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摘　要: 奥斯丁是英国文学传统的重要一环。奥斯丁的写作初衷是只为兴趣而不为名利,她以其真实的人生体验和睿智的生活观察向我们描绘了英国社会历史的一角。随着人生阅历的丰富以及对人性、对社会的敏锐洞察,奥斯丁后期作品思想更加成熟,现实意义更加浓厚。《劝导》是奥斯丁最后一部小说,其形象塑造和价值取向表现出新的特质。塑造了新的女性形象:理智和情感兼备的理想女性形象和非女性化女性形象;提出了新的评价标准;赞美了新兴的阶层;传达了新的婚恋观念。美国评论家艾德蒙·威尔逊说:“一百多年来,英国曾发生过几次趣味上的革命,文学趣味的翻新影响了几乎所有作家的声望,惟独莎士比亚和简·奥斯丁经久不衰。”①现代媒体掀起的“奥斯丁热”更是令人炫目。1995 年,英国广播公司将《傲慢与偏见》改编为电视连续剧,创下每周有1800 万英国人观看的高收视率,该剧还发行到美国、澳洲、香港和以色列等 18个国家和地区;李安把《理智与情感》改编为电影之后,奥斯丁的小说在台湾销售一空。每天到汉普郡乔顿镇奥斯丁故居瞻仰的人多达200人,在英国,简·奥斯丁的小说每星期可售出35000多册,成为最畅销的长销书之一。时间再次证明了简·奥斯丁小说的生命力。奥斯丁的写作初衷是只为兴趣而不为名利,她以其真实的人生体验和睿智的生活观察向我们描绘了英国社会历史的一角。随着人生阅历的丰富以及对人性,对社会的敏锐洞察,奥斯丁后期作品思想更加成熟,现实意义更加浓厚。《劝导》是奥斯丁最后一部小说,与之前的作品相比,《劝导》塑造了理智和情感兼备的理想女性形象和非女性化女性形象,一改重外在教养的评价标准而突出人物内在的优秀品质,无情地抨击没落的庄园贵族,推崇新兴的海员阶层,传达了新的婚恋观念,奥斯丁在“试图做一些她从未尝试过的东西,《劝导》中有一种新的特质。”②。解读《劝导》对了解其后期创作及思想具有重要参考价值。一　新女性形象首先,《劝导》塑造了理智与情感兼备的理想化的女性形象。奥斯丁《劝导》之前的五部小说的女主角或者是“理智型” 或者是“情感型”的,《理智与情感》中的埃丽诺是理智的代表, 玛丽安则是情感的崇拜者,《爱玛》中的爱玛臆断妄为,《曼斯菲尔德庄园》中的芬妮谨慎冷静,《诺桑觉寺》中的凯瑟琳耽于哥特式的神奇幻想,《傲慢与偏见》中的女主角伊丽莎白因为外表而对达西有偏见。而《劝导》中的女主人公则是“理性”与 “感性”兼备型的。而《劝导》中的女主角安妮则是“理性”与 “感性”兼备的完美形象。安妮被认为是奥斯丁小说中最完美的女主人公形象。与奥斯丁之前的小说中的女主人公不同, 安妮一出场就已经是二十七岁的成熟少女。经过情感和生活的历练,她已经深谙世俗人情。她集德才兼备: 美丽温柔,富于同情心,遇事冷静果断,感情丰富,对爱情忠贞不渝。在家里,她是个不受人重视的小妮子,但是在家庭之外,特别是在厄泼克劳斯,却是众人交际的中心,玛丽、查尔斯、默斯格罗太太、亨丽埃塔和路易莎都愿意找她倾诉。她为人宽容,富于同情心,理解给自己带来八年痛苦的拉塞尔夫人的一片苦心,关心未婚妻早逝而悲伤不能自拔的本威克。路易莎摔倒在人行道上不省人事,众人惊恐万分,惟有安妮临危不乱,镇定自若地处理,表现出果断冷静和非凡的魄力。她感受敏锐,对人性有最透彻的理解,她通过对温特沃思的仔细观察断定他还爱她;她第一个看清埃利奥特的堂兄埃利奥特深藏不露的卑鄙人格,埃利奥特事隔多年后主动修复旧好,沃尔特·埃利奥特爵士和伊丽莎白,包括拉塞尔夫人在内的许多人都不知其真实意图,而安妮从一开始就怀疑埃利奥特别有用心,后来事实证明果然如此。她感情丰富,对爱情忠贞不渝,虽然她在别人误导下与温特沃思分了手,但她对他的情感依然如故。这种理想化的女性形象奥斯丁从未塑造过,她在给友人的信里说: 安妮“几乎是一位完美的女性。”③而且, 安妮这个“理性”和 “感性”兼备的完美女性有着忧郁的性格,这种人物类型在奥斯丁小说里也是第一次出现,《曼斯菲尔德庄园》中的芬妮与埃利诺沉静谨慎而不忧郁,《理智与情感》中伊利莎白‰ 爱玛 ‰ 凯瑟琳的性格都是比较阳光开朗的。小说一开头,我们看到,安妮是一个经历了八年的情感煎熬的女子。