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在英美文学史上，任何一个世纪都没有象20世纪这样涌现过如此变化多端的文学思潮和流派;历来的任何一种文学思潮或流派代写英语论文也从没有过如本世纪的现代主义这般困惑、驳杂。近代的每一个世纪末，都是反思总结的年代。站在世纪的末端，我们粗略考察一下本世纪近一百年来英美文学的一些基本特征，这或许正是“反思总结”年代应该做的一点事。

本世纪英美文学思潮从总体上看驳杂纷繁，交替更迭，显示出这个世纪是一个复杂多变，令人睦目结舌、眼花缭乱的时代;其中充满了进步、革新、发明、革命、建设、希望，亦充满了战争、灾难、堕落、异化、失望、痛苦、失败和眼泪……我们的描述也因此只能是最大限度的浓缩。

按照英美文学史家的划分，本世纪英美文学可分为现代主义时期(1914一1965)和后现代主义时期(1965一)。“现代主义”与“后现代主义”这两个概念十分复杂，争论交锋也最为激烈，本文不作讨论。但无疑它们都是以“反传统”为基础的，所谓“传统”就是指以浪漫主义和现实主义为主的两大英美文学传统。尽管如此，我们认为，在本世纪的英美文学创作中，“传统”之花并未凋谢，依旧存活着，开放着，并且绰约多姿，如在诗歌领域中的美国芝加哥派和抒情派，英国的“运动派”，在小说领域中的贝娄、德莱赛，戏剧领域中的伯纳·肖等。认真品读，就不难发现本世纪这些“传统派”贴近现实，关心民众，语言明朗，应该说对原有“传统”有所创新和丰富。

各时代不同的文学特征可从多方面体现出来，而题材的选择无疑是一个极为重要的方面。文学，就其本质而言，是人学，应当反映人及人的生存状况。本世纪英美文学乃至西方文学，战争题材与城市题材占据了相当的比例，可以毫不夸张地说，这比例之高是空前的。虽然我们无法准确地统计到究竟有多少作品描述战争，可是从英美文学史家编篡出版的本世纪文学史来看，其中战争题材作家作品占据的篇幅是相当醒目的，象海明威、冯内古特、海勒、吕钦等人都堪称战争题材专家。其中又以海明威最为引人注目，他的作品几乎全是关于战争的，他对战争的认识也最为深刻，全面。(永别了，武器)、(丧钟为谁而鸣)、(第二十二条军规)、《五号屠场》、《万有引力之虹)等都是以战争为题材的文学精品;而“愤怒的一代”(英国)、“垮掉的一代”(美国)、等文学派别都是两战的直接产物。本世纪作家与过去的作家对待战争的态度有着本质的差异，即，战争不再是什么“神圣、光荣”，而有的只是对死亡韵恐惧以及在对死亡的恐惧中毫无意义的死亡;战士不再是头顶光环的英雄，而只是些畏惧死亡的小人物。《永别了，武扮(海明威)的主人公亨利就一直在对死亡的恐惧中逃避死亡。他从战争中逃跑了，去寻求远离死亡的和平和爱情，最终由于凯瑟琳和婴儿之死他悟出了死亡是逃避不了的。(第二十二条军规)(海勒)中的尤索林意识到死亡无时无刻不在身边，在战争中他给自己定下的唯一目标就是无论如何也要活下去，活下去就是一切的一切。从文学产生的背景看，二十世纪人类经历了两场史无前例的灾难性世界大战，战争如同影子般跟随着我们这个世纪。多数作家或目睹或见闻或经历了战争的无情、残酷、惨绝人寰，对战争进行了认真而深刻的思考，得出了与传统战争文学大相径庭的结论。从数量上看，都市题材的作品显然压倒了战争题材作品。不仅如此，都市题材作品与传统的田园风光题材相比，正好映现出本世纪人类生存状况的改变。昔日浪漫主义或古典主义文学中那种锦绣河山，袅袅炊烟几乎在本世纪作品中消失了、取而代之的是大量描述都市人的竞争、起落、爱恋的作品。杰出的有吴尔夫的《达罗威夫人)、奥尼尔的《毛猿》、林格的《麦田的守望者》、贝娄的《洪堡礼物》、德莱赛的《美国的悲剧)、艾略特的《荒原》等。应该指出，这些都市题材作品绝大部分是描述“阴暗面”的，即描述都市人的颓废、悲观、丑陋、自私或都市自身的肮脏、罪恶、萧瑟、寂灭。如艾略特笔下的欧洲(《荒原》)是一片枯萎的荒原—庸俗、丑恶、人欲横流、精神堕落、道德沦丧、生活卑劣。威廉斯笔下的美国圣路易市(《玻璃动物园》)是个尔虞我诈，弱肉强食，野蛮残忍，贪婪自私的社会;而作家笔下的人物都是些精神不振，缺乏信心，孤独无助，甚至颓废、鄙俗、冷漠无情的都市人。《美国悲剧)中的克莱德，由于受到都市社会的影响，私欲膨胀，崇拜全钱，追求享乐，由一个纯朴的青年最终成为一个灭绝人性的杀人狂。迅速都市化是本世纪人们生存环境改变的最重要的方面之一，同时，都市生活成了一个国家或民族生存状况的象征，作家的目光很自然地转向了都市。人的丑恶本性更加暴露无遗，社会现实更加残酷，作家的良知以及作为个体存在的无奈又使他们的笔触更多地伸向了都市的丑恶和世纪的悲凉。

