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摘　要:海明威是一位善于把握和表现男性世界的作家。他的作品中充斥了硬汉形象,但也不乏生动的女性形象。《雨中的猫》是海明威的极少数以女性为主角的作品。海明威在小说中不仅对男性进行鞭挞,表现对女性处境的同情,甚至还透露出其对女性意识的理解。本文从拉康著名的“镜像理论”从发试图论证小说中女主人公的女性意识的觉醒是通过她所建立的两个镜像关系来实现的。海明威是为我国人民所熟知的美国作家。他的《太阳照样升起》《,永别了,武器》《,战地钟声》《,老人与海》等作品是“迷惘的一代”文学作品的代表,其中的硬汉形象尤为深入人心。然而,其实海明威除了善于表现男性的阳刚之气外,也不乏对女性的观察和描写。现在越来越多的研究在海明威的作品中发掘了鲜明的女性意识和女权主义思想。正如同海明威曾说过“:更深的东西是你了解之后所看到的。” 《雨中的猫》是海明威的极少数以女性为主角的作品。它并不是海明威最杰出的短篇小说,但因其鲜明特色,依然受到了广泛讨论。人们惊讶于海明威在小说中对男性的鞭挞,以及对女性的同情。当然,由于小说体现了海明威一贯的“冰山”原则和他简洁的散文语言,也为读者留下了丰富的解读想象空间。《雨中的猫》情节很简单。一对美国夫妇,乔治和妻子入住意大利一家旅馆。他们很可能是来旅游的。由于雨下个不停,尽管外面景致不错,他们却不能出去。百无聊赖向外张望的妻子看见一只猫在桌子下躲雨,顿生恻隐之心,决定去搭救那只猫。可是当她下楼来,猫已经不见了。失望的妻子向丈夫乔治倾诉生活中诸多她很想要的东西都没有,但至少她想要只猫。而这时旅馆主人遣女仆送来了一只花斑大家猫。故事戛然而止。海明威在“午后之死”中论及作家创作时曾说“:如果一位散文家对于他想写的东西心里很有数,那么他可以省略他所知道的东西,读者呢,只要作者写的真实,会强烈地感觉到他所省略的地方,好像作者已经写出来似的。冰山在海里移动很是庄严宏伟,这是因为它只有八分之一露在水面上。”[1]这一原则在《雨中的猫》中得到充分贯彻。小说中并没有直接描述这对美国夫妇的夫妻感情生活,然而读者却可以明显体味出妻子的孤寂和丈夫的冷落。这是海明威独特的含蓄文风的魅力,也是他在小说中所刻意营造的镜像关系的结果。法国著名的后结构主义精神分析学家、哲学家拉康有一个著名的“镜像”理论。他认为婴幼儿在6至18个月期间会经历一段“镜像”阶段。即婴儿在凝视镜子中的自身映像过程中,逐渐确认了这个形象就是他本人,从而建立了自我认同,消除婴儿时期对身体认识的不完整经验。也就是说“镜像阶段就是通过我认同处于我之外的镜中形象,把自我构成一个具有整体性的肯定的形象的过程”。拉康進一步表示所謂的鏡像並不只限于真實的鏡子,也包括週遭他人的眼光與其對自我的反映,主體在成長過程中的認同建立是經過各種不同的镜像反射,這也包括與週遭他人的互動與意見來確立,但是他人的眼光以及各種自我反映的鏡像總是不一致的,在嬰孩　期與成長過程中所經　過的　欣興奮的欲望驅使下,主體總　局限地、誤認地、足地認同某一個鏡像,然後5這個認同破　之後,又更期待下次理想化的認同。拉康进一步表示所谓的镜像并不只限于真实的镜子,也包括周遭他人的眼光与其对自我的反映。换言之,拉康认为,个人主体的自我确立是在另一个对象化了的他人镜像关系中实现的。无独有偶,中国古代的唐太宗皇帝也曾云:夫以铜为镜,可以正衣冠;以古为镜,可以知兴替;以人为镜,可以明得失。也就是说,人可以通过与各种不同的事物建立镜像关系,从而认清自己的身份和处境。这其实就像物理学中的参照物概念。物体是运动还是静止的,必须要建立一个参照物才能确立。同样,人也往往需要一个参照物,才能看清楚自己和自身的处境。在小说的结尾部分,女主人公揽镜自怜,自言自语般地诉说着心中的渴望“:我想把头发梳得光溜溜的,紧紧地扎起来,在后面盘成一个大结,让我可以摸到。“”我想养一只小猫。趴在我的膝盖上,我一摸它就呜呜地叫。”“我还想用自己的银餐具吃饭,还有我想点上蜡烛。我想要现在就是春天,我想在镜子前面梳理我的头发,我想要一只小猫,我想要一些新衣服。”[2]梳理长发,养猫,用银餐具,在烛光下吃饭等等这些都是普通家居生活的一部分。