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者用了很多的笔墨描写简•爱与罗斯特先生之间的爱情，作者对主人公简的恋爱心理更是进行了入木三分的刻画。从原文看，简作乡村女教师一方面是为了生计，更是为了强迫自己忘却对罗切斯特的爱情，现实生活告诉我们，一个深陷于爱情烦恼中的女子大概不会有精力去考虑拯救别人灵魂的责任感，所以译本从心理分析的角度来解读原文应该更接近原著本意，正如奈达所谓的让"译本在译文读者中产生与原著在原文读者中相同的效果"。从简的角度讲，她会很自然地将这些农村学生与以往教过的学生作一比较，起初她发现了乡村女学生的"torpid faculties" and "dull nature"。根据《朗曼当代英语辞典》的解释，"torpid" 的意思是"inactive, slow, lazy, lacking in strength", "faculty"的意思是"the power or ability to do something particular", 因此，"torpid faculties"的正确理解应该是乡村女学生学习反应能力较慢，"dull"应该被理解为"uninteresting"。此外，简说这些乡村学生最终"wake up into sharp-witted girls enough"。在这里，"wake up"是一种暗喻用法，对简来说，这意味着这些乡村女学生的反应能力提高了。无论是英语辞典还是原作者都无意给这些词语加上任何意识形态含义。但是，在李译本中， "torpid faculty"变成了"心智十分麻木不仁","wake up"变成了"觉悟"，这些汉语词汇至少给一部分中国读者这样的暗示：她对这些乡村女学生怀着既爱又恨的心理，爱她们是因为她们是她的姐妹，恨她们是因为她们尚未有为了自己的权利而斗争的意识。李霁野不可能不理解原词的意思，他对这两个短语的翻译显然是有意的误译，也就是说李霁野有意篡改了原作者的意思。他的这种误译与当时的社会文化环境有着密切联系。在二十世纪三十年代，中国人民正在与旧的社会制度进行不屈不挠的斗争，为的是建立一个全新的社会。当时的文学作品，包括翻译作品，大都是为了服务于这一革命目的。当时的许多作家和翻译家都用笔作为革命的武器，唤醒中国民众的灵魂，使更多的人加入到革命行列中来。鲁迅先生是这一运动的领袖，他的许多文学作品带有明显的政治倾向性。李霁野作为鲁迅的追随者和亲密朋友，深受先生的影响，以至于在翻译关于描写农村人的段落时，也模仿先生描写农村人士所用的典型用语，选择了诸如"心智十分麻木不仁"和"觉悟"这样的词汇来翻译原文中毫无意识形态意义的词语。30年代所产生的许多译作中都包含了相当多的诸如"觉悟"、"革命"、"反抗"之类的词汇，这足以证明当时的政治环境对译者选词的影响。黄源深将"torpid faculty"译成"官能都很迟钝"，"wake up"译成"蜕变",黄对这些词汇的解释符合90年代中国读者的情趣。那时的中国正处于经济蓬勃发展时期，人们渴望和平稳定的政治环境，过丰富多彩的生活。假如黄源深的译本也将"torpid faculty"译成"心智十分麻木不仁"，"wake up"译成"觉悟"的话，读者可能会问："这个翻译是什么意思？难道一场新的阶级斗争要来了吗？" 下面一段的翻译也说明了两译者在选词方面的差异。原文: I have not yet said anything condemnatory of Mr. Rochester's project of marrying for interest and connections. It surprised me when I first discovered that such was his intention: I had thought him a man unlikely to be influenced by motives so commonplace in his choice of a wife; but the longer I considered the position, education of the parties, the less I felt justified in judging and blaming either him or Miss Ingram, for acting in conformity to ideas and principles instilled into them, doubtless, from their childhood …(volume II, chapter III) 译文: 对于罗契司特先生要为利益和关系而结婚，我还没有说什么责难话哩。我首先发觉这是他的心意时，我很吃惊：我以为在选择妻子上，他不是一个被这样普通动机所影响的人；但是我越思量双方的地位、教育等等，我就越觉得我没有理由来批判或者骂他或她，因为无疑他们是按照童年所灌输的观念和原则行事的……。（李译本：p.25）对罗切斯特先生从个人利益和亲属关系考虑的婚姻计划，我至今没有任何微词。我初次发觉他的这一打算时，很有些诧异。我曾认为像他这样的人，在择偶时不会为这么陈腐的动机所左右。但是我对男女双方的地位、教养等等考虑得越久，我越感到自己没有理由因为罗切斯特先生和英格拉姆小姐按无疑在童年时就灌输进去的思想和原则行事，就责备他们。(黄译本：p.171-172) 在以上两段译文中，译者对"blame"一词的翻译有较大的差异，李霁野将它译成"'批判'或'骂'"两个词，而黄源深则将它译成"责备"。根据《朗曼当代英语辞典》，"blame"一词的英文解释是"to consider (someone) responsible for something bad"。如上面一段中的"torpid faculty"和"wake up"一样，"blame"这个词在英文中也是中性词，它没有任何的意识形态含义。但是，李霁野选择了"批判"和"骂"这两个词来诠释"blame"。这两个汉语词暗示着强烈的"仇恨"色彩，"批判"这个词在当代中国读者心目中是和阶级斗争联系在一起的。"骂"也是一个感情色彩分明的汉语词汇。从简的角度讲，尽管她和罗切司特之间存在身份和地位的差异，但是两人却深深相爱着。在原著中，不管她和罗切司特在一起的时候还是彼此分开，她对罗切司特的爱情始终未变，她从没有恨过他。她对英格拉姆小姐的感情一直很复杂，一方面，她嫉妒英格拉姆小姐，因为英格拉姆小姐不但美貌而且富有。另一方面，她又发现英格拉姆小姐性格中虚伪的一面，"Her mind was poor, her heart barren by nature". "She was not good; she was not original: she never offered, nor had an opinion of her own". 换句话说，像英格拉姆小姐这样的女子是抓不住罗切司特的心的。所以，在她的心灵深处，简对她的情敌充满了蔑视，因为她认为自己比英格拉姆小姐聪明。简曾经在教会学校受过严格的礼仪训练，之后作过教师，她是一个懂得自尊自爱的人，她决不会让"批判"和"骂"这样的字眼从自己的嘴里说出来。此外，很难想象一个恋爱中的女人在谈到她的爱人时会用"批判"这样的字眼，从以上分析来看，黄源深的选词似乎更接近原文含义。考虑到李霁野所处的社会文化环境，他在翻译"blame"一词时的选择是完全可以理解的。在二十世纪三十年代，中国国内存在尖锐的阶级斗争，无产阶级为了自己的权利和自由与资产阶级进行英勇的斗争，在当时，"批判"一词是挂在农民和工人阶级口头的常用词，而 "骂"则是当时的工农阶级与资产阶级进行斗争的策略之一，在这种社会文化背景之下，李霁野在翻译Jane Eyre时很自然地就让简变成了一个中国无产阶级，而罗切司特先生和英格拉姆小姐则变成了中国的资产阶级。也正因为此，译者在翻译时决不会发现他在遣词造句中的不合适。三：结束语不同时代的译者对同一词汇的大相径庭的解释说明译者所处时代的社会政治背景影响着译者的选择。译者通常是带着某种预想或偏见走近原文的，而这种预想或偏见正是译者政治倾向的反映，译者的政治倾向可以解释为什么译者会有意将原文中的一个中性词解释成译文里具有明显政治倾向性的词汇，甚至有时候原文中的同