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乎寻常的爱与恨,峥嵘的人性,希斯克历夫的疯狂变态,凯瑟琳的歇斯底里,这一切都与维多利亚时代的道德价值观相背离,读者也难以接受,文本以特定的两个现实世界的平凡人物———洛克乌德和耐莉作为故事见证人来叙述事件,不但缓冲了文本内容带来的巨大冲击,更易为读者所接受,同时由故事见证人讲述故事,描绘旁观者眼里的主人公而又无法直接表现他们的内心世界,这种有意识的自我受限的视角, 推延了信息,增强了文本故事的悬念效果,渲染了主人公希斯克历夫的神秘,使故事充满戏剧冲突。而且,这种旁观式第一人称视角极好地将作者隐藏在幕后,而文本里全是叙述者的声音,没有任何作者的暗示性批判意向痕迹,令人无法洞悉作者意旨,使《呼啸山庄》主题意旨更加扑朔迷离,给文本留下许多空白点和不确定性,带给读者以极大的想 [7]像空间,“是一部充满诗意叙事方式的奇特之作。” 《呼啸山庄》在西方叙事文学史上,以其大胆的叙述艺术创新手法和陌生化的处理方式,开拓性的改造了传统的框架结构小说形式,在英国文学史上首创了框架结构小说不同叙述者在不同叙述层讲述同故事域的叙事结构,并进而造成多视角叙述同故事的复调现象;并且,文本也是创造了旁观式第一人称叙述视角的第一部英文之作。这些匠心独运、具有现代意识的叙事方式和小说文体革新,既打破了 19世纪惯常的审美格局和叙事传统,给人以陌生化的新颖美感,又造成一定的审美心理距离,使众多人在对之的解读上,产生了因艺术创新引起的不理解。因此,西塞尔曾这样评价文本“它 (《呼啸山庄》)不是当时最常见的小说形式。艾米莉在艺术上和她的在思想上一样具有独立性。她没有模仿其他作家的形式,而是和创造她的生活观一样自己创造了她的形式。其结果是:用其他作家所确立的艺术和思想标准去衡量她,她的形式是难以理 [6]解的。” [参考文献] 赵毅衡当说者被说的时候———比较叙述学导论北 [1] . [M]. 京:中国社会科学出版社,1998. [2]林文琛.框架小说和框架阐释[J].临淅师范学院学报,2001 (2). [3][法国]热拉尔·热奈特著,王文融译.叙事话语和新叙述话语[M].北京:中国社会科学出版社,1990. [4]申丹.叙述学和小说文体学研究[M].北京:北京大学出版社,1998. [5]李维屏.评理查逊的书信体小说艺术[J].外国文学评论, 2002(3). [6]杨静远.勃朗特姐妹研究研究[M]北京:中国社会科学出版社,1983. [7]韩加明.英国十九世纪中期现实主义叙事理论综述[J].北京大学学报,2002(3). [8]赵炎秋.叙事情境中的人称、视角、表述及三者关系[J].文学评论,2002(6). [9]罗钢.叙述视角的转换及其语言信号[J].北京师范大学学报,1995(1). [10]沈雁冰.小说研究 ABC[M].上海:上海书店出版社,1990. [11][美国]吉列斯比.欧洲小说的演变 [M].三联出版社, 1987