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摘要：海明威由于在爱情、创作及生活环境等方面的劣势而产生自卑情结，作家的这种自卑情结积聚起来，注入他的创作，使他的各种焦虑和紧张以及无法满足的欲望都在创作中借助幻想的艺术世界得以发泄。小说创作及其相关主题的发生，在一定程度上对作者的自卑起着治疗和宣泄作用。艺术天才与心灵创伤总有不解之缘，海明威在他的文学作品中塑造了一系列的著名的硬汉形象，这些形象里或多或少都有作者的影子，虽然我们不能据此说海明威的作品都是自卑情结的产物，但海明威的小说创作及其相关主题的发生，确实在一定程度上与作家难以排遣的自卑情结密不可分，是他各种焦虑和紧张以及无法满足的欲望都在创作中借助幻想的艺术世界治疗和发泄的结果。本文拟从爱情、生活及创作等方面分析其自卑情结及其在作品中的体现。一、爱情：怀有敌意的情人海明威对待女性的态度历来为人们所诟病，相当数量的评论家认为，海明威是一个歧视女性的大男子主义者。女权主义运动兴起后，海明威小说的女性角色更是毁誉参半，更有人斥之为有“厌女情结”。笔者认为，海明威对待女性的态度与他生活的时代和他个人的经历有着直接的联系，与他内心深处在女人面前的自卑有关。众所周知，海明威生活在西方父权文化占统治地位的社会中。他习惯并喜爱男性高高在上的地位，以及在女性面前的优越感。他喜欢女人崇拜的目光，是男性沙文主义的顽固的拥护者。在父权文化世界里，男人一直扮演着以权威、尊严、力量为标志的主体角色，海明威也一贯以硬汉和爸爸自居。但从19世纪到2O世纪以来，随着女性意识的觉醒，女权运动的兴起，女性要求独立甚至要求控制男性的呼声越来越高，大有颠倒乾坤的势头，面对女性地位无限提高的可能性，海明威心中产生了危机感与戒备心。同时，2O世纪的战火，毫无疑问带给整个人类以灾难，而男性作为战争主要的、直接的参与者，自然也成了主要的受害者。他们身上的伤痛，削弱了男性力量，甚至使之丧失；而心灵上的伤痛，又使他们进行着不自觉的自我削弱。面对女性，他们也毋庸置疑地已丧失了优越感和自豪感。海明威敏感地体察到来自女性的威胁。这种威胁使海明威进而产生了自卑心理。海明威在爱情面前的自卑，这可以在文学创作中发现，也可以在一定程度上从海明威的爱情生活中领悟。海明威在一生中有过许多女人，他的四任妻子：哈德丽、波琳、玛莎和玛丽；一个初恋—— 艾格尼丝，多个情人，像达芙、梅森和阿德里安娜等。这其中对他的一生影响最大的一个是艾格尼丝。而在收到艾格尼丝写给他的断情书时，海明威感到是个“晴天霹雳，他永远也忘不了她了。”艾格尼丝的拒婚使他饱受重创以致他的婚姻生活也很不幸福，海明威在与阿格妮丝以及四任妻子和另外一些情人之间的爱情纠葛中所产生的自卑感，使他在生活中面对女性时，常常戴起面具，“有备无患”则成了以后海明威自己对待爱情的手段。在后来的岁月中，为了预防妻子的移情别恋和因此而带来的创伤，他总是一方面维持当前的婚姻，一方面同另一女人来往，把她作为未来的妻子预备着。他还为了保证自己感情上的安全，在妻子有可能提出离异之前，自己先抛弃她。为了保护自己免受女人的第二次伤害，海明威在一生中总是愿意夹在两个女人中间生存：在和哈得莉结婚后，他先后开始认识结交达芙、波琳；和波琳结婚后，他又先后和梅森夫人、马莎结交；和马莎结婚后不多久，就又结识了弗吉尼亚·维尔特尔、玛丽；和玛丽结婚后，又和阿德莉安娜·伊凡西奇保持着一种暖昧关系。我们自然很难将作家的创作与其个人生活完全割裂，因此以海明威的生活经历和他所能做的，就是借助作品再现男性雄风，重构男性权威，并按自己的好恶塑造女人，甚至有意忽略女性的存在。如在《太阳照样升起》里，海明威对女人的看法是：“反正是女人都见鬼去”；在《永别了，武器》中，海明威让凯瑟琳死于难产；在《丧钟为谁而鸣》里，海明威笔下的另一位好女人被法西斯分子强奸了；在《伊甸园》里，海明威把大卫的妻子描写成有同性恋倾向的女人；在《老人与海》里，老渔夫圣提亚哥的妻子早就不在人世，其照片也被压在旧衣服下面。在海明威的一些著名的短篇小说里，如《弗朗西斯·麦康柏短促的幸福生活》、《乞力马扎罗山的雪》、《士兵之家》和《我躺下》等，其女主角不是泼妇就是令人厌恶的富婆。