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不但不在他所列举的“主要阶段和成就”里,而且也没有作为“次要诗人”得到“极为简略”的介绍。
唐纳德•巴洛•斯托弗(Donald Barlow Stauffer)的专著《美国诗歌简史》(1974)把美国诗歌史的开端锁定在1765年,阐述移民北美大陆的讲英语的新教徒创作的诗歌。他强调美国诗歌的特色,力图与英国诗歌划清界限,只有少数几个黑人诗人分散在各个章节里,仅此而已。马丁•戴(Martin S. Day)的《从1910到目前的美国文学史》把黑人诗人放在次要地位,分散在各个章节里。马丁•戴对此在前言里说:“不过,本书并不局限于主要作家。它是一个包容性的纵览,在章节里注意介绍对文学有宝贵而不同贡献的次要作家。”②在马丁•戴自称的“包容性的纵览”里,除了少数黑人诗人外,其他少数民族的诗人也没有包括进去。斯托弗和马丁•戴在对待黑人诗人上有一个共同点:黑人诗人处于次要地位,但对他们并不见外,把他们与白人并列在一起,而且称他们为Black poets而不是Negro poets。他们对待黑人诗歌的态度,应当算是一种进步。
丹尼尔•霍夫曼(Daniel Hoffman)主编的《当代美国文学哈佛指南》(Harvard Guide to Contemporary American Writing, 1979)专列了一章包括黑人诗歌在内的“黑人文学”。戴维•珀金斯(David Perkins)的专著两卷本《现代诗歌史》同样用专章介绍美国黑人诗歌。他在介绍黑人诗歌时,对它在美国诗歌发展中所起的作用评价之高,实属空前,他说:在本书的美国诗歌所有章节里,我们也几乎可以论述黑人诗人的作品。保罗•劳伦斯•邓巴、詹姆斯•惠特科姆•赖利、克劳德•麦凯、康梯•卡伦、W.S布雷思韦特和乔治亚•道格拉斯•约翰逊可以列入现代派时期继续运用传统形式和语汇的诗人之中。可以把芬顿•约翰逊列入20世纪头10年芝加哥的“新”诗人之中,兰斯顿•修斯和斯特林•布朗是在诗歌艺术上富有原创性的诗人,他们继承了惠特曼、林赛和桑德堡的风格,反映了对民主、大众和后来有时对马克思主义理本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。