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高潮部分。而对于英语读者而言，如果不是要强调，具体的客观事实比大而空泛的主观感受更受青睐。此外，“个”、“朵”、“张”、“条”、“根”、“枝”、“匹”和“头”这些数量词也反映出形象的思维方式。
四字格是汉语文化的精髓之一。它们有的体现了中国人重综合、重整体的认知方式，如“酸甜苦辣”和“前后左右”等，有的显示出语义的工整对仗，如“发号施令”、“街谈巷议”、“深仇大恨”等。在英语中，它们可能会适得其反，显得累赘啰嗦。英语句子必有主语，而汉语多无主句。中国人历来认为几乎所有的事情，如吃穿、工作、学习、跑步、唱歌都是由人来完成的，所以这个主语就可以省略不提。
文化的民族独有性更为明显。原文的文化缺省现象，如引经据典、文化典故和名言俗语，经常会造成译文读者的阅读障碍。如上例中的“程咬金”和“瓦岗寨”在原文中只是起到描写的作用，是次要信息。考虑到译语读者对中华文化的了解程度，如果把它们也翻译出来还必须增补文化信息。这时就迫使译文读者投入更多的精力来理解消化这些次要信息，而它们与原文故事情节的发展又没有必然的联系，除非是历史小说。因此，恰当的省略反而会起到突出主题的作用。
3.2.2 译语读者和译本功能
译语读者是译作的生命线，失去读者就意味着可能失去合作的机会和潜在的市场。译者有必要考虑译语读者的文化背景、认知能力、知识水平、阅读兴趣和阅读期待等因素。Nord认为，译者究竟是要增加信息、减少信息还是更改信息取决于译语读者的文化环境和读者需求。译本功能正是译文要实现的目的，而“目的决定手段”（1997：29）。定位了读者群体和译本功能后，译者才能确定采取怎样的翻译策略。比如汉语写景的文章，推崇渲染、细节描写和主观的感官体验（上例），要使英语读者阅读时感到自然、简洁和言之有物，符合他们的文化背景，满足其阅读期待，翻译时就必须采取相应的策略，从文化宏观和语言微观作相应的调整。
3.2.3 时空的有限性
有限的空间迫使翻译中不得不作大量的省略。如字幕翻译，在演员丰富的肢体语言和背景画面的帮助下，主人公也“不必多言”。况且，考虑到单词的长短，银幕下方窄窄的空间也不允许有太多的文字，否则就本末倒置了。有限的时间则迫使口译员经常求助于各种翻译策略，省略也是其一。为了使表述清晰流畅，口译员必须辨别哪些源语信息是重要的，哪些是次要而可以省略的（Huang, 2009: 5）。
4. 结论
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