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2.“内聚焦指通过某人物意识的叙述。”[2]在此聚焦形式下，叙述视角恰好与某人物的视角重合，可以为主要人物内心独白的第一人称叙述，也可以为次要人物的第三人称叙述；叙述者所知等于人物所知。需要指出：人物内心独白直接展示人物心理，直接表达人物内在感受和意念；从某人物视角看景观，景观便带有此人物的感情色彩，也能暗示此人物的心理状态；某人物自身或人物之间，视角可以转换。

3.“外聚焦指叙述聚焦于某人物，而不是通过此人物聚焦。”[3]在此聚焦形式下，一般为第三人称叙述；叙述视角在故事之外，叙述者所知小于人物所知。

一部作品往往以一种聚焦形式为主，兼有其他聚焦形式；而且，三种聚焦形式可以相互转换。正如热奈特所说：“某一聚焦形式并不总运用于整部作品，而是运用于一个可能非常短的特定的叙述段。”[4]“聚焦形式不一定在整部叙事作品中保持不变。”[5]所以，在翻译小说时，首先要仔细阅读原作，辨别小说的叙述聚焦形式，洞察某种聚焦形式的内部转换和三种聚焦形式之间的相互转换。此外，还要根据不同的聚焦叙述，采取不同的翻译策略：在翻译零聚焦叙述时，采用准确严密的语言；在翻译内聚焦叙述时，真正进入人物角色，避免自己的感情移入；在翻译外聚焦叙述时，要冷眼旁观，采用客观的语言。

二、零聚焦叙述，译语准确严密

零聚焦叙述指全知作者叙述。在此聚焦形式下，一般为第三人称叙述，而且叙述者所知大于人物所知。零聚焦叙述常用来解释故事原委、描写场景等，语言准确严密。所以，在翻译小说的零聚焦叙述时，译者也应当采用准确严密的语言。

《河湾》(A Bend in the River)是后殖民作家V.S奈保尔1979年的作品，其汉译本由方柏林翻译，译林出版社2002年出版。原作中，零聚焦叙述随处可见，准确严密的语言用来解释故事原委，描写场景等。多数情况下，原作译者可以准确传递原文信息；但某些译文仍不够准确。以下举例说明：

The carving was extraordinary.It was aboutfive feet high,a very thin human figure,just limbsand trunk and head,absolutely basic,carved out ofa piece of wood no more than six to eight inches indiameter.（V.S.Naipaul.2002:69）

这木刻很不寻常，有五英尺高。刻的是一个瘦削的人像，只是四肢、躯干和脑袋，很粗拙，是用直径不超过七八英寸的木头刻出来的。(奈保尔著,方柏林译.2002:61)

这段内容是对木刻的细节描写。原文“carved out ofa piece of wood no more than six to eight inches indiameter”表明叙述者采用无所不知的全知视角，是零聚焦叙述。原文中，数字“about five feet high”，“nomore than six to eight inches”，语言准确而客观。译文中，约数“about five feet high”译为确数“有五英尺高”，“no more than six to eight inches”译为“不超过七八英寸”，不准确，造成误译，原文无所不知的全知叙述在译文中出现错误，误导译文读者。

三、内聚焦叙述，译者真正进入人物角色

内聚焦叙述指通过某人物意识的叙述。在此聚焦形式下，叙述视角恰好与某人物的视角重合，可以为主要人物内心独白的第一人称叙述，也可以为次要人物的第三人称叙述；叙述者所知等于人物所知。内聚焦叙述可以以人物内心独白形式出现，直接展示人物心理状态，直接表达人物的感受和意念。而且，在内聚焦叙述下，从人物视角看景观，景观便带有此人物的感情色彩，也能暗示此人物的心理状态。不仅如此，在人物视角叙述模式中，视角可以从某个人物转移到其他人物。如果某人物具有双重文化身份，此人物本身视角也可以变换。所以，在翻译内聚焦叙述时，译者要真正进入人物角色，从人物视角来看来听，避免自己的感情移入，才能忠实传递原作人物视角，才能使景观描写的翻译传递出人物的感情色彩或心理状态，才能忠实传达原作人物视角的变化。以下以《河湾》为例，从人物内心独白的翻译、人物视角下景观描写的翻译、双重文化身份人物视角转换的翻译问题三方面分析说明。

1.人物内心独白的翻译

人物内心独白直接展示人物心理状态，直接表达人物的感受和意念。译者只有真正进入人物角色，才能忠实传递原作人物视角。《河湾》原作中，人物内心独白很多，读者可以明确：是哪个人物，此人物的想法是什么。译文在多数情况下可以体现人物视角，但也有例外，以下举例说明：

And yet,though Father Huismans knew so muchabout African religion and went to such trouble tocollect his pieces,I never felt that he was concernedabout Africans in any other way，he seemed indifferentto the state of the country.（V.S.Naipaul.2002:69）

不过，尽管惠斯曼斯神父有着渊博的非洲宗教知识，而且不遗余力地收集这些物件，他对非洲人的其他方面却兴致索然。他似乎对这个国家的时局漠不关心。(奈保尔著，方柏林译.2002:62)

这段内容是叙述者萨林姆的内心独白，表达了他对惠斯曼斯神父的看法，是内聚焦叙述。原文“I never felt”表明是从萨林姆的视角来看惠斯曼斯神父。译文没有对应译出，没有忠实再现原作萨林姆的视角。

2.人物视角下景观描写的翻译

申丹在《叙述学与小说文体学研究》中说：“人物视角可反映出人物的心情、价值观、认识事物的特定方式等等。”从人物视角看景观，景观便带有此人物的感情色彩，也能暗示此人物的心理状态。译者只有真正进入人物角色，才能使景观描写的翻译传递出人物的感情色彩或心理状态。《河湾》原文中，人物视角下景观描写带有很强的主观色彩。原作译者注意到原文中带有主观色彩的词语和词组，采取相应的语言风格译出。以下举例说明：

Twice a week I had lunch with my friends Shobaand Mahesh in their flat.Their flat was gaudy andin some ways like themselves.They were a beautifulcouple,certainly the most beautiful people in our town.They had no competition,yet they were always slightlyoverdressed.So,in their flat,to the true beauty of oldPersian and Kashmiri carpets and old brassware,theyhad added many flimsy,glittery things—crudely workedmodern Moradabad brass,machine-turned wall plaquesof Hindu gods,shiny 本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。