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〔提要〕英美意识流小说家认为,只有把内心世界混乱无序,朦胧的潜意识活动直接显示出来,才能真正揭示其内在的真实.这种创作观点,不可避免地破坏叙述的逻辑性,使叙述语言支离破碎,甚至破坏了语言规则,导致语言的扭曲,变形和陌生化,即语言的变异.变异成了意识流小说主要的语言特征,本文就此做一番探讨. 十九世纪末,二十世纪初,英,美,德,法等主要资本主义国家相继进入帝国主义阶段,各种国际和国内矛盾日益激化.第一次世界大战沉重地打击了资本主义世界,它吞噬了百万人的生命,耗尽了无数的社会财富.战后,资本主义国家的经济陷入长期的萧条之中,工业生产下降,失业人口剧增,物价飞涨,劳资冲突和民族冲突等进一步恶化,人民生活日益贫困.战争还摧残了亿万人的心灵,传统的伦理道德价值观念等分崩离析.人们对现实普遍感到不满,对前途丧失信心.他们思想空虚,精神孤独,人性受到严重的压抑和扭曲,十分恐惧地生活在一个混乱不堪和荒诞可笑的世界里.英美意识流小说正是在这样的历史背景下迅速发展起来的.意识流小说在本世纪初期的欧美文坛上的兴盛是现代派文学中一个引人瞩目的文学现象.詹姆斯乔伊斯(J am e sJo yce1882- 1941),弗吉尼亚伍尔夫(V irg in iaW o lf1882- 1941)和威廉福克纳(W illiamF au lkne r1897- 1962)是英美意识流小说的杰出代表,也是举世公认的文学巨匠.他们在创作中另辟蹊径,一反文艺复兴时期以来的文学传统,对英语小说题材,形式,技巧和语言等都进行了一系列重大的实验与革新.英美意识流小说与传统小说之间无论在题材与形式,还是在艺术技巧与语言风格上都存在着明显的区别.本文就以上作家的代表作对意识流小说的语言特征做一番探讨.英美意识流小说家不同程度地受到现代西方资产阶级哲学思潮的影响,如叔本华的唯意志论,尼采的非理性主义哲学和柏格森的直觉主义等,同时也从弗洛伊德的心理学论中得到了某些启示.他们认为,只有通过直觉式的内心感受才能把握世界的复杂性,浮动性.他们强调,只有把内心世界混乱无序,朦胧的潜意识活动直接显示出来,才能真正揭示其内在的真实,经过理性的过滤之后,真实性便得到了损害.这种创作观点,不可避免地破坏叙述的逻辑性,使叙述语言支离破碎,前言不搭后语,甚至破坏了语言规则,导致语言的扭曲,变形和陌生化,即语言的变异.变异成了意识流小说主要的语言特征,它具体表现在如下几方面: 一,词汇变异词汇变异首先表现在创造新词(neo lo g ism)上.意识流作家在这方面具有丰的想象力和创造力.他们技高一筹,巧妙地通过创造新词,以获得特殊的艺术效果.例如,在《尤利西斯》(U ly sse s)第十二章,在巴尼基尔南酒店里,一个绰号"市民"的人物在抨击统治者和低下的社会风气时,出现了一个词:syp h ilisa t io n.它是将syp h ilis(梅毒)与civ iliza t io n(文明)拼在一起而组合的.当时爱尔兰政府无能,社会风气败坏,人们有欲无情,用syp h ilisa t io n(梅毒文明)来形容当时的社会文明既贴恰又形象.再如,《尤利西斯》第十一章布卢姆在奥蒙德酒吧进餐,当他听到歌手们优美动听的歌声时,便想起他的情人玛莎.他似乎看见她正在为众人一展歌喉,美妙的歌声犹如小鸟在飞翔:"…so a r inga ro undabo u tthea ll,theend le ssne ssne ssne ssne ss…"(U ly sse s,P. 276).其中end le ssne ssne ssne ssne ss一词的使用,不仅象征悦耳的歌声在向四周飘荡回旋,而且也表现布卢姆如痴如醉,想入非非的心理活动.诸如此类的创新词在意识流作品中极为普遍,特别是在乔伊斯的作品中.