英语论文网

展示了人性最光辉的一面，以至于到了今天，“我们仍然同情他，以一种朦胧的方式和希克厉站在一起去反对其他人物。”尽管希刺克厉夫的残忍和缺乏人性到了常人不能想象的地步，但我们理解为一个备受欺凌的受压迫者，为了追索遭受践踏的尊严而同压抑人性的社会体制所作的斗争。由此可见，希刺克厉夫不仅外表、身世酷似恶棍英雄，从他既是迫害者又是受害者的精神特质上看，他也堪称恶棍英雄的典范。艾米莉之所以能够创造出希刺克厉夫这样一个异化的人物，是由她主观内倾的创作气质决定的。毛姆认为：“在一个作家的第一部小说里——就我们所知，艾米莉只写过一本小说——很可能包含着某种满足宿愿的因素和某种想象的因素。”[4]无疑，《呼啸山庄》暴露了女作家的内在本质。艾米莉对整个社会、整个人类，包括她自己在内，都有着强烈的叛逆情绪和深深的悲观意识。她不仅为自己的孤寂失落而哀叹，为世人的虚伪奴态而痛心，进而也否定了自我。她感到周围的世界到处充满了虚伪、仇恨、冷漠，她痛恨这世间的一切，她想用她的想象为自己营造一个理想的天国世界。她对人性的弱点、卑劣理解得那样深刻透彻，以至塑造出希刺克厉夫这样一个为世人扼腕惊叹的人物。同时，她也从人性的这种极度的扭曲变态中去发掘人性中至真至纯的一面。希刺克厉夫确实是一个恶魔，他为了复仇不择手段，他的残忍和卑劣为后人所发指，但作者塑造这样一个人物并不是想指责他、批评他，而是为了从他身上揭露出人性的黑暗面，点化人们的心灵，使人们意识到自己不也是生活在这样一个虚伪、冷漠的世界里吗？但是艾米莉的揭露并没有一味地继续下去，在结尾处她让我们看到了一缕阳光，希刺克厉夫终于醒悟了，小凯茜和哈里顿的人性复苏了，摆在他们面前的是一条充满了阳光的幸福大道。作者之所以在最后给人一丝亮色，是她的善良的本性使然。艾米莉虽然是一个在行动中羞怯异常、娴静拘谨的姑娘，但是心里总是充满了光明、信心、好奇、活力和希望。加上她出身于牧师家庭，深受宗教影响，对生活怀着思索、赞赏、崇敬和宽宏大量的爱。因此，她写出了矛盾中的纯真、强烈、惊异的爱情，甚至于让希刺克厉夫与凯瑟琳的灵魂在荒原上自由地漂荡，对爱作最高的礼赞。人世间的痛苦和不幸已经折磨了人们太久，我们应该有一个和煦的、充满阳光的世界，她对生活的渴望是迫切的。然而，现实的不幸，疾病的折磨，使她虽然向往却无力享受这种生活，她最终选择了通往光明、自由的道路——死亡。她要以死亡为代价来唤起人们的觉醒，关于人性复归的渴望与呼吁在此刻也达到了顶峰。三、神秘色彩《呼啸山庄》历来以神秘著称于世，所以它曾被称为“文学史上最让人捉摸不透的小说之一”，“一部最奇特的小说”，“一部可贵的奇书”。为什么艾米莉能创作出这样奇异的人物和奇特的情节来呢？她自身的性格中是不是也有某种神秘色彩？艾米莉确实和常人不同：事实上，在孩提时，艾米莉就有着病态心理的表现，她有着女性男化的特征，她“更像个小伙子了，不大像个姑娘——”“她比男人还要刚强，比孩子还要单纯，她的性格是独一无二的。”（夏洛蒂语）这种从小就具有“男性抗议”的复杂心理，用心理分析家的话来说，是精神上的两性人的典型症状。这种看法可以从《呼啸山庄》的特色——刚与柔的结合得到证实。对艾米莉来说，其作品无疑不是她性格的真实写照。艾米莉集双重人格的冲突，分裂的痛苦，孤独傲世的个性，病态的心理于一身，从而塑造了世间的两个精灵——希刺克厉夫和凯瑟琳。英国的吉·凯·切斯特顿说：“艾米莉的想象力有时是超人性的——永远是非人性的。《呼啸山庄》可以说是一只鹰写出来的。”[5]这也正是为什么艾米莉能写出洛克乌德那让人毛骨悚然、不寒而栗的梦境，能淋漓尽致地写出凯瑟琳发病时种种异常的行为，能写出“他们拥抱得紧紧的，我想我的女主人不会被活着放开”这样充满强烈的激情却让人无法想象的话来。书中时时处处充满着神秘色彩，景色的描写更是让人不寒而栗。梦境与幻觉，超自然力量的运用可以说是哥特式小说又一大特征。 1．梦境与幻觉梦是哥特小说中最常见的现象，因为梦有着与人们潜意识达到默契的深层因素。艾米莉在《呼啸山庄》中也注重了梦境的运用。在小说的第三章，当洛克乌德夜宿凯瑟琳曾住过的房间时，外边风雪交加，他正也为噩梦所扰。