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《唐多令·咏柳》中,林黛玉从飘游无定的柳絮,联想到自己孤苦无依的身世,预感到薄命的结局,把一腔哀怨缠绵的思绪写到词中去。霍克思细心捕捉到了原词的意味,同样用了一句拟人的修辞手法,表达了“草木”也知“sorrow”,“their beauty, like ours,must soon end in decay”,一个“end in decay”道出了人与草木的最终结局。好凄凉,好悲伤!在薛宝钗的《临江山·咏柳》中,与林黛玉的柳絮词的调子截然相反,薛宝钗这首词充满了开朗豪迈的情绪。从薛宝钗的角度看,这同她“行为豁达,随分从时”的性格一致。霍克思抓住这一内含的语义信息,把她的豪放乐观的气质展现得淋淋尽致。“Do not, earth-child, our root-less ness despise.”体现了“本无根”但“莫笑”;“whirlus up-wards into the skies.”这里,“whirl”是“飞快地带走,卷走”的意思,结合“upwards into the skies”就体现了“送我上青天”的豪迈气概。

(二)音乐美

《红楼梦》的音乐美与文学美一样,都植根于中国古典艺术美,因而具有同样的特色。不论是贾宝玉在太虚幻境听的高雅仙乐,还是薛蟠在酒馆听的红牙小曲,无不有美妙的意境。且不说音乐的美,光形容音乐美的词句都显得那么高超。例如,作者这样形容音乐声:“不一时,只听得萧管悠扬,笙笛并发;正值风清气爽之时,那乐声穿林度水而来,自然使人神怡心旷。”^[4]短短的一句话却凝聚了中文的独特魅力,原作者形容音乐声,不直接去写它,而是拟人化描写。“那乐声穿林度水而来”,让人感到音乐声会行走,会奔跑,会飞翔,让聆听者不经意间有种飘然若仙之感。而且“萧管悠扬,笙笛并发,风清气爽,穿林度水”一连串的四字词组,具有中文独特的节奏韵律美,读起来朗朗上口,这就是原作者作为语言大师的魅力所在。

且看霍克思的英文译本,他是这样翻译的:“and presently, in the cold, clear air of autumn, the ululation of flutes rising above a drone of pipes and organs came stealing through the trees and across the water, ravishing the hearts and minds of those who heard it.”(The Story of the Stone,V2, P308)^[5]霍克思的英文翻译炉火纯青,他用“rising above, stealing through, ravishing”再现了中文的韵律之美,英文读起来也朗朗上口。这段英文里,不仅有音律之美,更可贵的是,霍克思用“came stealing”使原著中飘然而至的音乐跃然纸上。

(三)建筑美

《红楼梦》的建筑美主要体现在大观园的构造之中。大家熟知中国古代的建筑一般都讲究对称,而且注重情趣之美和灵秀之美,特别是在园林建筑上,如有山必有水。山的稳重中蕴含水的柔灵;园林建筑对称中不乏错落有致,与周围的花草、虫鱼相映成趣。例如,在描写大观园景致中有一段是这样写的:“说着,进入石洞来。只见佳木茏葱,奇花闪灼,一带清流,从花木深处曲折泻于石隙之下。再进数步,渐向北边,平坦宽豁,两边飞楼插空,雕甍绣槛,皆隐于山坳树杪之间。俯而视之,则清溪泻雪,石磴穿云,白石为栏,环抱池沼,石桥三港,兽面衔吐。”^[4]霍克思的译文如下:

“As he spoke, they passed through a tunnel of rock in the mountain’s shoulder into an artificial ravine ablaze with the vari-coloured flowers and foliage of many varieties of tree and shrub which grew there in great profusion. Down below,where the trees were thickest, a clear stream gushed between the rocks. After they had advanced a few paces in a somewhat northerly direction, the ravine broadened into a little flat-bottomed valley and the stream widened out to form a pool. Gaily painted and carved pavilions rose from the slopes on either side, their lower halves concealed amidst the trees, their tops below them was a handsome bridge:

In a green ravine

A jade stream sped.

A stair of stone

Plunged to the brink.

Where the water widened

To a placid pool,

A marble baluster,

Ran round about.

A marble bridge crossed it

With triple span,

And a marble lion’ s maw

Crowned each of the arches.”

(The Story of the Stone,V1, P328-329)^[5]

霍克思不愧是精通中英两种文字的大师。从译文不难看出,译者首先对原文有了深刻透彻的理解,深知原文所内含的美。从翻译美学的角度看,审美过程的两个步骤就是文本审美和美的传递。霍克思的这段译文就是按照这两部分来走的。看前半部分的译文,译者的高超翻译技能使目的语读者能真真切切地感受到原文的建筑美。如“ravine ablaze with the varicolored flowers and foliage”体现了“峡谷”幽深,“花叶”灿烂;“a clear stream gushed”再现“清泉直泻”;“carved pavilions”,“lower halves concealed amidst the trees”两句完全体现了“飞楼(亭阁)”、“雕甍”“皆隐于山坳树杪之间”。后半部分译文以诗的形式再现原文,由一串四字词传达的一步一景的建筑美,而且诗的外形也形象地在排版上带来视觉美,起到了“桥梁”作用。此外,译者的用词也很巧妙,“green ravine”、“stream sped”,“stone”、“plunged”,“waterwidened”,“placid pool”、“marble baluster”、“ran”,“bridge crossed”,“lion smaw”、“crowned”,时而静,时而动,一静一动,相互交错,不仅体现了原文的景象,而且仿佛在目的语读者面前展示了一幅优美的画卷。霍克思除了让目的语读者感受到原著的建筑美之外,他还真切地传达了原著内深含的文化信息。如原文用词模糊———“兽面衔吐”,而霍克思巧妙地把“兽”字具体而准确地译成了“lion”。狮子在我国东汉时随佛学的传入而进入我国,不但被华夏民族接受、喜爱,还逐渐将其神化,赋予各种寓意,将其形象广泛用于祠堂、陵墓、宫室、寺庙、府邸建筑前及家具、碑刻、器物等的各种装饰图案中,起到祥瑞、避邪等不同的象征作用本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。