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达西挽救,莉迪雅才没有“一失足成千古恨”。与此相比,伊丽莎白和吉英圆满出嫁之后,显然会给全家人,特别是另外两个妹妹带来了希望和机会。 (三)从夏绿蒂与柯林斯的婚配中,向人们表明,资产阶级婚姻的实质无非是金钱交易,利益的结合。柯林斯牧师继承了父亲的产业又受到咖苔琳·德·包儿夫人的提拔,获得了教区牧师的职位。他有了房子,有了很不错的收入,就缺个会理家又会陪伴他的驯服太太。加之他“施主”的怂恿,因此他急于娶妻。从夏绿蒂方面而言,她从这桩婚事中得到了房子、小园子、家具陈设等一个舒服的小家。伊丽莎白去看望她时,发现她“操持家务,饲养家禽, 教区事物以及与此有关的一切,对她还没有失去其吸引力”,“只要把柯林斯忘掉,其余一切都很舒适融洽”。在这种婚姻关系中,双方看重的并不是对方的品质美德,而是纯粹地利益交易。并且,从对他们的婚姻关系的处理和表现,我们可以看出奥斯丁从经济关系方面表现出了资产阶级婚姻制度的本质。柯林斯牧师与夏绿蒂以最高的速度完成这种标准化的婚姻关系,令人为他们感到难堪。关键就在于他们的婚事办得那样仓促,柯林斯牧师甚至“在三天之内求了两次婚”,从中我们可以看出资产阶级的婚姻实质就是纯粹的,赤裸裸的利益交易。二、题材虽小但“以细见广” 通过对《傲慢与偏见》的分析,可以看出简·奥斯丁所描写的生活琐事所蕴含的广大空间。虽说她笔触细腻,但在精致灵巧小说的方寸之间却蕴含了广阔的天地。 (一)从罗新斯庄园的一次宴请和饭后的小小一桌牌, 表现出了当时英国社会的阶级状况、经济关系。咖苔琳·德·包儿夫人仅凭自己的家产、地位,便在柯林斯夫妇前那样骄横,柯林斯牧师竟对她那样谦卑,他被邀请为夫人凑上一桌牌,便感到不胜荣幸,“他赢一次要谢她一次,如果赢得太多,还得向她道歉。”其实这不是一般的阿谀奉承问题,而是内藏天机,因为柯林斯教区牧师的职务是咖苔琳夫人提拔的,他视夫人为“施主”,当然不好意思再赢她的钱。这仅是个小小的细节,却有趣地反映了当时教会对地产的依附。而威廉·卢卡斯爵士,既然本身已经封了爵士,何至于在牌桌上“不大说话,只顾把一桩桩轶事和一个个高贵的名字装进脑子里去”?原来,他是在镇上做生意起家的,曾在当市长的任内向国王献过辞,从而获得爵士头衔。他是个商人变贵人的典型,骨子里还是商人,难怪羡慕贵族。 (二)通过对彬格莱姊妹的细节描写,反映了当时社会的等级关系。彬格莱先生和他的两个姊妹出场不久,第四章便交代说,“她们出生于英格兰北部的一个体面家族。她们对自己的出生记得很牢,可是却几乎忘了她们兄弟的财产以及她们自己的财产都是做生意赚来的”。看到“北部”一词,就一目了然,彬格莱一家是在工业首先发达起来的北部发家致富的,这样赚来的钱带着铜臭气,与贵族攀交的彬格莱小姐当然不愿意正视它。奥斯丁在这里轻轻一笔,画龙点睛地提示出当时社会的阶层等级观念,这是当时英国社会普遍的一种阶层心理。 (三)通过对驻扎在麦里屯的一个民兵自卫团的描写, 表现出当时的历史背景。《傲慢与偏见》第十二章中写到:在谈笑风生中夹带着 “一个士兵挨了鞭子”这种不协调的声音,提醒读者关于军队的存在。在《傲慢与偏见》中,驻扎在麦里屯的一个民兵自卫团成了班纳特家小女儿们“快乐与消遣的来源”。但我们不要忘记,民兵团之所以驻扎在英国南部,是为了防备法军的登陆袭击,而那些年轻军官之所以能整天与当地的姑娘们跳舞调情,只因为他们防备的袭击始终没有到来。这就是民兵自卫团的军官韦翰与班纳特家的莉迪雅小姐私奔的背景。后来韦翰离开了民兵自卫团,在正规军中弄了个掌旗官的职务,并且奉调带着新婚的莉迪雅到了北部。从故事的编排来说,这样的处理是合乎情理的,因为韦翰在当地臭名昭著,自然希望改换环境。但是,“奉调北方”轻轻一笔又带出了一个更大的现实? ?北部工人骚乱。十九世纪初的英国还没有正规警察,维持国内秩序,镇压民众骚乱的职能由军队来担当。因此在小说中,正当国家南部面临法军威胁的时候,竟然还需调遣军队北上,那就只有一种解释,即为镇压北部的工人骚乱。由以上这些,我们可以看到简·奥斯丁的“两寸象牙” 的巨大容量,在《傲慢与偏见》中,虽没有写历史事件,可是通篇字字句句不露痕迹地透露了历史社会气息。