摘 要:作为著名的诗人和历史小说家,司格特对苏格兰的自然风景进行了生动的描写。在司各特的作品中,自然风景是崇高而浪漫的自然美、民族形象的标志。司各特用文学手法来陈述历史,把自然风景作为描写历史的背
景。司各特甚至把苏格兰的自然风景推向前景的位置,让苏格兰风景扮演苏格兰形象大使的角色,反映苏格兰的自然和文化风貌,塑造了一幅美丽、迷人和尊贵的苏格兰形象。
苏格兰的自然景观, 如西北部的西斯湖(Loch Wess
lake) ,克雷休兹花园(Crathes Garden) ,中部的高地野火公园
(HighlandWildlife Park )和洛蒙德湖(Loch Lomond lake) ,布
罗帝克花园(Brodick Garden) 等都闻名于世。历史上,特别
是自19世纪浪漫主义运动以后,许多苏格兰诗人和小说家
都为自己祖国令人陶醉的美丽风景所倾倒,司格特(Walter
Scott 1771—1832)就是其中的一位。
在司各特的小说中,苏格兰的地形地势给人的整体印象
还是荒芜中带着尊贵,山水相连,灵气而绵延。司各特首先
是以诗人而闻名的,他在自己的诗歌中塑造了一个美丽迷人
和自尊的苏格兰形象。他的诗歌给小溪、河流、湖泊、山峦塑
造了一幅无畏和浪漫的形象,苏格兰的美丽让他消魂和心
醉。他笔下的苏格兰和英格兰边界、低地和高地的图画简直
就是一幅伊甸园,他在《最后的吟游诗人的叙事诗》中这样
称赞到:“啊,凯莱多尼雅! 无畏和原始的, /一个具有诗意的
孩子的养育者! /棕色的荒地和丛生的树林, /覆盖着山脉和
湖泊的土地。”
[ 1 ]9
司各特热爱他美丽的祖国,迷恋于苏格兰优美的风景,
他的这种热爱和他的经历是分不开的。司格特在幼儿期得
了小儿麻痹症,为了治疗他不幸的瘸腿,他的童年是在他祖
父的农场度过的。他的故乡在英格兰和苏格兰边界的桑帝
诺( Sandyknowe) ,在他的诗歌《马米恩》(Marmion)中被称作
斯梅尔霍姆塔( Smailholm Tower) ———“那个让我充满幻想
的地方”。从1804年开始,司各特每一个夏季都住在克洛维
恩福德(Clovenfords)附近,坐在特威德河( the River Tweed)
边写《马米恩》。他的《湖上夫人》( The Lady of the Lake) ,实
际上就是描写了卡特琳湖区(Loch Katrine)的景色。这个湖
还激发司各特创作了一些关于罗伯·罗伊的故事。1814年
7月至8月司各特旅游到了北部岛屿,并且首次领略了巍巍
壮观的景象。
[ 2 ]338 - 9他认为, 高地科琳斯金湖(Loch Cor2
riskin)看起来像原始风景一样精致, 卡特琳湖美丽又坚
定。
[ 2 ]424
司各特的作品继承了苏格兰民间传统中对自然风景的
热爱。爱默生说司各特的作品成了苏格兰的一种导游
图。
[ 3 ]179这一评论说明了苏格兰的风景在司各特作品中占有
特殊的地位。苏格兰高地能够成为广受欢迎的旅游胜地,除
了詹姆斯·麦克弗森的诗歌外,司各特的作品起着至关重要
的作用。在19世纪,旅游已经由“古典的大旅游”———建立
在保持情感中立的对于画廊、博物馆和高级文化艺术品的观
察和复制上,转移为“浪漫的大旅游”———“自然风景旅游”
和更民间、更激情、对于美和崇高的体验。
[ 3 ]102 18世纪60年
代,随着詹姆斯·麦克弗森的《奥西恩诗歌》的发表,苏格兰
高地成了那些有足够勇气去探索人类学或者自然奥秘的旅
游者的向往之地。司各特的诗歌《湖上夫人》和小说《威弗
利》的发表掀起了苏格兰高地旅游的第二次高潮。“随着人
们旅游趣味的改进和对于崇高和别具一格概念的升华,苏格
兰高地第一次被看作是原始的地方。”
[ 4 ]139对司各特来说,苏
格兰的风景是苏格兰独特的、可以吸引人之处,是能够看见
和感觉到的苏格兰形象。
司各特的苏格兰小说给苏格兰带来了无数的游客,苏格
兰因此而变成了一个浪漫的旅游胜地。在《威弗利》系列小
说出版之后,那些想看到苏格兰历史和文学真实背景的读者
