Lawall, 986 - 995);《诺顿美国文
学选集 》选入她的诗达 73首 (Baym, 2006);同是诺
顿公司出版的诗歌选集《诗歌的邀约 》选入她的诗 6
首 ,是该选集中入选诗歌最多的作家 ,莎士比亚和惠
特曼分别只入选了 4首 (Pinsky, 58 - 61)。
80、90年代的艾米莉 ·狄金森诗歌批评有两个
突出的特征 ,即批评家们对其诗歌缺点的过度宽容
和批评重心向诗歌原稿的转向。在早期 ,艾米莉 ·
狄金森诗歌形式被认为是其诗歌的一个缺陷 ,在 19
世纪 90年代更被评论界猛烈批判 ,到 20世纪 20年
代时 ,其诗歌的成就逐渐为人认识 ,当时曾有评论家
为其诗歌形式的合理和重要性辩护。到 80年代 ,也
许是因为艾米莉 ·狄金森的“伟大 ”已经不可置疑 ,
这种文过饰非的情况更为普遍。事实上 ,不论艾米
莉 ·狄金森诗歌形式有多么独特和精妙 ,但不可能
是完美无瑕的。80年代的艾米莉 ·狄金森诗歌批
评出现了过度包容其诗歌缺点的倾向。艾米莉 ·狄
金森研究专家爱克斯达特 (Heinz Ickstadt)在 1999
年的国际艾米莉 ·狄金森学会年会上提到了这个趋
势:“最近 20年左右 ,艾米莉 ·狄金森诗歌批评有
一种潜在的包容性。一种为她辩解过多或是把明显
的缺陷当成其伟大的证据的倾向性 ” ( Ickstadt,
2001: 55)。不少评论家不能接受艾米莉 ·狄金森
诗歌有缺陷的说法 ,想办法为其诗歌的特异性寻找
合理的解释 ,甚至颂扬的理由。例如 ,米勒 (Cris2
tanneMiller)在自己的专著中指出艾米莉 ·狄金森
使用的是自己的“语法 ”(grammar) (1987; 1998);
斯托农 (Gary lee Stonum)则在自己的专著中试图证
明艾米莉 ·狄金森诗歌那些看似散漫凌乱的语言其
实是有内在逻辑性的 (1990)。波特 (David Porter)
在他 1981年出版的《狄金森:现代习语 》(Dickin2
son: theModern Idiom)一书中更把艾米莉 ·狄金森
看成具有语言魔力的巫师 ,说她开启或引导出了美
国现代和后现代诗歌的某些基本特征 ,把她的诗歌
看成是美国现代诗歌唯一的奠基石 (1981)。
这个时期的另外一个特征是艾米莉 ·狄金森诗
歌批评重心向手稿影印本的转移。1981年美国研
究者富兰克林 (RalphW. Franklin)编辑出版了艾米
莉 ·狄金森诗歌手稿影印本 ,引来众多学者的研究 ,
其中成果较突出的有克莱姆雷 (Paul Crumbley)、哈
特 (Ellen Louise Hart)、豪 (Susan Howe)、麦甘 (Je2
romeMcGann)、史密斯 (Martha Nell Smith)、韦娜
(MartaWerner)等。这些手稿批评派人士认为 ,原
稿中的任何笔画、标点和用词的特点 ,词句的形状和
方位、甚至原稿用纸的差异等 ,都是有意义的 ,而且
原稿上任何符号 ,包括个别符号和符号群 (如一首
诗 )都有视觉意义。他们甚至认为应该读手稿本而
不该读印刷本 ,因为“书写会影响意义 ”(her calli2
graphy influences hermeaning) (Howe, 1993: 153)。
手稿批评派人士也通过对原稿和印刷本的比读 ,找
出差异点 ,以此考察其诗歌在编辑过程中如何受到
当时社会、政治等的影响。自 90年代起 ,随着原稿
研究的成果逐渐增多 ,对原稿研究和批评成为艾米
莉 ·狄金森诗歌批评和研究的主流,并一直延续至
今。
五、结论
在一百年里 ,对艾米莉 ·狄金森诗歌的批评曾
经意见纷纭 ,也使艾米莉 ·狄金森作为诗人的地位
跌宕起伏。在 19世纪 90年代 ,艾米莉 ·狄金森三
本诗集的出版曾经引起英美批评界的激烈争论 ,各
执一词。随后 ,由于诗集的编辑和诗人的妹妹打起
了土地官司 ,在二十世纪开头十几年 ,再无艾米莉 ·
狄金森诗集出版 ,读者和评论界逐渐将她淡忘。20
年代出现的大量评论逐渐倾向于肯定其诗歌的成
就。到 30年代时 ,她的诗人地位得到普遍认可。40
年代出现了不少研究艾米莉 ·狄金森生平的著作 ,
极大满足了人们对这位隐世的“神秘 ”诗人的好奇
心。50年代艾米莉 ·狄金森诗歌和书信全集的出
版促进了艾米莉 ·狄金森诗歌批评的繁荣。对这位
如今已毫无疑问是个“伟大 ”诗人的生平和影响的
研究和批评依然兴盛 ,直至 70年代。但对艾米莉 ·
狄金森诗歌进行的心理分析批评和女性主义批评在
60、70年代引人注目。艾米莉 ·狄金森自 80年代
起获得了学界认可的西方经典作家的地位。批评界
出现了美化她的倾向 ,对她诗艺上的明显缺点过度
宽容。到 90年代 ,对她诗歌原稿的批评研究成为主
流。该派人士不仅提倡对原稿的研读 ,并且主张文
本意义的不确定性 ,这一主张具有明显的解构主义
意味。从批判到美化 ,从编辑诗歌、追寻稳定意义 ,
到倡导尊重原稿和文本意义的不确定性 ,这在艾米
莉 ·狄金森诗歌批评史中是个突出的转折 ,从此 ,艾
米莉 ·狄金森诗歌批评进入了一个多褒扬少批判 ,
追寻意义 ,却不知意义在何处的崭新批评层面 ,而这
正是 21世纪开头的这几年国际艾米莉 ·狄金森诗
歌批评的现状。
注释:
①“Except for Shakespeare, Dickinson manifestsmore cognitive originality than any otherWestern Poets sinceDante. ”
②“There is a latent apprehensiveness in theDickinson criticism even of the last twenty yearsor so; a tendency to claim perhaps
a little too much, or to turn the allegedly deficient into evidence of greatness. ”
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