由于海明威与其作品里的人物贴得很近，所以以上这些虚构的事实可以参借，以助我们捕捉藏在海明威内心深处的对异性的恐惧与憎恨。以埃德蒙·威尔逊为代表的一部分评论家指责海明威是一个“男性沙文主义猪猡”。他写到：“在《弗朗西斯·麦康伯短暂的幸福生活》和《乞力马扎罗山的雪》以及《第五纵队》中的情感主要是一种越来越强烈的对妇女的敌对意识。⋯ ⋯海明威的作品一直具有这个倾向”。这种观点得到了朱迪思·费特利的响应，她认为：“解读凯瑟琳复杂性格的最佳途径在于将其视作一连串密码中的又一成员。这些密码一旦解开，隐藏于经典爱情故事背后的对妇女本质上的敌意就变得明白无误了。”这种敌意无疑又来源于海明威内心深处的自卑。这种自卑郁积起来，表现在其作品中就成了对女性的轻视和排斥，一方面宣泄了内心的不满，一方面缓解内心的自卑，起到一定的治疗作用。二、生活：带着伤痛的男人海明威除了在对女人的态度上显示出自卑以外，在生活上仍然有自卑的一面。那么，是什么原因造成了海明威自卑心态的畸形发展，以至最终形成自卑情结呢?海明威幼年时代心灵的创伤和成年时代的冒险生涯造成的肉体痛苦以及他对自己性别的怀疑与他的自卑情结密不可分。 1．创伤性的经历孩提时代的经历在海明威幼小的心灵打上了深深的烙印。一次，他在一棵小树旁发现一条比小管子稍细一点的长蛇伸长头部，捕捉一条比它粗一倍的蜥蜴。蜥蜴奋力挣扎，虽勇敢顽强却无济于事。经过十五分钟的搏斗，那条蛇又把头缩回到它原先盘卧的地方，活生生的蜥蜴仍在它腹中乱跳。这场胜利者与死亡者的较量，使他第一次目睹了“生存竞争”的惨烈。又一次，他看见一个印第安人因为不忍心看着临产妻子的痛苦挣扎而用剃刀割断了自己的喉管。这样残酷、恐怖的场面，引起他无穷的疑问、不尽的迷惘和难言的创伤。十五岁时，他又曾离家出走到芝加哥，那个充满暴力和性的邪恶世界，进一步加深了他心灵的创伤和迷惘。这一点我们可以从《尼克·亚当斯历险记》式的系列作品中窥见一斑。尼克堪称海明威式的第一主人公，这个带有作者很强的自传色彩的人物，他从小到大的成长过程，表明了他探知、认识世界的过程，与海明威本人的历险有许多相似之处。他目睹了死亡、暴力、罪恶、丑陋，看到了许多与他这个年龄不相称的事，使他时时处于一种苦闷彷徨而又难以自拔的境地。尼克的这种心理，正是海明威对客观世界反映的结果。童年时期这种特殊的生活经历构成了海明威成长过程中的创伤性情境，这种创伤性情境恰恰是海明威的自卑意识得以滋生的土壤。除了儿时的特殊经历以外，成年的海明威因个人爱好及性格等因素，仍是一个较频繁与死亡打交道的人。据说，第二次大战期间，在伦敦的一次因灯火管制造成的汽车失事中，他头部和膝部受伤，几家报纸登出他的讣告；1939年他在威尼斯附近打猎时，猎枪子弹弹片进进眼里，险些死于非命；1953年他与第四任妻子玛利·威尔什去非洲狩猎旅行，遇到两次飞机失事，险些丧命。第一次失事，海明威肝部与腰部震裂，下椎骨受到重伤；第二次，机舱着火，海明威用头把舱门撞开，造成他一生中最严重的脑震荡。由于有了对死亡的真实体验，海明威对死亡恐俱的认识自然要比其他人深刻得多。对死亡的恐惧意识促使海明威在其作品中演绎了具有英雄主义行为的硬汉形象。咧着嘴大笑，手上拿着酒杯，身旁挂着一条大鱼或者躺着一只大猎狗，这就是海明威在照片上的形象，一副打了胜仗的形象。这也是作者在书中为我们所描绘的硬汉形象— — 生活中的强者，精神上的胜利者，永远的英雄。但是海明威的崇拜者诺曼·梅勒认为：海明威不可能是一个为了寻求刺激而去主动冒险的勇士。他本人一生长期奋斗、艰苦求索，其真相更有可能是，他在努力同自己的自卑作斗争，力求克服内心里一种想要完全毁灭自己的欲望。 2．模糊的性别意识海明威性格的复杂性是社会和家庭共同造成的。海明威父亲是个性格孤傲、为人严谨、酷爱钓鱼打猎、颇受公众敬仰的医生，他决心把儿子培养成自己忠实的接班人——一个真正的男子汉和好丈夫。于是，还在海明威很小的时候就带他去打猎或钓鱼，寻找一切机会强化他的男性意识。而海明威的母亲则是个文雅而有修养的虔诚的教徒，她喜欢音乐，弹得一手好钢琴，她希望把儿子培养成一个斯文体面的音乐家以弥补自己无法再上舞台献技的遗憾