把他们的注意力转移到了司各特身上。在苏格兰被展示给
苏格兰以外的人民时,旅游不仅仅是一个身份的寻求问题,
而且是一个苏格兰形象的建造的问题。因为外部的承认也
对苏格兰特质的建造做出了贡献。1834年,即司各特去世
两年后,《美国月刊》杂志刊登了一篇文章,这篇文章是一个
到苏格兰参观的美国人写的,他对苏格兰的印象完全是司各
特作品的翻版:“总之,司各特作品中的每一个河流、山脉和
遗迹的名字完全和司各特的名字联系在一起。司各特赋予
了它们名字。他让它们永垂不朽⋯⋯从图勒( Thule)到特威
德河,无论你旅行到哪里,每一个地方都会让你想起司各
特”。
[ 5 ]4苏格兰变成安德烈·胡克所称谓的“沃尔特的苏格
兰”。
[ 6 ]100约翰·普雷布尔说:“像司各特所希望的那样,苏
格兰的凯尔特化给苏格兰人一种独特的民族身份”。
[ 7 ]374
司各特把苏格兰的自然风景作为他的苏格兰形象塑造
的背景,把地方特色融入苏格兰的风景中去。司各特的苏格
兰地方特色主要指苏格兰高地风景,司各特用许多篇幅来描
绘苏格兰高地的自然景观,在《蒙特罗斯传奇》中,蒙特罗斯
将军为英国资产阶级革命中的王室查里一世而战,他转战在
冬天寒冷的苏格兰高地,美丽而白雪皑皑的景色给国王授予
这位将军的使命增加神秘和神圣的色彩。
在《罗伯·罗伊》
中,苏格兰给予从英国来的贵族青年弗兰西斯的印象是浪漫
和富有诗意的,堂皇、原始和孤独的峡谷、湖泊、湿地、陡峭的
悬崖和蓝色的原始森林让他留恋忘返。
司各特甚至把苏格兰风景从文学描写的背景变成了描
写的前景成分,用苏格兰自然风景去激发苏格兰人民的民族
自豪感,加强他们的民族意识。他把文学传统和历史细节糅
合在一起,运用牧歌式的插曲和标准的情节,来取得那种叙
述的道德感,来挖掘所有从历史和区域成分中升华出来的遥
远和异乡的魅惑。
[ 8 ]192司各特让对自然风景的描写服务于他
对文化民族形象的叙述。很明显的是司各特没有把他的叙
述重点放在主人公的浪漫情感上和人物性格的塑造上,而是
放在他的小说背景的叙述上。这导致了一些评论家,像托马
斯·卡莱尔对他的批评:“司各特塑造他的人物是从外向
内,但是从来没有涉及到人物的内心”
[ 9 ]30。但是司各特的
写作目的是塑造苏格兰的伟大形象,他的苏格兰风景远远超
越了作为背景的功能,而被拟人化了,被移动到了前景的位
置。在他的小说中,他的关于风景描绘的段落可以被看作一
种特殊的叙述来读,风景被看作是崇高而浪漫的自然美和苏
格兰想象的记叙,这就激起了苏格兰人民的民族自豪感。司
各特通过赋予风景一种新的审美意义和情感创造了历史和
民族的浪漫主义情结。
因为司各特把自然风景的描写当成了体现苏格兰文化
风景的载体,司各特的自然风景是客观自然风貌和作者的主
观想象的有机结合体,是作者爱国情结的反映。司各特在他
的苏格兰小说中用许多篇幅来描绘苏格兰高地的自然风貌,
创造出了一种风景神话。这种神话把苏格兰文化和苏格兰
人民的民族热情紧密地结合在一起。司各特用他的苏格兰
风景描绘了一幅关于苏格兰文化和苏格兰民族意识的优美
图画,司各特经常陶醉于祖国的美丽风景中。他的苏格兰风
景实际上扮演着苏格兰形象大使的角色,能够反映苏格兰的
自然和文化风貌。
在司各特的小说中,自然风景是崇高而浪漫的自然美、
民族形象的标志,是反映苏格兰文化的传媒体。因为司各特
主要的写作目的不在于讲述一个浪漫的爱情故事,而在于表
述苏格兰人民对于祖国的最深沉的爱,所以司各特的那些具
有盖尔人血统的苏格兰主人公爱苏格兰的自然风景胜过爱
他们的心上人。他们对祖国的自然风景有一种宗教式的迷
恋,热爱并忠诚于苏格兰这块土地。如《威弗利》中的芙罗
拉和弗格斯,这对高地贵族兄妹就热恋着苏格兰的自然美
景。从英格兰来的贵族青年威弗利为芙罗拉的美丽尊贵而
一见倾心,芙罗拉也喜欢威弗利。但是当威弗利向芙罗拉求
婚时,她婉言谢绝了。芙罗拉把他领到一
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