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[摘　要]爱尔兰著名作家詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》是举世名篇，是现代主义文学的经典之作，素有“百科全书”和 “文体学大全”之美誉。作品完美地体现了陌生化理论在文学作品中的作用，淋漓尽致地再现了西方社会人们心灵的扭曲和异化，深化了现代主义文学的主题。陌生化在《尤利西斯》中可体现在不同的方面，这里仅从叙述视角的转换和语言变异两个方面分析论述。一、前　言 “陌生化”是俄国形式主义文论的核心概念之一。它是俄国形式主义大师什克洛夫斯基首先提出来的。这一理论不仅在俄国文学界,而且在世界文坛产生了很大的影响。《尤利西斯》是出生在爱尔兰的詹姆斯·乔伊斯的名篇。乔伊斯是意识流小说创作大师。在《尤利西斯》中他描述了三个主人公在十八小时的经历，内容涉及都柏林生活的各个侧面。书中运用了一系列现代主义的创作技巧表现出人们稍纵即逝、错综复杂的意识活动，淋漓尽致地展现出西方社会的精神危机，揭示了人们在精神荒原中心灵的扭曲和异化。二、“陌生化”的理论观点什克洛夫斯基在《作为技巧的艺术》一文中指出： “艺术之所以存在，就是使人恢复对生活的感觉，就是为使人感受事物，使石头显出石头的质感。目的是要人感觉到事物，而不是仅仅知道事物。艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间的长度，因为感觉过程本身就是审美目的，必须设法延长。”什克洛夫斯基认为，文艺创作不能够照搬所描写的对象，而是要对这一对象进行加工处理。陌生化则是艺术加工和处理必不可少的方法。这一方法就是要将本来熟悉的对象变得陌生起来，使读者在欣赏过程中感觉到艺术的新颖别致，经过一定的审美过程完成审美感受活动。在作品中，作家越自觉地运用这种手法，作品的艺术性越高。本文从叙述视角的变换和语言变异两个方面分析《尤利西斯》中的陌生化现象。三、《尤利西斯》中的陌生化 1．叙述视角的变换《尤利西斯》的叙述手法新颖独特，叙述视角复杂多变是人所共知的，但其基本的叙述模式大致可分为三种：全知叙述、第一人称叙述及第三人称叙述。全知叙述是《尤利西斯》最重要的叙述模式。在小说的前6章、第8章、第10章及后面的部分章节都采用了这种叙述模式。它对于发展故事情节、烘托人物性格特征及刻画人物起到了重要作用。在小说的第10章《游岩》里，全知叙述者的优势发挥到了极致，作者借康米神父的视角，鸟瞰了一些人物从下午3点到4点之间所进行的详细活动，真实的再现了都柏林生活的全貌。当《尤利西斯》的故事情节发展到第12章时，作者突然改变了叙述模式，采用了第一人称的叙述模式。作者以无名氏（Nobody）“我”充当叙述者，讲述了“我”在巴尼·基尔南酒吧的所见所闻，把摄像机镜头对准酒吧间中的人和物，不折不扣地记录下他们的一言一行。这一叙述模式缩短了叙述者与读者间的距离，增强了真实感和亲切感，制造悬念，加强了作品的戏剧效果。《尤利西斯》叙述视角的另一种形式是第三人称内视角，这是全知叙述模式的一种特殊形式，是指叙述者固定不变地采用主人公一人的眼光来叙述。这种叙述能够直接透视人物的内心世界,展示人物的思想感情。它常受到意识流小说家的青睐,多采用自由直接引语或直接引语的形式。作品中几种叙述模式交叉运用，既增强了小说的戏剧性效果，从而增强了小说的美感，同时又突出了人物的性格特征，深化了主题。 2．语言的变异什克洛夫斯基在谈到陌生化理论时指出，艺术语言是实现陌生化过程的重要保证与条件。换言之，艺术陌生化的前提是语言陌生化。《尤利西斯》中语言的陌生化体现在语言的变异上。根据英国著名语言学家、语体学家利奇的观点，语言变异体指语音变异、词汇变异、语法变异、书写变异、语义变异、方言变异、语域变异、历史时代的变异等八种。这些变异在《尤利西斯》中均有所体现。现就语音变异、词汇变异、语法变异等略述如下；（1）语音变异。什克洛夫斯基认为，散文语言接近日常语言，其陌生化程度不高，而诗歌语言的陌生化程度很高。乔伊斯在《尤利西斯》中采用了诗歌化的语言，增强了小说的仿诗性和音乐性，因而增强了作品的美感。如，首韵法、声喻法、半谐音、拟声词等强化听觉形象，给人耳目一新的感觉。