三、题材虽小但“以小寓讽” 简·奥斯丁作品的艺术魅力不仅以小见大、以细见广, 而且以小寓讽。这是她作品的灵魂所在。这一点不仅表现在某些人物的喜剧性格里,也表现在众多情节的喜剧处理上, 而且还融汇在整个故事的反讽构思中,让现实对人们的主观臆想进行嘲讽。 (一)从对班纳特太太和伊丽莎白的描写,看奥斯丁描写人物形象时使用的嘲讽语调和喜剧手法。作品在第一章里就说明班纳特太太是一个“智力贫乏, 不学无术,喜怒无常”的女人,她“只要碰到不称心的事,她就自以为神经衰弱”。在作品开头时,班纳特太太急于抢先认识彬格莱先生,不指望靠朗格太太的介绍,她说“我不相信朗格太太肯这么做,她自己有两个亲侄女。她是个自私自利,假仁假义的女人,我瞧不起她。”而在第五十四章到了故事的结尾,吉英和彬格莱的婚事已成定局,班纳特太太心里高兴,又提起这位始终没有露面的朗格太太,说:“我觉得朗格太太这个人真是太好了;她的侄女们都是些规规矩矩的好姑娘,只可惜张得一点也不好看。。我真喜欢她们。”这两段话一前一后,遥相呼应,把班纳特太太嫁女儿的竞争心理以及她的反复无常、一刻三变的变态心理表现得淋漓尽致。而对于《傲慢与偏见》的中心人物伊丽莎白,作者也没有始终一贯地从赞赏的眼光描写她。从伊丽莎白在麦里屯碰到民兵自卫团的军官韦翰开始,作者对伊丽莎白的描写在基调上发生了变化:她从“聪明人”变成了“愚人”。伊丽莎白立刻被韦翰一副“讨人喜欢”的仪表迷住了。韦翰滔滔不绝地洗刷自己,中伤达西先生,那话里破绽百出,聪明过人的伊丽莎白竟然毫无察觉,完全被韦翰牵着鼻子走。这时,我们可以看出,奥斯丁笔锋一转,改用嘲讽的笔调描写伊丽莎白,如说她看着韦翰,心里觉得,他“越说话越显得英俊了”,其实他正在那里编排一席谎话。并且,伊丽莎白拒绝达西的求婚是由于对韦翰着迷,听信他的谗言的情况下才拒绝达西求婚时,她的那副高傲的姿态不是有点可笑吗?之后,伊丽莎白明白了真相,克服了偏见,而达西也收敛了傲慢,两人在新的境界里结合起来。至此,小说也达到了顶点与高潮。可见,尽管婚姻琐事,但小中寓讽,使嘲讽成了简· 奥斯丁小说艺术的一大亮点。 (二)奥斯丁的讽刺艺术,不仅表现在某些人物的喜剧性格上,也表现在众多情节的喜剧性处理上,而且还融汇在整个故事的反讽构思中,让现实对人们的主观臆想进行嘲讽,达到“以讽达刺”。男主角达西最初断定,班纳特家有那么多不利因素,几个女儿很难找到有地位的男人,可后来恰恰是他娶了伊丽莎白。而伊丽莎白呢,她曾发誓决不嫁给达西,可最后还是由她做了达西夫人。再看看那个不可一世的咖苔琳夫人,为阻止伊丽莎白与她外甥达西攀亲,她不辞辛苦,亲自出马, 先是跑来威吓伊丽莎白,继而跑去训诫达西,可最后两人还是美满地结合了。更令人啼笑皆非的是,就是这几位“智者” 受到现实嘲弄的同时,书中那位最可笑的“愚人”班纳特太太,最后却被证明是最正确、最聪明的。她认为:“有钱的单身汉总要娶位太太,这是一条举世公认的真理。”这种荒谬与“真理”的滑稽转化,尽管超越了一般意义上的是非观念, 但却体现了作者对生活的深刻思索。?其讽刺的效果正是喜剧性格、喜剧手法、喜剧构思所致。综上所述,在简·奥斯丁两寸象牙的世界中,范围是狭窄的,题材是琐碎的,但就像凯特尔所评:“天地狭小其实毫无关系,重要性是不能用题材大小来衡量的。”奥斯丁对婚姻关系揭露得深刻以及她小说中的巨大的热情与感人力量,来自于奥斯丁对社会问题的理解与感受,是“奥斯丁态度背后的感情深度和现实主义”。观察的深度和渗透于全书的才华横溢的嘲讽正是奥斯丁的艺术力量所在。这两者在《傲慢与偏见》中凝炼为一部闪耀着喜剧光彩的现实主义杰作。奥斯丁在此运用她“最精湛的语言”展现了她“对人性最透彻的理解”,四处洋溢着“机智和幽默”,令我们感到光彩夺目,情趣盎然,回味无穷。正如美国著名文艺评论家爱德蒙·威尔逊所说:“最近一百多年来,英国文学史上出现过几次趣味革命,文学口味的翻新影响了几乎所有作家的声誉, 唯独莎士比亚和简·奥斯丁经久不衰。”是的,无论岁月如何变迁,简·奥斯丁那有生命力的现实主义文学杰作将像常青树一样,在世界文学史中永葆青春。

参考文献:
[1]Helen Lefory.简·奥斯丁[M].外语教学与研究出版社