然而对于女主人公妻子来说,却是显得那么浪漫而温馨。我们可以想象到她喃喃自语时那痴迷的神情。而其中最值得注意的是她对长头发的情结。有研究认为,在海明威的作品中,有两种女性形象。一种是长发,具有浓郁女性气质的,如“永别了,武器”中的凯瑟琳·巴克莱;一种是短发的,具有男性化特征,如在“太阳照样升起”中的布莱特。[3]董桥的文录中曾说:海明威认为,女人留长发,表示她的婚姻生活美满;剪了短发,则意味着这女人的不满足。在这篇小说中,女主人公的婚姻生活是否幸福美满呢?显然很多人会持否定看法的。那么她想留长发,恰恰是反映了她对幸福婚姻生活的渴望和追求。也可以说,女主人公的欲望表述,实际上是她女性意识的觉醒。而这种觉醒是通过她所建立的两个镜像关系后实现。镜像关系一:妻子和猫海明威是一位出名的爱猫作家。他曾说过“:猫具有真正的情感忠诚,人类往往由于某种原因隐藏自己的感情,而猫却不会。”(Acat has absolute emotional honesty:human beings,for one reason oranother,may hide their feelings,but a cat does not.)猫的这种特征其实和女人很像,因为女人也往往是忠于自己的情感的。所以,女人和猫常常被联系在一起。特别是一个孤寂的女人,似乎身边总有一只或多只猫相伴。这可以在多部小说中见到范例。小说中海明威并没有直接描写女主人公的孤寂,但这是可以想象的,因为正如故事一开头就说明的:他们是唯一一对留宿旅店的美国客人。“他们打房间里出出进进,经过楼梯时,一路上碰到的人他们都不认识。”[4]值得注意的是,向来惜墨如金的海明威还在小说开头对主人公所处的环境作了一段描绘“:他们的房间在二楼,面向大海,还面向着公园和战争纪念碑。公园里有高大的棕榈树和绿色的长凳。天气好的时候总有一个画家带着他的画架出现在这里。画家们喜欢棕榈树的长势和面向公园与海的旅馆的明快的色彩。意大利人从大老远跑来参观这座战争纪念碑。碑是用铜铸的,在雨中闪闪发亮。天正下着雨。雨水从棕榈树上滴下来,在碎石路上形成一个个的水坑。海水在雨中化成一条长线,从海滩上退却,却又涌了上来,再次化成一条长线。汽车从纪念碑旁边的广场开过去。广场对面的咖啡店门口站着一个侍者,他正望着外面空荡荡的广场。”[5]其实主人公住在一个极佳的观景点“,面向大海,还面向着公园和战争纪念碑。”可惜本来怡人的景致却因为那沥沥不止的雨水完全变了样:冷冰冰的战争纪念碑,空荡荡的广场,重复涨落的海水……仿佛是一幅灰蒙蒙色彩单调的水彩画,看画的人也不禁心情大受影响,变得忧郁而伤感。海明威在此处着墨的用意所在呢?有人试图从中辨识出隐喻的含义,[6]但或许它只是为了烘托女主人公的孤寂,表明她是在怎样一种心境下发现一只猫,也为她以后的行为作了铺垫:“那个美国太太站在窗边眺望,外边,就在他们的窗子底下,一只猫蜷缩在一张水淋淌滴的绿色桌子下面。那只猫拼命要把身子缩紧,不让雨水滴着。”“我要下去捉那只小猫,”美国太太说。“我去捉,”她丈夫从床上说。“不,我去捉。外边那只可怜的小猫想躲在桌子底下,不让淋湿。”[7]她决定下去捉那只猫,表面上是因为她觉得这只猫躲雨的样子“可怜”,其实是因为她潜意识里将猫的处境与自身联系起来了。身处异国,由于下雨,她只能躲在旅店里。四周都是不认识的人,没有人可以聊天;而唯一可以聊天的对象-丈夫却窝在床上沉浸在书中。沉闷的环境,抑郁的心情,丈夫的冷漠,生活的不稳定(这一点显然我们可以从她后面的自语中推测出来),此时此地的她又何尝不像一只雨中猫呢?所以她去捉猫的举动,表面上是要帮助小猫摆脱躲雨的困境,实际上潜意识里是将我的处境和猫等同,下楼救猫的举动实际上是一种自我救赎的宣泄。同样一幅猫躲雨图,如果换一个人来看,例如小说中的女仆,结果必然不同。正如,后来当美国妻子告诉女仆她在找一只猫时,女仆会觉得很好笑一样。“在雨里的一只猫?”她的反问显示了她对美国妻子行为的不理解。因为不同的身份和处境,她是无法像美国妻子那样与一只雨里的猫建立起同病相怜的镜像关系的。事实上,这重镜像关系也是建立在美国妻子潜意识中的,连她自己也不知道自己这样做的真正意图。就象她后来对丈夫说“:我太想