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一、理论背景3.他更不知道“不可触”是描绘阴历五月间江水上涨时堰
(一)“等效原则”预堆的危险可怕，还以为是夫妻分离不能见面。翻译的过程，归根结底，就是在原文与译文之间建立对等的在此不难看出:尽管旁德译作取得了诗的效果，这一点可过程。翻译理论中的所有问题，都与翻译对等有关。对等的目的与原诗相比，但除此之外，全面对比两诗很难找到其它对等的效是为了达到“等效”，即译文对目的语接受者的效果应与原文对果了。所以，只有对译入语拥有深厚的感性知识，与读者灵犀相原文接受者的效果基本相同。这是由翻译的根本性质决定的。在通，知道如何唤起读者共鸣的译者才能取得等效。实践中，翻译应尽可能达到“等效”。
这一原则被称作“等效原例二:我喝我的清茶则”。美国翻译理论家尤金•奈达(EugeneA.Nida)的“动态他饮他的花酒，我喝我的清茶。人生需要一种境界:自我安对等”翻译理论概念基础便是“等效原则”。奈达认为，“所谓定。翻译，是指从语义到文体(风格)在译语中用最贴近而又自然的面时别人的成功与荣耀，我喝我的清茶。我明白那掌声已有对等再现原文的信息”。后来，奈达在一本书中提出了“功能对所属，匆忙赶过去，不会有成功等候你。还是自己再创业绩吧，等”概念。在这一等效理论中，他把社会符号学原理引入翻译研跟着别人永远只能摸着成功的尾巴。究，把语言与文化看成两个密切相关的符号系统。语篇不能脱离ContentingMyse正wi‘hplainTea语境而独立存在。对任何一个符号的解释都必须联系与之相关的Hutnanlife，it、ee二tome，本论文由英语论文网 www.51lunwen.org整理提供nee由2pl‘cidi钾ofmind.while其它符号，无论是在词汇、语法还是修辞层面上，符号都具有意。山ersmavb。winningand山山ng，I’meontenrwithpl五。tea.Not义。在翻译中，译者要考虑符号在所有这些层面上的意义，用一dazzledbyotherpeople’5auraofsueeessandglamour，I’uind司罗in系列功能对等的形式最大限度地再现原文的意义。哪，娜lepleasure.elearlyawareheretheere山tgoes，1won’tJoin
(二)“语篇观，，in山erushinthe二nhopeofaeeep6ng山epdzet。behandedt。me“大语篇观”是指:译者在翻译任何语篇时，必须对有关语ontheplate.Thebestablind且owereand。15tailing派erth。初nners.篇的文化、历史等现状要有较好或至少是粗浅的了解;理解正着Theonly习te~ve15toereatewondeoofone’5own…手翻译的原文的片断、局部甚至全部时，译者要运用这一知识，译者在译此文时考虑到了原文发表时的社会背景和文章反密切注意该语篇涉及的有关背景知识，因为所需翻译的原文涉映的社会现象:改革开放二十年后物质生活极大提高，精神生活及的有时不只是该语篇文字字面上所涉及的点滴知识，而会波及严重滞后，各种“倒挂”和心理不平衡现象相继出现于大陆人的使用该文字的国家的上下数百年乃至数千年的文化积淀，以及当心态。了解这些背景知识后，译者认为“花酒”一词，己不属其前的社会情况。“小语篇观”是指:译者在做语篇翻译时，要从本义:出花生米下酒，而应理解为“花天酒地”更为契合。译者语篇特征“衔接”、“连贯”角度出发，充分分析其中的连接手翻译时同时考虑到了汉字字面含义下的深层意思，故没有将“摸段:照应、替代、省略、时与体的形式、排比结构与逻辑衔接等着成功的尾巴”释为“touchthetailofsuccess”，而是调在表达整体意义上的作用，从而更好地理解原文。整了句序，改换了口气，把说法改为:“盲目尾随者只能做到汉译英翻译，理解汉语原文是前提。这里的理解包括对我国……”。这样使英美人不敢生疏。作者在翻译时，对文首两句做语言文化等的过去和现在的理解。了语序调整，符合西方人从抽象到具体的表达习惯，基本做到了

二、汉英语篇翻译实践等效。例一:半个世纪以前的美国，出了一个根本不懂译出语而取例三:“但单四嫂子待她的宝儿，实在已经尽了心，在没得巨大成功的翻译家，那就是诗人庞德。他翻译的中国诗集《华有什么缺陷。昨天烧过一串纸钱，上午又烧了四十九卷《大悲夏集》在19巧年发表后深受西方读者的欢迎:他译的《长干行》咒》;收脸的时候，给他穿上顶新的衣装，平日喜欢的玩意儿曾被评论家赞为20世纪美国最美的诗篇。然而，他在翻译唐诗—一个泥人，两个小木碗，两个玻璃瓶—都放在枕头旁边。
“瞿塘堰预堆，五月不可触”时却出现了多出错误。他是这样翻后来王九妈掐着指头仔细推敲，也终于想不出一些什么缺陷。”泽的:我国翻译家杨宪益夫妇是这样翻译的:YouwentintoKu一to一en，bytheriverofswirlingFourthshan，s硒fehaareanydonealleould肠rherBao’er-eddies.nothinghadbeenforgotten.ThePreviousdayshehadburnedasttingAndyouhavebeengongfivemonths.ofPaPereoins，而5mo~gshehadbumedthefoI’ty一ninebook、of1.他不知道“瞿塘’，为三峡之一，“堰预堆”是其中礁石theIneantationofGreatMerey，andbeforeputtinghiminthecoffin险滩的名称。译文删去二字，而成了“瞿塘峡”的地名。shehaddre二dhinlinhisnewestC10thesand“etbyhispiuowallthe2.他不知道“五月’，是指阴历五月，相当于阳历六月。译to”shelikedbest一alittleclavfi四re，two，mallwoodenb0Wls，two文译成“五个月”。glassbotdes.ThoughN‘nthAuntwangreckonedcarefullyonherfi即二，eventnensheeouldnotthinkofanythingth即hadforsotten•等效原则在要求传达原文的精神实质的同时，也要求译文具有与此相适应的风格韵味，在文学翻译中尤其如此。在这篇原文中，单四嫂子那种无私的、纯真的母爱，和她那一颗受了损伤的心灵的跳动，在这自然、朴素的叙述中，得到了生动又传神的表现。
可以说，这段译文基本上满足了朴素自然又生动传神原文的两个特点。这种“满足”至少是通过一种途经实现的，即风格的一致与结构的一致是相符相成的:原文中对刻画人物起重要作用的一系列动作:“尽了心”、“又烧了”、“穿上”、“放在”等，在译文中也以一系列的语言结构再现出来:“haddone”、“hadburned，，、，’haddressed”、，’set…”。

三、结束语
为了充分、准确、迅速传达源语信息，达到交际目的，译者除了必要的语言知识外，还要了解非语言环境和背景知识，依靠了解和运用一套训练有素的科学方法，对源语行为进行多层次、多角度的分析与考察，了解汉英两种语言的异同，站在语篇的高度，最大程度地实现等效原则。

参考文献
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