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eath the p ines .He said,“TheM aster’s gone alone”Herb2 p ick ing somew here on the mountCloud2 h idden, w hereabouts unknow n .林语堂的译文采用了英诗的四步抑扬格 ( iambictet rameter)。有学者主张, 为保持五言律诗的音美应译为五步抑扬格。笔者认为不必如此, 五言诗共有四种平仄类型无论哪一种都是三个拍节。如果讲节奏上的对应, 则应译成三步抑扬格或扬抑格。五步抑扬格是英诗中最常用的格式, 从译文可接受的角度看用之有理, 但具体采用何种格式应是译者 “随心所欲, 不越矩” (许渊冲, 2006: 2)。在本译文中四步抑扬格是基本格律。三、四行起首的Herb2 p ick ing 和Cloud2 h idden 属破格(var iat i on)。英诗中以一个音步格式一贯到底的诗十分少见。破格不仅是诗句自然节奏的需要, 同时也是诗人表达主题的常用手法。译文中Herb2 p ick ing 和Cloud2 h idden 不仅形式上工整相对, 而且通过 herb 与 cloud 两词的破格重读突显出一个以采药为生, 济世活人的山中隐者形象。原诗的韵脚不明显, 译文采用了英诗中常见的 abcb 的尾韵形式。第二行中的gone 和 alone 属半韵和内部韵, 使得音节和谐, 诗味更浓。原诗寓问于答, 语言属口语体, 译文中的M aster’s 既符合英语口语的习惯表达方式, 传达了原诗的语言风格, 同时又是英语格律诗惯用的 “省音” 手法, 译者的处理自然天成, 无半点人工雕琢的痕迹, 借用之妙, 令人回味。英诗押韵( rhyme)的音乐手法很多, 有些是汉诗中所没有的。在汉诗英译时如果借用得当, 不仅可以传达原诗的音美,甚至会为原诗增色。请看下面两则译例:原文: 春蚕到死丝方尽　　　　　　　　 ——李商隐译文: Sp r ing silkwo rm t ill its death sp ins silk f romlovesick hear t .　　　　　　　　——许渊冲原文: 浮云游子意,落日故人情。　　　　　　　　——李白译文:W ith f loat ing cloud you’ll f loat aw ay;L ike par t ing day I ’ll par t f rom you .　　　　　　　　——英国企鹅公司李商隐诗句中的 “死” 与 “丝” 同音, 暗指相思。许渊冲先生的译文借用了英诗的首韵手法, 在一个诗行中[ s ]作为词首辅音重复了四次, 而 lovesick 一词也含有[ s ]辅音, 且death 词尾辅音[ H]与[ s ]谐音, 这样读者会自然把 silkwo rm , death,lovesick 联系在一起, 传达了原诗情人相思至死方能罢休的暗喻, 同时也传达了原诗的音美, 首韵借用之妙, 独具匠心。英国企鹅公司在李白诗句的翻译中分别使用了两对词源相同的词: f loat ing, f loat, par t ing, par t, 属英语的声音类修辞“同源并列” (paregmenon)。在英诗中既是首韵又是内部韵, 不仅音节和谐, 词源的重复更突出了诗人对朋友的依依惜别之情。目前我国学者的古典诗词英译本多为格律