以下是《尤利西斯》中出现的一些新词: 1,sm iledyaw nedno dded,表示三个动作的同时性(注1) 2,ca r raca r raca r ra表示不绝耳的敲门声 3,eye ta llyno,一语双关,既表示意大利人(Ita lian),又含有"盯看帐目(ta lly)的人"(注2) 4,caud le lectu re s(闺训)=caud le+lectu re s 考德尔(Caud le)夫人是英国一剧作人物,她整夜在闺房教训丈夫,乔伊斯便据此造了这个词.(注3) 5,ven issoo n=ve rysoo n(从ve r sio n一词变换而来) 词汇变异还表现在词的用法上,即在特定语境下违背词语的常规用法.这也是意识流小说中常见的一种语言艺术手段.例如:H egazedro undthestoo ledandtab ledea te r s,t igh ten ingthew ing so fh isno se.(U ly sse s.P. 178),――作者把名词当作分词使用.甚至在使用形式和语义都比较固定的成语时,意识流作家也敢于打破常规,在一定的上下文内更改或增删成语的语言成分,使它获得新意.例如在《尤利西斯》第八章中,乔伊斯在描写伯顿小饭馆的食客狼吞虎咽的丑态时,使用了这种变异手段:Bo rnw ithasilve rkn ifeinh ism o u th――有成语作bo rnw ithasilve rspoo ninh ism o u th(生命富贵),作者故意把spoo n改成kn ife,表示那个吃相可怕的人象是一生下来就在口中上咬着一把刀似的. 二,语法变异意识流小说家强调按照心理时间展现人物的深层的意识活动,主张运用直接内心独白手法表现深层心理中那种纷乱飘忽的思绪和感触.这种思绪和感触因为还有经过理性思维的整理,显得松散凌乱.缺乏条理,不合逻辑,这就造成超越语法常规的语言现象――语法变异是意识流小说又一重要语言特征,其具体表现形式有: 1,语序错乱意识流小说家常常有意颠倒词序以表现人物潜意识活动的不合逻辑性.例如: a.…Iinven tedh imcrea tedIh im.(T heSo undandtheF u ry,P. 113) b.B a ldhew a sandam illio na ire.(U ly sse s,P. 37) c.Howshehadgo tth ro ughlifeo nthefewtw ig so fknow ledgeF rau le inD an ie lgavethemsheco u ldno tth ink. (M r s.D a llow ay,P. 10) 2,时态错乱意识流小说家在创作中,打破以传统的时空为顺序的结构,常常把过去,现在和未来彼此颠倒,交叉,互相渗透,使故事的情节不分先后同时并列在一起.这就导致其叙述语言的时态错乱和不一致性.例如: a.O the rp eop lecam etoseep ictu re s;gotoop e ra;takethe irdaugh te r so u t;theW h itb read scam e"toseedo c2 to r."(M r s.D a llow ay,P. 8) b.H ebackedtow a rd sthedoo r.Ge taligh tsnackinD avyB ym e's.S top gap.Keepm ego ing.H adagoo d b reakfa st.(U ly sse s,P. 180) 3,句法错乱为了让原始的本能冲动的心理得到充分的表现,意识流小说常常借用句法错乱这一语言变异手法.例如: a.T he renow.Hearthemborn s.Yo uge tintha tbedw h ilem yfoo t sbehave s.(T heSo undandtheF u ry,P.217) b.Ithoughtwella swellh ima sano the r…(M o lly,U ly sse s,P. 764) c.H en ry,Ineve rsignedit.Thelovelynam eyou.(U ly sse s,P. 285) 4,句子残缺意识流小说中,主人公的听觉,视觉,触觉与心理活动常常相互转换,他们常常有感即发,有时却