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地崇拜他，如果这位小弟弟能在崇拜中再表示出点敬畏，他们的关系就会好了。”后来莱斯特不能继续充当这种角色后，准备研究海明威的一些年轻人如阿伦·霍奇纳和詹弗兰科·伊凡西奇，以及一些聚集到他的游艇上对他阿谀奉承的食客和记者相继代替了他。于是海明威逐渐被这些人所腐蚀，再也听不到同他齐名的作家们如庞德、斯泰因、菲茨杰拉尔德、多斯· 帕索斯和麦克利什等人有益的批评。他酒喝得更多了，不是为了调剂写作的疲劳，而是为了代替写作。这样滥饮的结果，又增加了发生意外的危险，同时也损害了健康，损害了才思，可以说，这时海明威的这种治疗方式使他的健康和写作之间形成了一种恶性循环关系。年龄增长、疾病缠身、因年龄增长必然会产生的被动和“男性功能”的丧失，是始终紧缠着海明威的噩梦般的现实，他的神话之路受到挑战。现实的痛苦，使海明威借助小说展开丰富的联想，在心理层面上进行补偿，借助作品的主人翁实践着自己内心的欲望。但是即使最壮丽的神话，也很难掩盖其中的创伤与挫败。随着时间流逝，即使对于使他获得最高荣誉的《老人与海》，许多评论家却认为作品在充满英雄主义的表层下涌动着一种失败感，小说一开始就用“倒霉”、“像一面老打败仗的旗子”等字眼为老人的最后失败定下了一个基调。在整个捕鱼过程中，老人的情绪始终是低沉的，他对自己眼下的身体状况很清楚，对大海的冷酷也很清楚，所以，他总是怅惘地想起过去、梦见狮子、埋怨自己再也不会走运了。其实不只是《老人与海》，他在这一时期所写，死后发表的具有自传性质的《岛在湾流中》的主人公赫德森也是一位充满抑郁感的所谓英雄。读者感觉到，赫德森之所以要死，主要是因为他丧失了活下去的愿望。在小说中虽然他还是像往常一样，让赫德森代表了作者自己展示在公众面前的形象：勇敢、无所不能、具有强烈的男人气概；一个了不起的渔夫、出众的猎手、受到一群粗野的水手崇拜的船长、有海量的酒徒。但是，小说却让人有一种感觉，就是他企图用不了了之的办法，去克服一种绝望情绪，如小说结尾，赫德森带着海明威的英雄们所常有的预感，相信他和他的水手们一旦赶上了德国人，自己首先就会被打死，但是他仍然站在船桥上，当一个好靶子，执行他的任务，坚持到底。海明威向我们解释这种绝望的原因：那是由于赫德森的三个儿子死亡而引起的。但是这种解释并不是每一个人都接受得了的。有些人觉得赫德森的绝望由来已久，反映了海明威灵魂深处的某种东西。正如马尔科姆·考利所说的“三个儿子作为血肉的祭品，是应小说的急需而奉献出来的”。虽然海明威在新版《永别了，武器》的序言中这样谈论自己的创作：作品是一场悲剧，这个事实不会使我感到不快，因为我相信生活就是一场悲剧，而且知道它只能有一个结果。但是，发现你能够写出某些事件，真实地创作使你读起来感到高兴的作品，而且为此你天天都在写作，确实是我所经历过的最愉快的事情。然而，在创作上没有永远的常胜将军，这种愉快的事情没能够让他支撑到生命的尽头。作为作家，他的任务是创作，但伤痛的折磨令他无法工作，更甭提超越自己以前的荣耀。(海明威曾说：“打死一头狮子，也许会有人给你发奖，那当然是好事。但是你真正感兴趣的却是下一头狮子。”)高中毕业的海明威的作品思想深度永远无法超越与之同时代的福克纳，但他却这样评价自己的创作：“我开始写作时未大叫大嚷，可我超过了屠格涅夫先生，接着我严格训练我自己，超过了莫泊桑先生，我和司汤达先生打了个平局。”一个人所掩盖的往往正是这个人自己的本质，海明威正像格特鲁德·斯泰因说的：“他用残忍当盾牌，掩盖了他惊人的胆怯和敏感。”他这样说的目的很有可能是为了掩盖自己内心深处作为作家深深的自卑。作为“硬汉”的创造者，他需要维护自己费尽心机树立的高大完美形象，而虚弱的身体，使他连平常人都不如。海明威不愿显露虚弱，不愿受人怜悯，更不愿受死神的摆布。最终他选择了自杀这一条不归路。因此，从治疗效果上讲，海明威自杀表明他是一个文学与治疗的不成功案例。参考文献： [1] 朱光潜．变态心理学派别[M]．北京：商务印书馆，1999． [2] 董衡巽．海明威评传[M]．杭州：浙江文艺出版社，1999． [3] 阿德勒．自卑与超越[M]．北京：作家出版社，1986． [4] 吴晓芸．毁灭与扭曲：福克纳笔下南方女性形象解析[J]．三峡大学学报(人文社会科学版)，2006，(1)．