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the wind……and sides and peaks ofmountains……and pasturage sweet and free as savannah or up-land orprairie……with flights and songs and screams thatanswerthose of thewild pigeon and highhold and orchard-oriole and cootand surf-duck and redshouldered-hawk and fish-hawk and white-ibis and indian-hen and cat-owl andwater-pheasantand qua-birdand pied-sheldrake and blackbird and mockingbird and buzzardand condor and night-heron and eagle•
该例为惠特曼为初版《草叶集》所作的序言。当时的美国正处在资本主义上升时期,篇章饱含着诗人的热情与期待,虽谈不上精雕细刻,却也显得洒脱无拘,诗人乃至美国人民宽广的胸襟、奔放的情怀透过字里行间展现得淋漓尽致。此外,该篇体裁虽为散文,但读来富含诗韵,琅琅上口,充分体现了惠特曼作为诗人的艺术气质。但是,如果我们在翻译时不注意将作者特有的情感移植到自然景物的描绘中,便无法传达他那富有诗意的审美体验,就很可能使译文成为一系列动植物罗列而毫无生趣可言。
试译为:它挺拔地生长着,比得上那松树、雪松、铁杉、栎树、洋槐、栗树、柏树、山胡桃树、菩提树、棉白杨、鹅掌楸、仙人掌、野藤萝、酸豆树、柿子树……他枝繁叶茂,一如藤蔓和沼泽……他就像林中的树木,枝头上的冰棱晶莹剔透,在风中喀嚓作响……还宛如那山岭与山脊……还有平原、高地和草原上芬芳而广阔的牧场……到处是飞翔、歌声与叫喊,与啄木鸟、黄鹂、黑鸭、海凫、红翼鹰、渔鹰、白鹭、麻鸦、猫头鹰、水雉、夜鹭、麻鸭、乌鸫、嘲鸟、秃鹰、苍鹭和雄鹰相应答。
所以,在翻译中把握源于人类共同情感的审美体验是可能的,也是必须的。作为译者,只有努力寻求与作者相同的审美体验,才能将原文一系列能指符号化为意象。通过崭新的意象,我们应当还以作者情感的本来面貌。

 

三
然而,单是对审美体验的追求还无法使文学翻译成为艺术。艺术源自人的心灵,有赖于艺术家独特的审美体验,译者如果一味追求着与原作者相同的审美体验,那又有什么“独特”可言呢?那文学翻译又何以被称作艺术呢?
我们说,翻译是一门再现的艺术。再现不同于写实与模仿。艺术的再现必然是“有所强调又有所省略,凸显某些现实中被我们忽视的细节和特征。”(周宪, 2002: 118)强调什么?省略什么?将哪些方面凸显出来?这取决于艺术家独特的艺术视角和敏锐的洞察力,这正是艺术家主体心性的问题。于是,我们又回到了王岳川对审美体验所作的阐述。以情为本的艺术以审美体验贯穿其始终,而优秀的艺术家往往能够以其独到的审美体验,引导我们进入一个全新的世界。这正像卡西尔所说的那样:“艺术家选择实在的某一方面,但这种选择过程同时也是客观化的过程。当我们进入他的意镜,我们就不得不以他的眼光来看待世界,仿佛就像我们以前从未以这种特殊的方面观察过这个世界似的。”(卡西尔,1985: 185)从审美体验的获得来看,译者个人的审美观为文本意义的阐释提供了无限广阔的本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。