在梦中，他看到凯瑟琳苍白的脸孔靠在外边的窗玻璃上，她把一只手伸进打破的窗玻璃，要求进屋来。于是，梦中的洛克乌德“把她的手腕向碎玻璃上拉，在玻璃窗上来回地摩擦，直到淌下来的血水浸透了被褥。”凯瑟琳哀叫着：“放我进来吧!”“二十年啦，我流落在外面二十年啦!”凯瑟琳的幻影出现在洛克乌德梦中这一幕与灰暗荒凉的背景联系起来，使整个画面增添了一种神秘的恐怖感，将小说的哥特式特点渲染到了极致。神志不清的幻觉也是哥特式小说的重要元素，因为哥特小说家认为，神志不清的幻觉能揭示人物对矛盾冲突的内心体验。艾米莉在《呼啸山庄》中也借助了幻觉的描写来展示女主人公凯瑟琳矛盾的内心世界。同希克厉一样，凯瑟琳也是一个矛盾的统一体。一方面，她在希克厉这个粗野的黑小子身上看到了自己狂野的本性，深深地爱上了他。另一方面，她却无法抗拒画眉田庄文明优雅生活的吸引。于是，为了满足自己的虚荣心，她背弃了希克厉，嫁给了林敦——文明社会优雅生活的象征。然而，婚后的凯瑟琳强烈地感到她背叛了她和希克厉共有的本性。当林敦坚持要她在他和希克厉之间做出选择时，凯瑟琳的心理冲突达到了高潮，出现了神志不清的症状：“她用牙咬着枕头，将一片片的羽毛从枕头中拉出来，口里咕噜着：那是火鸡的……这是野鸭的，这又是鸽子的。……多漂亮的鸟儿，在原野中间，只管在我们头上盘旋……这片羽毛是从荒原上拾来的，并没有谁打鸟儿：我们在冬天看到过它的窠巢……希克厉在鸟窠上装了一个捕鸟笼，那老鸟儿就不敢飞进来了。”在凯瑟琳这段充满幻觉的呓语中，她又回到了与希克厉在一起的快乐的童年时代。可当她清醒过来时，她就意识到在残酷的现实中，她已“变做了林敦太太、画眉田庄的主妇、一个陌生人的妻子。”这让她悔恨不已，精神崩溃到了极点。艾米莉对凯瑟琳精神错乱的这段哥特式小说描写可以说是全书的一个抒情高潮。在这里，艾米莉利用幻觉恰到好处地表现了凯瑟琳所受的心理煎熬，加剧了故事的哥特色彩。 2．断叙与超自然“断叙”也是哥特式小说作者用来营造一种神秘气氛的写作手法，它给读者以悬念，紧紧抓住读者的注意力。当一部手稿在关键处断开后，人们就会急切地想知道下文。在《呼啸山庄》中，我们同样也遇到了“断叙”。当洛克乌德被带到凯瑟琳房间时，他发现在一本发霉的书的衬页上写着“凯瑟琳·恩肖藏书，糟糕的礼拜天……我爸爸要是能再活过来该有多好……这个亨德莱可真是讨厌……希刺克厉夫和我要造他的反就行动……”在小说的开篇，作者就用了断叙的手法制造了一种神秘的气氛，引起读者的想象：在这个神秘的地方将会发生什么样的事情呢？哥特式小说超自然这一特征主要体现在噩梦、鬼魂等特殊事件上。当洛克乌德先生躺在那橡木的套间里刚一合上眼，噩梦便来临：他清清楚楚地听到风暴交加，听见枞树枝子重复那戏弄人的声音。“不管怎样，我一定得让它不再响！他喃喃自语，用拳头捅碎了玻璃，伸出胳膊去抓那根搅人的树枝，不料他的拳头没有抓到它，却碰到一个冰冷冷的小手的手指头！一个极凄惨的声音抽泣着‘让我进去，让我进去’……凯瑟琳的那张脸向窗里望。”恐惧让洛克乌德变得残忍，把那只抓住他的手拉到那个破了的玻璃面上，来回划着，直到鲜血滴下来，染透了铺盖。这时，只听到痛苦的呼唤：“已经二十年了，已经做二十年的流浪人了……”《呼啸山庄》中希刺克厉夫挖掘凯瑟琳的坟墓时，他听到从教堂墓地的风雪中传来一声叹息，这叫他确信凯瑟琳的灵魂在荒原上飘荡，呼唤他。“十八年来，她时时刻刻都在侵扰我的灵魂。”在小说的最后，山庄里的人们经常看见希刺克厉夫和凯瑟琳两人的灵魂一起在无边无际的荒原上、在阴森恐怖的宅子里游荡，牧羊的小孩也说：“我看见希刺克厉夫和一个女人在那边，在山崖底下……”超自然被艾米莉·勃朗特用来表现一种状态。当埃德加逼凯瑟琳在他与希刺克厉夫之间作出选择，并要求她与希刺克厉夫断交时，凯瑟琳的心理冲突达到了高潮：她已经分不清楚自己到底是在呼啸山庄还是在画眉田庄，也辨不清白天黑夜，三天三夜没合眼，在痛苦和幻想中挣扎，已经濒临崩溃!一会在快乐的童年时代，一会又忽然变成了林敦太太——画眉田庄的主妇、一个陌生人的妻子。她在神志不清的时刻说：“我知道这是夜晚，桌子上有两支蜡烛，把那个黑衣柜照得像墨玉一样闪闪发亮。”其实，房间里没有柜子，只有一面镜子，镜子中是她本人，可她却认不出来。这段超自然的