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摘　要:英语论文法律语言学在20世纪末后期迅速发展起来。近些年来,法庭语篇成了法律语言学研究的焦点。这些研究大多数是从语用学的角度研究法庭问话、答话或问答的语言策略和技巧。有些学者开始从系统功能语言学的角度探讨法庭辩论语言的特征。法庭辩论,作为一种有声语言,在语音方面具有鲜明的特色。因此,本文尝试从语音特征的视角来分析电影《杀死一只知更鸟》中法庭辩论语言的一些主要的语音特征及其所达到的文体效果。本文重点从音段特征和超音段特征两个方面对辩护律师芬奇的结案陈词进行了分析,发现元音、辅音和其他各种语音模式(如:双关、排偶、重复等)的选择运用,突出了法庭辩论语言简洁、明快、清晰、抑扬顿挫和铿锵有力的特点,增加了电影法庭辩论语言富有诗意的音韵美,还可以烘托辩护律师为正义而辩论的主题,从而增强了演讲的说服力和感染力。

关键词:法庭辩论语言;元音;辅音;语音模式;语音意象　　

1.引言

法律语言学形成于20世纪70年代,起始于法律学者和语言学家对法律语言的共同关注(Conley&O’Barr1998: xi)。法律语言学有广义和狭义之分,国外的法律语言学主要指狭义的研究,重点包括:法庭话语、法庭口笔译、法律文件的可读性和理解性、庭审语言证据的应用、书面语和口语的作者鉴定等(刘蔚铭2003: 54)。近些年来,法庭语篇成了法律语言学研究的焦点,因为在所有法庭活动中,法庭活动最具有代表性,抗辩最为激烈,语言的使用最具特色(杜金榜2004:18)。国外学者在这方面已经取得了很大成绩,他们大多数都从语用学的角度研究法庭语言中的问话、答话或问答的策略,然而中国法律语言学的研究还刚刚起步。目前,已经有越来越多的人开始关注法律语言学,其中,已经有一部分人在法庭语篇的研究上做出了贡献(廖美珍2003,2005;杨敏2004;王洁2004;王振华2004;公静、方琰2005等),但是从语音特征的角度研究法庭语篇的文章还很少见。电影作为一种广受欢迎的大众媒体,可以作为宣传法律知识和鼓励人们追求正义和公平的有力工具。影片中的律师们则被刻画成了追求真理和正义的“文化英雄”(https://www.51lunwen.org/ Greenfield&Osborn 1995)。《杀死一只知更鸟》是美国一部经典的法庭电影,根据美国女作家哈波•李的同名自传体小说改编而成(Bergman&Asmi ow 1996),开创了好莱坞电影中“律政英雄”的传统(王怡2003)。在一个南方小镇上,芬奇律师勇敢地接手为一个被控犯有强奸罪的黑人担任辩护律师,受到当地舆论的极大压力。但是,他在法庭上慷慨陈词,坚守正义。芬奇律师在法庭上结案陈词那一段长达7分钟的精彩演讲,开创了好莱坞电影法庭戏长篇独白的惯例(王怡2003)。法庭辩论,作为一种有声语言,在语音方面具有鲜明的特色。因此,本文尝试从语音特征的视角来分析电影《杀死一只知更鸟》中法庭辩论语言,重点从音段特征和超音段特征两个方面对辩护律师芬奇的结案陈词进行分析,发现元音、辅音和其他各种语音模式(如:双关、排偶、重复等)的选择运用,突出了法庭辩论语言简洁、明快、清晰、抑扬顿挫和铿锵有力的特点,增加了法庭辩论语言富有诗意的音韵美,还可以烘托辩护律师为正义而辩论的主题,从而增强了演讲的说服力和感染力,敦促陪审团能够维护诉讼者和被告的合法权益,主持正义。这一分析使我们进一步认识到:语音的象征意义不仅仅体现在诗歌、散文或小说中,还可以体现在电影的法庭辩论语言中。认识到了这一点,我们就能够更好地体会和理解电影中法庭辩论语言的魅力。

