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，我们必须了解当时的社会背景。在19世纪的英国，尽管经济繁荣，但是女性的生活和地位却发生了急剧的变化。资产阶级的富有，使他们有经济能力负担不从事生产性活动的妻女。于是，这些女性完全退隐在家。曾经是男人得力助手的女性，如今却不得不在家闲居。她们被从公共领域的经济活动中剥离出来，活动范围仅仅局限在家庭领域。于是追求服饰之美、管教孩子、弹弹钢琴、读读小说、跳跳舞、编织，成为她们的主要活动。而她们所受的所谓“淑女”教育，也不过是为了能够有一个好的婚姻。由于丧失了经济自主权，女性在生活上完全从属于男性。男性对女性的歧视就变成理所当然的事了。在男性眼中，女性的这些才艺，根本不算什么，只不过是她们打发时间的消遣，根本不能与男性的艺术家相比。罗切斯特先生正是一个典型的19世纪大男子主义的代表。他歧视女性，视女性为敌人。因此，当他要求把简爱的画拿来看时，他表示了她的不屑的态度。在对“original”一词的翻译上，男性译者使用了“独自完成”，显然是个中性词。而女译者则翻译成“抄袭”，很好的刻画了罗切斯特先生的傲慢和偏见。相比之下，男性译者弱化了这一形象。（2）描写言语的翻译描写在写作中占有十分重要的地位。它是指作家采用生动、形象、丰富变异的言语对人物、事件、环境及其特征、性状、情态所作的绘声绘色的描绘和刻画（吴篮铃，1996：137）。下面这个例子是对简爱堂兄的描写。虽然只有一句话，但已经勾勒出他的形象。“I really saw in him a tyrant:a mur-derer.”(Bronte,2007:5)女性译者：我看他真是个暴君，一个杀人犯男性译者：我看他真像是个暴君，杀人犯。“暴君”、“杀人犯”，这就是简爱眼中的约翰的形象。简爱的堂兄约翰是一个被宠坏的富家子弟：“他扭断鸽子的脖子，弄死小孔雀…”，“他还管他妈妈叫老姑娘”“，有时候还辱骂他母亲那和他一模一样的黑皮肤；对她的吩咐公然不理不睬‘还时常撕破和毁坏她的绸衣服。”，（勃朗特，2008：9）还经常打简爱。因此，我们看到约翰实际上从本质上就很暴虐。在翻译的时候，男性译者译成“真像是”，而女性译者直接译为“真是”。分析原文，女性译者的翻译更符合当时的情景和简爱的心情。而男译者则不自觉得弱化了约翰的形象。 4.结论在文学创作中，作者会运用各种写作技巧来塑造人物的形象，比如说独白，对话，描写言语，叙述言语等等。当《简爱》的男女译者翻译这些用于塑造人物形象的语言时，我们可以发现女译者和男译者翻译的男女形象有差异。女性在翻译女性形象时，多采用中性或具有褒义色彩的描写，而对于男性形象则会比较忠实，或是用带有贬义色彩的词语。这体现了这部作品的女性译者的女性身份和女性意识。同时也说明女译者更能体会和把握女作者的意思，因为这是一种特殊的经历而非浮面的描写。而男译者则相反。这充分体现出，男性对女性歧视的根深蒂固。虽然，这本书的女译者没有像西方的女性主义者那样激进，但是也让我们看到了女性主义对中国女性译者的潜移默化的影响，以及女性译者对于自己身份的认同。［参考书目］ [1]Bronte,Charlotte.Jane Eyre[M]世界图书出版社2007 [2]Flotow Luise von Translation and Gender[M]上海上海外语教育出版社2004 [3]Simon，Sherry.Gender in Translation[M].London&New York:Longman 1996 [4]陈丽娟女性主义译作评论的新视角[J]广东外语外贸大学学报2006(2)19-21 [5]葛校琴女性主义翻译之本质[J]外语研究2003（6）35-38 [6]黄华权利身体与自我—福柯与女性主义批评[M]北京北京大学出版社2005 [7]於奇小说言语美学[M]郑州大学出版社1996 [8]夏洛蒂·勃朗特简爱[M]曾凡海、吴江皓译北京北京燕山出版社2008[ [9]夏洛蒂·勃朗特简爱[M]祝庆英译上海上海译文出版社2008 [10]西蒙娜·德·波伏娃第二性[M]北京中国书籍出版社2004