斯蒂芬在森迪蒙特海滩徘徊时的内心独白就像一首自由诗：You are walking through it howsomeever. I am, a stride at a time. A very short space of time through very short times of space. Five, six: the nacheinander. Exactly: and that is the ineluctable modality of the audible. Open your eyes. Am I walking into eternity along Sandymount strand? Crush, crack, crik, crik. 这里首韵法增强了诗化效果。《尤利西斯》语言的诗化、音乐化还体现在词句中音标的省略、改变及违背常规的发音等。如：Bloo smi qui goes. 是Bloom smiling quickly goes 的不完全发音。形容布鲁姆行动的快速和心态的轻松。（2）词汇变异。《尤利西斯》词汇的变异主要体现在自造新词上。乔伊斯敢于大胆突破语言常规，偏离英语构词的基本规律创造新词。这些新词一类为表意功能的新词，一类为能产生奇特化效果的新词。表意功能的新词主要从语义上为小说的主题服务。如，contransmagnificamdjewbangtanitiality （Ulysses: 47）一词是由乔伊斯自造的新词，由36个字母组成。这一复合词将主张三位一体的“圣体共在论”一词中的 “圣体”一词去掉，又在“共在”和“论”之间插入 “变体”“赞美”“攻击”“犹太”等词。旨在暗示早期基督教对教义的不同解释引起的种种混乱。作品在描写布鲁姆在奥蒙德旅馆酒吧闲坐时的心情时，有这样一段话：Then tear asunder. Death. Explos. Knock on the head. Outtohelloutofthat. Human life.（Ulysses: 357）尽管酒吧间歌声动听，但无不笼罩着死亡的气息。酒吧是颓废、腐败、危机四伏的都柏林社会的缩影。 Outtohelloutofthat 一词系乔伊斯杜撰，表达了都柏林人痛苦不堪的人生感叹，揭示了他们生不如死（out to hell），却又不愿死(out of that)的矛盾心理。作品中这类新词不胜枚举，具有深刻的表意功能。作品中的另一类新词旨在突出奇特的诗化效果，增强作品的美感。如作品第11章有这样一段话：It soared, a bird, it held its flight, a swift pure cry…of the high vast irradiation everywhere all soaring all around about the all, the endlessnessnessnessness…（Ulysses: 355）这是描述布鲁姆在奥蒙德旅馆酒吧自由联想时的一段话。Endlessnessnessnessness 一词象征着美妙诱人的歌声余音缭绕，衬托出布鲁姆在虚无缥缈的精神世界中如醉如痴的情形，使读者如临其境。又如这一章还有这样的句子： Her wavyavyeavyheavyeavyevyevy hair uncomb:’d. (Ulysses: 358)。这里wavyavyeavyheavyeavyevyevy既有模拟长发长长的波浪，又有模拟唱歌时的颤音，给人一种如诗如画般的感觉，表现出听觉和视觉的流动感。类似的新词也俯拾皆是，如doggy-owwowsywowsy（Ulysses: 222）等。（3）语法变异。在《尤利西斯》中，语法变异体现在句子表层结构的变异上，具体体现在：第一，句子成分残缺。《尤利西斯》中句子结构松散、语句支离破碎、残缺不全，虽然给读者的理解增加一定的难度，但按陌生化理论的观点，在增加难度的同时，增加了读者的审美过程，增强了作品的美感。同时，借助于上下文有助于读者领悟与感受人物错综复杂的内心世界，深化了主题。第二，打乱语序。为了突出内心独白、自由联想等内心活动的跳跃性和随意性，真实的反映人物的性格特征，乔伊斯独具匠心的打乱了句子正常的顺序。