　　
2.相关理论

在《阐释学》中,亚里士多德就提出了关于话语及其意义的观点。他认为:“话语是心理经验的表现形式”,并把词汇定义为“心灵感觉和印象的口头意象和符号”(Liu Runqing& Feng Zongxin 2002: 28)。捷克布拉格学派的语言学家特鲁别茨柯伊(克拉姆斯基1993: 31)在1929年第一次提出了他的音位观点———即音位是“语音的心理意象”。美国的语言学家萨皮尔是第一个选用语言材料来做“语音象征意义”实验的人,结果表明语音的象征意义的确存在(郑立华1989)。在ALinguisticGuide to English Poetry一书中,Leech(1969/2001)以诗歌为例,深入细致地分析研究了语音及其心理意象之间的关系,探讨了语音可以表达意义的文体效果。他指出:音义之间存在着某种内在的联系,如象征性、节律性和强调性等;某些音位、音节、及调群结构,以及调群的高重现率或由其形成的平行对称结构在合适的语境中可以烘托某种意义,产生某种效应,或加强某种节律。诗歌中的“音乐美”可以通过尾韵、头韵、元音韵、辅音韵和其他语音模式,如:平行、排比或重复表现出来(Leech 1969/2001:93)。某个声音表示某种意义是任意的,但在长期沿用的习惯中,由于某些音素经常用于表达某种感情或意义,也就使得音和义之间产生了某种松散的联想,一般的感觉,一种共同的语音意象。Traugott& Pratt(1980:69)也认为声音和意义可以匹配。声音本身并不创造意义,而是“支撑”意义。诗中的某一个关键词可以促使人们联想到声音所表达的意义,因此说所谓的语音意象是建立在某些模糊、主观的印象上的。Short(1996:119)则称之为“音响联觉”(phonaesthemes),即诗歌中为某些音赋予某种美学价值,某些音的出现会象征着某种意义的出现。这种联想主要是通过某些著名诗人经常使用而流传开来,逐渐成为诗歌写作中一种似乎约定俗成的作法。这样,语言学者就有可能根据沿用的习惯将辅音划分成柔软(soft)和刚硬(hard)两类,将元音划分成洪亮(sonorous)和脆薄(thin)两类。不同的发音部位和发音方法可以产生不同的音色效果。Leech把英语辅音按照表达的坚硬度进行对比,并从柔到刚排列顺序如下(同上:98):柔|||||↓刚1)流音和鼻音: /l/, /r/, /n/, / /(如: thing)。2)摩擦音和送气音: /v/, / /(如: there), /f/, /s/,等。3 )塞擦音: /t /(如: church ), /d /(如:judge)。4)爆破音: /b/, /d/, /g/, /p/, /t/, /k/。　　至于元音,一般认为:那些舌位较高、开口较小的前元音/:i /, /i/, /e/等比较清脆单薄;而开口大、舌位低的元音如/ : /, / /, / /, /e/等比较响亮;舌位较高的后元音,如/u: /, /u/, / : /等显得比较深沉(侯维瑞1986)。响亮、深沉的元音所构成的各种双元音以及它们与鼻辅音的结合都有丰富、深厚的音色。胡壮麟(1993)指出,音韵与格律是诗歌创作中很有表现力的语音技巧,但这并不表示它们与散文无缘。除了对诗歌可以进行语音分析外,Traugott和Pratt对Vir-giniaWoolf的小说Mrs. Dalloway也作过语音方面的分析,认为重读音节和非重读音节的交替衬托了该小说的一个重要主题,即把生活看作是有时为“欢乐的云雀”,有时“下堕”于失望之中,小说企图寻求两者的平衡。此外,美国作家马克•吐温在其小说中对密西西比河的描述中大量使用了饱含辅音/m/的头韵,创造出不尽江水滚滚来、白浪涛涛的氛围,气势相当宏大。在文学创作中,作者选词和造句,要考虑到音位的选择与思想内容的有机联系。同样在法庭辩论中,辩护律师的法庭演讲大多数是准备好的,在遣词造句时也要考虑到语音及其思想内容的关系,以达到增加感染力和说服力的效果。法庭辩论语言具有逻辑严密、言辞犀利、语义朴实和语调合宜等特点(孙懿华、周广然1997:323-333)。在法庭演讲中,要体现出以法理、事理、情理服人的气势,而不是以声以力压人的冲动。辩护人的表达要实实在在,切中要害,要将言辞犀利、一语破的之实,寓于语气、声调、节奏的严肃平稳之中。语气的强弱,声调的舒缓激昂,节奏的快慢顿挫,皆由论辩的内容决定。也就是说,论辩的每一言每一语的语音处理,皆与其内涵、对象、氛围密不可分。因此,在选择语言本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。