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it“Sub-stantiate or suffocate.” 汉语用 “不出版就出局” 不仅完全表达了 “publish or perish” 的意义, 而且在韵律上如出一辙。 “不证明就除名” 也充分体现了 “substan-tiate or suffocate” 的精神和韵味, 译文如下: 别那么不好意思。你在跟一个科学家谈话呢。不出版就出局。在 “欧核中心” , 我们称之为 “不证明就除名” 。
      2. 重构式换码: 重构式转换的实质是修辞格形式意义的再创造。其依据通常是: 目的语缺乏与原语相对应的形式符号系统; 原作与目的语的时空差; 从交际功能与效用出发, 必须对原语风格形式加以改造; 以及语言—文化差异所导致的表达法、习惯用法差异以及更深层的思维方式、思维特征和思维风格差异等。例如, 南宋女诗人李清照《声声慢》中 “寻寻觅觅, 冷冷清清, 凄凄惨惨戚戚” 具有独特的 “三维”美感, 译成 “so dim, so dark, so dull, so damp, sodank, so dead” (林语堂译)后产生了一种英语对应式的审美再现。译文用复迭 “so” 与首韵 “d” 风格重构的方式体现原文的叠音叠字及韵律。这是一种 “视野融合” , 显然 “下里巴人” 之美不必逊于 “阳春白雪” 。这时如果用复制式的模拟, 效果肯定很差。有人曾译作: seek, seek; search, search; cold, cold; bare, bare;Grief, grief; cruel, cruel grief. 原文中那种清冷无依,缠绵悱恻, 若有所失的孤独心境已荡然无存了。
      3.淡化式换码: 淡化式转换是一种权宜对策。 “淡化”的实质是在确保概念意义的前提下不得已放弃(或部分放弃)风格及形式意义, 译者不得不诉诸 “淡化” 的依据是难以逾越的语言—— —文化障碍。例如,“昔我往矣, 杨柳依依。今我来思雨雪霏霏。行道迟迟, 载渴载饥。我心伤悲, 莫知我哀。” ( 《诗经》 )诗中韵律、叠字重音的运用使战士风餐露宿、历尽艰辛返回家园后, 抚今追昔、心中无限感慨凄凉的感情得到充分的表达, 读起来有一种一唱三叹的感觉。许渊冲先生译为:“When I left here, / Willows shed tear. / Icome back now, / Snow bends the bough. / Long, longthe way, / Hard, hard the day. / Hunger and thirst /Both press me worst. / My grief o′ erflows / Whoknows? Who knows? 虽然原诗中的 “依依” 之情已 “虚化” , 但是这种 “淡化” 绝非 “丧色” 。上述译文不仅兼顾意义层面, 也在音律等声音层面上下了功夫。 “杨柳依依” 虽难以以原文形式再现, 却以拟人手法, 十分生动地将 “惜别” 之情传达了出来。虽然失之于显,却也寥胜于无。此外, 在其他的叠音句中都努力再现原作, 如 Long, long the way, / Hard, hard the day. 一连串的叠音反复出现给人以凝重深沉的感受, 归途漫漫, 行路艰难的想象, 尤其末句 who knows 的重复更是一个孤寂心灵的呐喊。而且全诗以 aa, bb, cc,dd, ee 的韵律, 每行同原诗相同的音节等, 使读者在回环荡漾的节奏与韵律中去体味意义与内涵。
    三、结束语
   可译性限度的表现形式是多变复杂的, 但这种可译性限度不是静止不变的, 而是处于动态变化之中的。随着各民族之间特殊性的差异的相对减少, 可译性的限度也正在日益缩小。汉语 “他是只纸老虎。 ”中的 “纸老虎” 译为 “paper tiger” 现在已为西方读者所理解和接受, 因而译者只有不断地深入研究和探讨两种语言的特点和规律、结构和表达方式的异同以及语言深层所蕴涵的文化内涵, 才能准确、艺术地化解和缩小这种限度。
参考文献:
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