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动词和传情动词，探讨不同译者在动词翻译的锤炼上对原诗歌意美再现的得与失。4.1 描摹动词意美的再现例 1 ：良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。（《咏月诗（一）》《，红楼梦》第四十八回）No need for lamps on such a glorious night,When every beam and post is bathed in ligh（t.霍译）No need for silvery candles this fine night-Its bright splendor lights up the pained balustrade（.杨译）“晴彩辉煌映画栏”描绘了月色辉煌的光彩映照画栋雕栏之景。从“映”这一词可以感受月光的明亮皎洁。两种翻译虽然一静一动，但都是比较忠实原诗的，描述的意象远非平铺直叙，而是极具诗意的感染力。“bathed inlight”与“lights up”各有特色，将意象点染得诗意盎然。霍译“bathed in light”体现的是一种静态美，描摹了一幅皎洁月色中洗练沐浴的横木图。“bathed”表现月色照耀的范围之广，月光照耀的亮度之深，渲染了一种静谧柔和的气氛，给人以舒适清闲之感；杨译“light up”体现的是动态美，仿佛构造出一幅清辉荡漾中发光发亮的扶栏图。“light up”的主语是“bright splendor”，突出的主体是月色，给人眼前一亮的美感，与原句内涵更吻合。动词词组“light up”在物的人格化中起到了重要的作用，使“月”有了鲜明的形象性和可感性。例 2 ：山水横拖千里外，楼台高起五云中。（《大观园题咏文章造化》，《红楼梦》第十八回）The garden’s landscape far and wide outspreads;High in the clouds its buildings raise their heads（.霍译）This landscape stretches to infinity,Its high pavilions soaring to the sky.wwwest.achersec.mo013年8月28期第总第032期)(“fall”、“fragrance”、“fade”，运用了头韵修辞，不仅在形式上富有音韵美，而且将“残”隐约透露出的红颜逝去这一渐进过程表现得细腻，将黛玉对自己红颜薄命的反复咏叹生动地表现出来。4.3 点睛动词意美的再现例 5 ：窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。（《菊影》，《红楼梦》第三十八回）Flowers by the house as silhouettes appear;Flowers by the fence are flecked with coins of ligh（t.霍译）The few lamps inside windows far or near cast theirshadows,Chequered patterns of moonlight filtered through wicherfence（.杨译）“窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑”这一句在意境上极具美感。描绘的是灯光疏淡透过窗纱映出或远或近的花影，月光散碎穿破如筛的篱笆照出玲珑的花影。其中“破”和“锁”二字尤为出彩，把月照花影的一片静谧和美之感描写得活灵活现，不仅使全句生色，而且连全篇都因之增辉，境界全出。霍译对“破”和“锁”没有进行词性与字面意义对等的翻译，而是采用了短语形式“flecked with coins of light”来表现花瓣表面斑斑点点的光影，对应原句中散碎的月光产生的效果，在意象美的塑造上可谓精致巧妙，但失去了原诗中的生动感和传神美。杨译用“filtered”表现“破”，呈现的是一片疏淡的月光悄悄透过窗纱的情境，用词细腻，意境唯美，但不够贴切，没有再现出原句中“破”富有的那种盎然情趣和诙谐生动。杨译对于“锁”进行了省译，留给读者以想象的空间，畅想月光照耀下的玲珑花影。因此，对于“破”和“锁”的翻译，两个版本各有千秋，再现了一定的意境美但仍表现不足。例 6 ：绿裁歌扇迷芳草，红衬湘裙舞落梅。（《大观园题咏文采风流》《，红楼梦》第十八回）Midst odorous herbs the singer’s green fan hides;Her crimson skirt through falling petals glides（.霍译）Green fans of singers mid sweet herbs are lost,Plum-petals by red skirts of dancers tossed（.杨译）“绿裁歌扇迷芳草，红衬湘裙舞落梅”两句是典型的对偶句，人物描写与景物描写结合起来，相互映衬，相互补充，构成一幅人与自然共舞的美好画面。其中“迷”霍译译为“hide”，含有隐藏之意，译文表达的意思为绿扇隐匿在芳草之间，分不出何为芳草何为扇，其表达之意恰与原文意思相近，且“hide”此处为拟人的手法，将扇子比拟为人，用动词生动地刻画出扇子与芳草之间的互动，富有生命气息的场景。杨译则将“迷”用“arelost”表现，采用的是 Be+V.ed 结构，此种结构相比于霍译版的动词结构来说，在描绘画面时，稍显呆板，未能完全展现原文的生活活泼的画面。同样这种差异也体现在对“舞”的翻译上，霍译版的“glide”明显优于杨译版的“tossed”。“glide”本意是滑翔，而在此描述花则理解为滑落。“glide”既描绘了梅花飘落而不凌乱的动态感，也表现了花轻轻顺着舞者优雅地飘落，营造了一幅人花融为一体的画面，意境美十足；与此对比，“tossed”是摇摆之意，动作凌乱散漫，缺少人花交融的意境，显然逊色于前者。4.4 传情动词意美的再现例 7 ：莺愁蝶倦晚芳时，纵是明春再见隔年期。（《柳絮词南柯子》《，红楼梦》第七十回）Orioles grieve, butterfly flag as flowers fade,But next spring, another year past, they will reappea（r.杨译）“莺愁蝶倦晚芳时”一句是典型的拟人手法。“晚芳时”即柳絮离枝、风雨葬花之时。透过“愁”和“倦”，一副春光渐微衰落之景呈现在读者眼前。杨译用“grieve”，不仅保留了原诗的拟人修辞，赋予了莺情感，表现了晚春之景下莺为春逝的悲痛，更生一种哀悼之感，给全诗蒙上了一层淡淡的凄楚伤感之情。这里若换成常用动词“sad”的话，或许也能够使语意通顺，与“愁”做到字面对等，但绝对不会像“grieve”这么生动，使那种悲寂、惆怅的情态具体可感。“倦”译为“flag”，有无力萎垂之意，表现出蝶之无精打采。同时“flag”和“flowers fade”押头韵，渲染出整首诗的悲愁情绪和气氛，加强了抑郁惆怅之情，加深了诗的意境，更加具体可感、生动传神地表现出某种潜在的盼花重生、更期来春的情感。而这种情感，其实是人物感情的外化，是作者借助外部形象寄托内心情绪的结果。“grieve”、“flag”这两个具有双关意义的动词分别来译“愁”、“倦”二字，其实是译者在深刻地理解了原诗意蕴，并准确把握了诗中人物内心情感之后所作的精巧绝妙的炼词处理，与原诗对生命中美好事物逝去的感伤心境相互吻合。例 8 ：纤手自拈空使鹃啼燕妒。（《柳絮词如梦令》，《红楼梦》第七十回）As slender fingers with the catkins play,Cuckoo and swallow cry out in dismay（.杨译）A white hand snatches some and draws it in,Pursued by the swallows’s chiding din（.霍译）“纤手自拈”中的“拈”字可谓趣味盎然。此处是说用纤细的手指去取已落下的柳絮。对于“拈”，杨译为“play”，看似一反常规，其含义跟原诗“拈”的字面相距甚远，但实际上曲尽其妙地准确地表达了原诗的意蕴，这种炼词方法非常独特。“play”一词生动有趣，表现了人物由喜欢春光而玩赏春光的情态；同样，霍译也没有对等翻译，而是连用“snatches”和“draws”。从字面意义看，单单一个“snatches”来译“拈”足矣，但霍译补充了一个“draws”，是典型的创译，与译者的联想密不可