本世纪英美文学创作思潮流派之多，交迭之迅速，也是前所未有的。无论在小说、诗歌，或是在戏剧领域都涌现出了林林总总的大小流派，而且几乎没有任何一个文学流派能如十九世纪的浪漫主义或批判现实主义有独粉文坛之力。象征主义、表现主义、意识流小说、超现实主义、荒诞派、黑色幽默等流派或思潮共同形成了多元结构的本世纪英美文学创作图景，蔚为奇观。几乎各个流派都曾风骚一时，并产生了具有世界声誉的作家与作品。而且，更为重要的是，几乎每个流派都具有强烈的开拓意识。他们反对传统，锐意变革，努力寻求艺术表现的新领域或新方法，极大地丰富了英美文学的内容。如象征主义后期主帅艾略特和庞德使象征主义诗歌创作达到了一个难以企及的高峰。艾略特讲究诗歌的象征性、暗示性，把诗歌引人了超脸的、超感知的、超物质的宗教神秘之中，使诗成了无解的方程、难译的密码。他的《荒原》被誉为本世纪里程碑作品。表现主义大师奥尼尔“使美国戏剧走向世界”。

他的两部代表作《琼斯皇帝》和《毛猿》都是表现主义戏剧艺术的范本。在前者中，奥尼尔集中运用了表现主义技巧:剧中多次出现时空交织、幻觉、独白、回忆、借助象征性布景、咒语等，把剧中人的内心世界直接诉诸观众。在后者中，剧作家不仅提出了主人公的“归属”问题(“归属”问题成了表现主义艺术共同关心的问题)，而且提出了如何正视你自己的问题。与表现主义相比，意识流小说似乎更具生命力，影响也更广泛。乔伊斯的《尤利西斯)、《为芬尼根守灵》，吴尔夫的《达罗威夫人》、《到灯塔去》，福克纳的(喧哗与骚动》等都是十分耐读的意识流小说经典。意识流作家注重探索人的内心世界，用大量的自由联想、时空倒错、内心独白等手法展示人物的丰富的神秘无序的内心世界。可以说，意识流小说的出现及其繁荣为整个英美文学乃至世界文学的创作打开了一个崭新而又广阔的天地。也正因此，意识流小说经过半个多世纪的风雨仍极富魅力，难读、耐读。《尤利西斯)、《达罗威夫人》表面上都是写发生在“某一天”的事，而事实上，作家却溶人了几十年甚至上百年的历史。一会儿描述眼前的景观，一会儿是幻觉，一会儿是追忆，读来令人眼花缭乱、扑朔迷离。英美文学中的荒诞派戏剧是构成本世纪西方文学的重要支流存在主义文学的重要成分。荒诞派的主题是表现“人生是荒诞不经的”。代表作家、作品有品特的(升降机》、《看管人》，阿尔比的《美国梦》、《动物园的故事》等。在荒诞戏剧里，传统戏剧中的人物、故事、主题都变得不重要了。故事的发生无头亦无尾，无时间、无地点。人物无职业、身份、年龄，甚至无姓名、无性别。人物对话辞不达意，甚至胡言乱语。剧作家们力图在剧本中表现人类的失落、不安、烦燥，表现一个彼此陌生、生活无序、混乱不堪的世界……与荒诞派戏剧对称的“荒诞小说”，习惯上称“黑色幽默”，是一种“绝望的喜剧”，一种“把痛苦与欢乐，异想天开的事实与平静得不相称的反映，残忍与柔情并列在一起的喜剧”。黑色幽默作家们不仅意识到这个生存的世界是荒诞不经的，更重要也更让人发指的是，他们已意识到，人要逃离这个荒诞的世界是不可能的，也就是说，他们揭示了一个当代“俄狄浦斯”之谜—人的悲剧性是不可改变的。他们深刻地指出:“自由选择”不可能，也没有意义，唯一可做的就是用无可奈何的自嘲和带着血泪的调侃也揭示人类不可改变的悲剧，发泄内心的愤慈，慰籍悲苦的心灵。在海勒的(第二十二条军规)中，主人公无论走到何处，无论采用什么手段，都摆脱不了“第二十二条军规”这个怪圈，这个无形的怪圈使他失去了自己的主体性和自由。在品钦名作(V》中，男女双方仅把对方作为泄欲的工具，彼此间不需要温柔和爱情，男女都醉心于自我保护，都是丧失了人的本质特征的“非人”，他们活着正如一部发动了的机器，或如禽兽一样争斗、残杀，他们的行为构成了肮脏、无本论文由英语论文网提供整理，提供论文代写，英语论文代写，代写论文，代写英语论文，代写留学生论文，代写英文论文，留学生论文代写相关核心关键词搜索。