英语论文网

记》表明了女性的异化与精神分裂是文化与周围环境的压抑导致的,女性在两性关系、母子关系中即身份变得多元的同时也失去了自我,在性别关系中异化,失去主体性。①也即自由女性的不自由。莱辛认同荣格的“潜意识”理论,认为个人必须深入自己的潜意识疏导化解问题。安娜在笔记中所作的自我分析就是荣格式的心理分析,她多次进入精神崩溃状态,生活的各个侧面进入她的幻觉,各个矛盾互相冲击,互相化解,最后她变成了一个无欲无求的女人,冷静、安详,内心充满欢乐,在别人需要时,总能给予幸福。所以,有理由认为“崩溃”也是小说的一个重要主题。这是一个自由女性与现实达成的妥协,她在幻觉中找回了完整的自己,过去所经历的人一个个地进入了她的灵魂和躯体,与之合而为一。正如西苏所言“:通过生存于黑暗、往返于黑暗、把黑暗付诸于文字,我眼前的黑暗似乎澄明起来,或者简单地说,它逐渐变得可以接受了。”[2]212 二、对话式结构:形式意味着内容《金色笔记》的形式独特,整部小说的布局是由一个故事(“自由女性”)和黑、红、黄、蓝、金五本笔记构成。有人认为这种结构就像一张网,罩在内容上。莱辛曾声称它是“一次突破形式的尝试,一次突破某些意识观念并予以超越的尝试”,并言“这是一部结构严谨、布局非常认真的小说。本书的关键就在于各部分之间的关系。”[1]3由此可见,这部小说的形式是内容不可或缺的一部分。小说的结构布局是精心安排的,是有艺术超越意图的。事实上,这部小说的结构形式确实是对传统小说艺术形式的颠覆,解构了传统小说中封闭单一的结构形态,重新构建了一种新型的“对话式”的结构。《金色笔记》把一个故事分割成五个部分,是由主要故事“自由女性”再插入黑、红、黄、蓝四种笔记构成。主干故事是写自由女性安娜的写作障碍和精神危机;黑色笔记是写安娜在非洲的经历,涉及殖民主义和种族主义问题;红色笔记写安娜的政治生活; 黄色笔记是安娜根据自己的经历创作的爱情故事———《第三者的影子》;蓝色笔记是安娜的日记,记录了安娜精神危机的轨迹;最后的金色笔记是安娜对人生的一个总结。由笔记的内容可以明显地看出, 笔记是安娜的生活轨迹,是安娜寻找自我的过程展示,是构建一个完整的安娜形象的重要方面。比如, 《第三者的影子》中的主人公爱拉也就是安娜自己的影子。当爱拉说“我们选择了要做自由女性,而这就是我们为之付出的代价”[1]486时,这也是安娜在跟自己辩解。特别富有解构意味的是,作者写道“:我见到爱拉在一个空空的大房间里慢慢地走来走去,她一边沉思一边等待。我,安娜,见到了爱拉,而她当然就是安娜自己。”[1]487在这里,第一人称叙述人安娜与虚构的人物爱拉的关系复杂起来。她们是两个不同的人,她们之间构成平等的对话关系;她们又是不平等的,即第一层虚构和第二层虚构人物的关系;她们最终统一于作者的叙述。作为一部追求形式美的小说,作品的结构、组织、叙述技巧等成为了人物思想意识的投射物,自由女性安娜的人生困惑和求索通过巧妙的叙述技巧得到了完美的展现。结构形式在《金色笔记》中有非同寻常的意义, 这非常符合格式塔美学思想。格式塔美学的代表人物考夫卡认为,艺术品是作为一种结构感染人们的。这意味着它不是各组成部分的简单集合,而是各部分互相依存的统一整体。莱辛的这部小说可谓考夫卡所言的“优格式塔”,即作任何改动都会改变它的性质。另一格式塔美学的代表阿恩海姆的“同形说” 认为,艺术品的力的结构与人类情感的结构是同构的。《金色笔记》的结构形式具有很强的张力,而自由女性安娜的情感波澜始终与作品的结构形式同构, 这样形式与内容的关系似乎变成了双向融合的关系,形式被赋予了意义。传统的女性主义文本内容多涉及女性的爱情与婚姻,反映女性在追求自己的幸福时所遭受的压抑和痛苦,甚至悲剧,表现对父权制压迫的反抗,追求个性解放,强调女性独立的权利,比如《简·爱》。在结构上,这一类作品多是封闭型的。而《金色笔记》作为一个女性主义文学文本,在结构上,五本笔记之间构成的互文性和对话性特征打破了传统文本的封闭体系,对传统文本进行了超越甚至颠覆,这是《金色笔记》在艺术技巧上对自由女性的诠释。参考文献: [1]莱辛.金色笔记[M].陈才宇,刘新民,译.上海:译林出版社,2000. [2]张京媛.当代女性主义文学批评[M].北京:北京大学出版社,1992.