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有些人批评隐喻认为它逻辑性不强（因为说生命是行走的影子，逻辑上是不对的），但对诗人来说往往传达情感要比符合逻辑或实际更为重要。诗歌(散文也是如此)创作的意义往往不仅仅是要对读者的思想，而且要对他们的情感产生影响，因此很容易证明使用隐喻是有道理的。隐喻与转喻之间的差别非常有趣。在转喻中你用一个词（或思想）代替另一个代表某个在空间或时间上贴近的东西。比如 “华盛顿决定反对自由贸易；渥太华极为愤怒，”这样的句子，实际上作者不是在指两个城市，而是用城市的名字表示位于这两个城市的政府。如果读到“王室否认关于安德鲁亲王的谣传”的报纸标题，我们也知道“王室”是女王或她的某个代表的替代词。还经常遇见这样的表述：“十八世纪不相信热情”，这里的转喻是通过时间而不是空间的变化而起作用。实际上与之相符的真正表述应该是“18世纪盛行的某些有影响的思想家和道德主义者不相信热情。” 戴维.洛奇在《现代主义，反现代主义和后现代主义》一文中杰出地运用了垂直和平行（或隐喻或转喻）之间的对照关系。该文章简短又具启发性。按照洛奇的观点，可以把文学分为隐喻型的（例如詹姆斯.乔伊斯和T.S.爱略特），和转喻型的（例如W.H.奥登和乔治.奥委尔），并以此来绘制二十世纪文学史。运用隐喻手法的作家有时在他们创作的作品与早期的文学作品之间使用纵向对比（例如，乔伊斯模仿《奥德赛》创作了《尤利西斯》）；他们强调形式的完美；把艺术视为对音乐状况的追求(通常不以具体方式涉及现实世界),而与之相对的转喻型作家试图在他们的作品中模仿现实世界，且更关注实际的存在而不是形式的完美，艺术只是对历史状况的追求。有时转喻型和隐喻型作家对陷入困境时所表达的感受不同，我们可以通过这些来区分他们。转喻作家比隐喻作家更倾向于关注现实世界的细节，因此他可能更像一个特定时间和地点的俘虏。隐喻型作家似乎经常暗示你可以沿着纵向，纵组合的轴线逃脱特定世界。在《尤利西斯》中乔伊斯描述了1904年的都柏林；但是他同时回想着古希腊和《奥德赛》。隐喻型作家似乎陷入了一套特定的对比当中，而读者却没有完全陷入。作者和读者的感觉完全不同，喜欢隐喻型文学的人在阅读关于世界某个特定角落，充满随意细节的文学作品时可能会产生一种禁闭的恐惧感，而隐喻型作家的这种痴迷，就如同在同一纵组合的跑道上一圈又一圈地跑下去。转喻型文学作品的作家在创作现实时，却可以运用随意的细节来打破心理痴迷的限制特性。五．结语从横组合和纵聚合的区别来看待常见的隐喻和转喻，能帮助我们更好区别它们。作为两个在文学语言中常被使用的修辞手段，隐喻和转喻也可以成为我们欣赏文学的辅助。对一些作家作品的修辞研究，或许能管窥其思维方式上的一些特质。参考文献：胡壮麟认知隐喻学北京大学出版社， 2004 史笛文邦尼卡斯尔王晓群王丽莉译文学理论概论—寻找权威吉林大学出版社，2004 束定芳.隐喻学研究〔M〕.上海外语教育出版社，2002 Barcelona, A.On the plausibility of claiming a metonymic motivation for conceptual metaphor [A]. Barcelona. Metaphor and metonymy at the crossroads. [C]. Berlin/New York: Moulton de Gruyter2000. Lakoff, G. Woman, Fire and Dangerous Things[M].Chicago: University of Chicago Press, 1987 Langacker R .Grammar and conceptualization [M]Berlin/New York : Moulton de Gruyter 1999 Leary D.E The role of metaphor in the history of psychology〔M〕.剑桥大学出版社，1990 Radden, G&Kovecses.Z.Towards a theory of metonymy[A]. Panther&Radden. Metonymy in language and thought[C].Amsterdam: John Benjamins, 1999转