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将红楼梦的情节痕迹与儒林外史的写作技巧自然地融合在一起。更重要的是它已经有了文学现代性的某些萌芽 , 如鲁迅认为“作者约束自己的欲望在‘溢美’与‘溢恶’之间” (鲁迅 , 1991 : 339) 。王德威认为“它通过一种独特的语言感受力 , ‘引诱’我们解除卫道武装 , 而这是阅读传统的狎邪小说无法做到的”(王德威 , 2005 : 111) 。张爱玲也认为《海上花》在爱情故事上是个重大的突破 , 特别强调“此书结得现代化 , 戛然而止 , 作者踽踽走在时代前面” (张爱玲 , 1983 : 599) 。当然受到中国文学以诗为正统的“影响的焦虑” (哈罗德•布鲁姆 ,2006) 。作者虽然“踽踽走在时代前面”毕竟不够自信 , 小说中后部分大量嵌入诗词酒令 , 失之于滥 , 影响了小说的美学效果 , 刘半农就曾指出这是此书缺点所在。张爱玲的认识更进一步:“我觉得尤其是几个《四书》‘酒令’是卡住现代读者的一个瓶颈 ———过去读书人《四书》全都滚瓜烂熟 , 这种文字游戏的趣味不幸是有时间性的 , 而不像《红楼梦》里的酒令表达个性 , 有的还预言各人命运。” (张爱玲 , 1996b : 2) 因此 ,她在将《海上花》由苏白译成国语再由国语译成英语的过程中删掉了书中诗词酒令的部分 , 主要有以下几处:   ①英译文中第三十三回删掉了高亚白填词作诗的情节; 三十九回内用四书中关于“鱼”、“鸡”、“肉”及“酒”的词和句子行酒令的具体内容; 四十回内高亚白自己做的帐铭的具体内容 ,“白战”的酒令及引申的诗句 ,“粟”、“羊”、“汤”等具体的酒令内容; 四十一回四声酒令的具体内容; 四十二回陶云甫所赋十一字; 四十四回尹痴鸳写的酒本论文由英语论文网 www.51lunwen.org整理提供令底稿内容; 四十五回尹痴鸳与陶云甫讨论四书酒令的内容。②五十回末到五十一回初齐韵叟叫尹痴鸳交出《秽史外编》的内容; 五十三回高亚白、尹痴鸳、齐韵叟关于《秽史外编》的讨论。③六十回末至六十一回初高亚白与小赞讨论菊花诗的内容等。
    这几处删改既有小说美学现代性的考虑 , 更是对现代读者期待视野和阅读习惯的观照。除此之外 , 译者还删掉了第一章内的楔子和正文后的跋。张爱玲在“《海上花》的几个问题”一文中写道:“(楔子) 这一节与其他部分风格迥异 , 会使外国读者感到厌烦 , 还没开始就看不下去了;惟一的功用是引导汉学研究者误入岐途 , 去寻找暗含的神话或哲学 ……我不免关心它在海外是否受欢迎 , 终于斗胆删去开首几页”“跋也为了同样原因略去了” (张爱玲 , 1996a : 445) 。孔慧怡认同张爱玲的意见 , 英译文修改稿中结构上基本保留了张爱玲做的改动。
     3. 两种语言比附过程中的形象互生
    由于语言的地域文化色