八年前,她遇到海军军官温特沃斯,一见钟情,私定终身,可是,温特沃斯没有财产,地位卑微,他们的爱情遭到安妮的父亲的反对,加之教母拉塞尔夫人的劝导,安妮被迫同情人分离, 心中苦痛不已。安妮在家里得不到安慰,母亲早逝,父亲和姐姐给她的只有冷遇。“她的意见无足轻重, 她的个人安适总是被撇在一边———她只不过是安妮而已。”④她的姐姐对她没有多少感情, 在她看来,克莱夫人比她这位妹妹更亲更重要。安妮只好自我排遣,靠散步与叹息来消除心中的忧愁。悲伤忧愁取代了她青春的快乐,悲哀使她过早地失去了青春的艳丽。其次,塑造了“非女性化”女性形象:克罗夫特夫人。克罗夫特夫人有诸多“非女性化”特征,外貌上,她少了几分女性的柔和,“面孔晒得又红又黑,这就使她看上去比她的实际年龄三十八要大上几岁”; ⑥行动上,她有男子的风度。“她举止坦然,大方‰ 果断‰ 不像是个缺乏自信的人,一举一动都不含糊”; ⑥体力上,她也比其他妇女要强健些,她认为“女人呆在船上可以像呆在英国最好的房子里一样舒适。”⑥这种“非女性化”的妇女形象,在奥斯丁的以往的小说中从未出现过。从克罗夫特夫人身上,我们可以了解到妇女随着当时英国社会的变革开始涉及男人的活动领域,妇女的个体意识已经逐渐觉醒。《劝导》塑造完美的女性形象和“非女性化”等新型女性形象,说明奥斯丁在人物塑造方面已不再停留于单一性格人物的塑造,而是挖掘人物性格的复杂性、真实性和丰富性。二　新评价标准奥斯丁在《劝导》之前的作品中非常注重描述人的举止和教养,并将其看作评价一个人和一个家庭的重要标准。如, 《傲慢与偏见》中的伊利莎白看到一家人在宾利先生举办的舞会上出尽洋相而感到无地自容,伊利莎白和简能够嫁给有钱的绅士,她们的优雅举止和教养起了不小的作用。教养一词 “manner”在小说中被提及不下50次,可见教养在奥斯丁早期小说中举足轻重。但是,在《劝导》中,人的评价标准已经发生了明显的改变, 奥斯丁更加看重的是人内在的美好品质,而外在的教养和举止则值得反思。安妮欣赏的默斯格罗夫夫妇,克罗夫特将军等人在举止和教养方面都存在着不足,如,默斯格罗夫同拉塞尔夫人谈话时,把几个吵闹的小孩子放在大腿上,其太太当众与人交头接耳;克罗夫特在众人闲聊时,或在一旁不耐烦地踱步,或干脆打断他人的谈话,开启新的话题,诸如此类都是粗鲁、失礼的行为。这些人物形象要是在奥斯丁的其它小说里,肯定会遭到辛辣的讽刺,但是,《劝导》没有这么做,而是展示他们内在的优秀品质,默斯格罗夫妇淳朴和热情、克罗夫特夫妇坦率和真诚、温特沃斯上校热情和助人为乐。奥斯丁在《劝导》中似乎有意反思贵族所谓的教养,作者没有嘲笑默斯格罗夫夫妇,克罗夫特将军等人的粗鲁、失礼,相反,外表文雅、有教养的贵族却遭到无情的嘲笑。在礼仪和外表方面,沃尔特爵士堪称楷模,他非常注重仪表,以至化妆间里摆满了大镜子,实际上他是个愚蠢、无知、自大的老头。当他得知安妮因拜访史密斯夫人而拒绝参加达尔普林夫人的邀请时,他对安妮及她的朋友史密斯夫人发表的一番议论,毫无绅士风度可言。埃利奥特先生是举止文雅的又一典范,他处世圆滑,八面玲珑,然而,温文尔雅掩盖的却是阴险奸诈,为了钱,他可以娶一个他厌恶的富婆,可以绝亲弃友,为了名誉,又可以回来巴结曾经毫不在乎的至亲,他完全是一个非常令人作呕的伪君子。可见,随着年龄的增长以及涉世经验的丰富,奥斯丁已经不像其早期的小说那样关注人外在的举止和教养,而是更加注重人内在的美好的品质。评价人物她已经能透过外表看人物的内在品质,她已经能用比较实在的眼光去看待人和事。因此,其笔下的人物形象也显得更为真实、丰富、深刻。三　新社会阶层《劝导》对庄园贵族不再是温和地讽刺,而是无情地批判。庄园贵族在奥斯丁《劝导》之前的小说里一直受到讽刺、揶揄, 但这种讽刺是温和的, 无论是对喋喋不休的伍德豪斯先生 (《爱玛》) ,还是不学无术,虚荣愚昧的班纳特太太,甚至于蛮横武断的凯瑟琳夫人(《傲慢与偏见》) ,这些人物的可笑言行经常让读者捧腹大笑,小说中的女主人公大多是以嫁给新一代的庄园贵族为其归宿。显然,作者是抱着一种写喜剧人物的心态来描写他们。在《劝导》中,这种讽刺的力度加重了。小说对庄园主沃尔特爵士及其庄园的继承人埃利奥特先生进行了无情的批判。沃尔特爵士爱慕虚荣, 自