借其超人的智慧和毅力摆脱困境并登上王位;她才智过人,在她的治理下,英国在16世纪下半叶呈现出一派繁荣景象,并为日后“大英帝国”的形成奠定了坚实的基础。然而,就是这样一位受人敬仰和爱戴的君主,却终身未嫁,在感情上饱受压抑。这首诗即是作者发自内心的爱的呐喊,通篇都反映出作者内心矛盾的碰撞和情感世界的苦斗,感情深挚,描写细腻,是英文诗歌中的一篇佳作。现将原诗抄录如下:O n M on sieu r’s D ep a rtu reI g rieve and da re no t show m y d iscon ten t,I love and yet am fo rced to seem to ha te,I do,yet da re no t say I ever m ean t,I seem sta rk m u te bu t inw a rd ly do p ra te.　　I am and not,I freeze and yet am burned,　　Since from myself another self I turned.M y ca re is like m y shadow in the sun, Fo llow s m e fly ing,flies w hen p u rsue it,Stand s and lies by m e,do th w ha t I have done.H is too fam ilia r ca re do th m ake m e rue it.　　No means I find to rid him from my breast,　　Till by the end of things it be suppressed.Som e gen t ler p a ssion slide in to m y m ind,Fo r I am soft and m ade of m elt ing snow;O r be m o re cruel,L ove,and so be k ind.　　Let me or float or sink,be high or low.　　O r let me live w ith some more sweet con2ten t,　　O r die and so forget what love are meant. 自从这首诗流传到中国以来,一直为译家所推崇,也被不同的译者诠释过多次。由于译者本身的风格不同,水平各异,所以翻译出来的作品也是良莠不齐。这里,我选取了较具有代表性的黄杲　先生的译文(以下简称黄译)和吕志鲁先生的译文(以下简称吕译)来做比较,以期找出两位译者在翻译风格上的差距。黄译:此君离别后我伤心,但是不敢让遗憾流露;我在爱,却被迫装出我是在恨;我做事,可不敢说出我的意图;我心中嘀咕,表面却一声不吭。我是是否否,冰凉却象着了火;因为,我已离开了另一个自我。我的心事,象我阳光下的黑影;我逃他就跟着我,我追他就逃;它总在我身边,做我做的事情。总为他伤心,使我为这事烦恼。我没法让自己的心不去想他,直到事情都了结这才能压下。请把温和的激情送进我脑海,爱神哪,因为我象融雪般的柔;要不就更狠,请对我发发慈悲。让我不是高就是低,或沉或浮。让我活,就多给些满足的甜蜜;让我死,我就能忘掉爱的含义。吕译:在他离别后我忧伤却不敢流露怨愤,我挚爱却只能强装痛恨,我有意却只能谎称无情;心里有千言万语,口中却哑然无声;我已死,我还生;我是烈火,我是寒冰;只因我把自我分作两半。再也无法恢复我的原形。心中的牵挂,如影随形;我跟他逃,我逃他跟;事事都来搀和,时时纠缠不清;对他过多的思念,使我懊恼烦闷;永世难以把他从心底驱走,除非就此把一切了结干净。爱神啊!爱神!请给我心里装一些甜蜜的情意,因为我柔弱如融雪天成;要么对我更加残忍,要么对我大发善心;让我升天或者入地,让我或浮或沉;让我死,以便我忘却爱的真谛;让我生,就该多一些爱的温馨。同一首诗,两种译文,风格迥异。其中,黄译无论是在结构上还是在格律、句式上,都对原作亦步亦趋,毫无变更,“形似之至”。例如,在结构上,原诗共分三节,每节六小句。黄译版本亦是三节,每节六句。在格律上,原诗每句都是五音步十音节若把汉语诗歌中每一行的“顿”(或音组)看作是英语诗歌中的“音步”的对应体的话,那么,黄译中每句亦大抵为五个“顿数”,与原诗在格律上遥相呼应。在句式上,亦是如此。黄译对原诗的句子结构几乎未做任何调整,只是在个别句子的表达顺序上稍稍做了变动。例如,原诗中“I seem starm u te bu t inw a rd ly do p ra te”(见原诗第一节第四行)及“Let me or float or sink,be high or low(见原诗第三节第四行),黄先生将这两句诗分别译为“我心中嘀咕,表面上却一声不吭”(见黄译第一节第四行)及“让我不是高就是低,或沉或浮(见黄译第三节第四行)。诗,在中国这样一个“诗歌大国”里,意味着简练的语言,和谐的韵律,优美的意境。而翻译的标准,自近代严复提出“信、达、雅”的标准以来,虽历经几代译者的质疑和商榷,“忠实性”原则始终被奉为翻译工作之要义。然而,就是这样一首如此“忠实”于原作的汉译英诗,却怎么也无法让人得到美的享受,甚至有味同嚼蜡之感。而对于不懂英文的读者而言,恐怕还会产生一种错觉:洋人不会写诗,英诗无好诗。然而,反观吕先生的译文,乍一看,似乎与原作相去甚远,无论是在结构、格律、遣词用句上均做了很大的调整和改动。例如,在结构上,吕译与原诗一样都是分为三节,但原诗每节均包含六小句,而在吕译中,第一节包含九小句,第二节和第三节分别包含有十小句。在格律上,原诗为格律体,每行为五音步十音节,用了四个韵,分别为[[d][n][u],其压韵模式为:aaaabb;cacaaabdbdaa。而吕先生并未用格律体而是用自由体来翻译这首诗歌,用韵也较为随意。其中,第一节中用了五个韵,分别为[en][ing][u][eng][an];第二节中用了七个韵,分别为[a][ing][ao][en][e[an][ou];第三节中用了四个韵,分别为[en][[eng][in]。在遣词用句上,吕译与原诗更是相去甚远。例如:(1)将原诗中的一个并列句转化为译文中的两个简单句。I seem sta rk m u te bu t inw a rd ly do p ra te.译文:心里有千言万语,口中却哑然无声。I freeze and yet am bu rned.译文:我是烈火,我是寒冰。(2)句子含义的延伸。I am and no t.译文:我已死,我还生。Since from m y self ano ther self I tu rnd.译文:只因我把自我分成两半,再也无法恢复我的原形。句子表达顺序的更换。I seem sta rk m u te bu t inw a rd ly do p ra te.译文:心里有千言万语,口中却哑然无声。Fo llow s m e fly ing,flies w hen p u rsue it.译文:我跟它逃,我逃它跟。L et m e o r floa t o r sink,be h igh o r low.译文:让我升天或者入地,让我或浮或沉。比较原诗和译文,不难发现,吕氏译文与原诗在形式上差距较大,似乎有“不忠实”之嫌。然而,就是这样一篇在形式上与原作相去甚远的译诗,却令我们后如饮醇香美酒,回味无穷,真正体会到了外国名诗动人心魄的魅力,得到了美的享受,从而与黄氏“忠实”却黯淡无光的译文形成了鲜明的对照。那么,我们不禁要问:“难道‘忠实性