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摘要：《双城记》是十九世纪英国作家狄更斯的一本著名的讲述法国大革命的历史小说。本文试以叙事学理论，从叙事视角对小说进行了写作手法的分析。《双城记》是十九世纪英国作家狄更斯的一本著名的讲述法国大革命的历史小说。本文试以叙事学理论，从叙事视角对小说进行了写作手法的分析。叙事学1969年在法国出现，形成过程中大量吸收了相关学科和文学批评的研究成果。叙事学的研究范围主要是叙事文的三大方面：叙述方式、叙事结构和叙事学的阅读。而叙事视角是叙述方式的一个重要部分，视角是指叙述者或人物与叙事文中的时间相对应的位置或状态，或者说，叙述者和人物从什么角度观察故事。本文借鉴胡亚敏的《叙事学》，将视角分为：非聚焦型、内聚焦型、外聚焦型。非聚焦是一种无所不知的视角，叙述者或人物可以从所有角度观察被叙述的故事，它擅长做全景式的鸟瞰，还可以对整个故事做出语言或回顾，还可以把握各类人物的所思所想；内聚焦视角中，每件事则严格的按照～个或几个人物的感受和意识来呈现；外聚焦视角中，叙述者则只从外部呈现每一件事，只提供人物的行动，外表和客观环境，而不告诉人物的动机，目的，思维和情感，它就像一台摄像机，摄入各种情景而不给予解释，因此能造成一种扑朔迷离、高深莫测的效果。而在《双城记》中作者灵活的结合运用了非聚焦和外聚焦型视角，使得小说不仅构思巧妙而且能够吸引读者的眼球。总之，这种高超的写作手法很值得我们借鉴，下面本文就具体分析这两种视角在小说中的运用。一、非聚焦视角的运用 (一)描绘出一幅社会的全景图对于空间和时间跨度都很大的历史小说，非聚焦视角的运用能合理地安排故事情节，并描绘出一幅社会的全景图，给整本小说以良好的铺垫。小说在开篇便描绘了法英两国动荡不安，危机四伏的社会局势。法国统治者骄奢淫逸的同时又企图以残酷的镇压，骇人听闻的酷刑来维持他们的专制统治。而英国“几乎谈不上什么社会治安和人身保障”，每天都有大量的抢劫盗窃等案件，司法制度亦是一片混乱。作者有意将两国社会现状并列描绘，一方面是为后面的法国大革命做好铺垫，另一方面也是警醒英国统治者，如果他们继续剥削压迫工农群众，那英国革命亦不远矣。 (二)深入各人物内心，展现其人格特征非聚焦视角能够任意的从一个位置移到另一个位置，从容的把握各个人物的所思所想，所作所为，这样就更能表现人物的性格特征。本文主要是以两个男主角(达奈和卡尔顿)为例来剖析非聚焦视角下作者对他们的刻画。对达奈的描写作者一般是通过其他人物的观察，例如在第一次审判叛国罪时，就通过众人的眼睛，人们看到的是一个英俊，镇静以及富有强烈心灵感染力的人。而对其最深刻的描写当属达奈收到其法国仆人加倍尔的求救信。这段心理描写是很精彩的，达奈无法忍受这样一个忠实的仆人仅因为忠实于他和他的家族，眼看着就要被杀了，他的心里承受着巨大的压力。去巴黎，国内是一片混乱，身为贵族的后裔，那肯定是众矢之的，可如果不去，自己的良心又会遭受谴责，最后他还是决定以身犯险，毕竟他想到自己虽然身为贵族后裔，可他没有压迫过任何人，绝没有横征暴敛，甚至放弃他应得的利益，而投身于英国，自食其力。从这我们可以发觉到达奈崇高的正义精神，但也看出他思想的不成熟性，他还是将当时的革命情形想得过于简单，以为自己的说教能够感化疯狂的暴民。而与此相对比，卡尔顿的描写则更具复杂性。作为一个和达奈外表很相似，可却是个懒惰、嗜酒、对生活失去兴趣的律师，他说自己或者是浪费生命，对任何事情都漠不关心。但是以一种非聚焦的手法来叙述，我们读者仍然可以感受到到卡尔顿的某些东西，为后面的巨大转变奠定基础。例如在对露西的评判之中虽然带有挖苦之意，可我们仍能感觉到他对露西的爱慕之情，不然他不会第一个就发觉到法庭上露西的昏倒。同样的看到和自己外貌酷似的达奈之后，关于他梦见空中楼阁的事情，也让我们感觉到他那颗希望自己能够积极向上的心。当然在最后替达奈走上断头台之前的那段心理描写更是体现了卡尔顿巨大的转变，这种牺牲精神体现了其人生的价值。所以这种能聚焦到每个人的非聚焦视角实际上有利于展现不同人物的性格特征。 (三)无所不知的“上帝”进行预示和评论非聚焦视角亦称为“上帝的眼睛”，因此它也无所不知，能够适时地在文中进行预示和评论。在第一章“时代”中，有这样的描写“死神农民已经将这些大车留作大革命时押送死刑囚犯的囚车”(P2)还有第五章“除了工具和武器，没有一样画得繁荣兴旺，不过刀匠的刀和斧头倒锋利，铁匠的锤子，沉甸甸的，制枪匠的存活显得杀气腾腾。”(P27)这些实际上都预示了革命风暴的来临。还有小说中著名的那个关于每个人都是一个秘密的论述亦是预示了后文杰里特殊的掘墓人身份，普洛斯的弟弟的法国密探身份等等。非聚焦视角也可以适时作出评论，在全书最后一章开头写道“法国土壤各异，气候万千。但是有哪根草哪片叶…如果再用大锤将人性砸得面目全非，这个社会还会畸形扭曲，如果再播下掠夺和压迫的种子，这个社会还会结下恶果。”此段表示了作者的观点即社会下层的人们所具备的基本美德己被贵族的残暴统治扭曲了二、外聚焦视角加深悬外聚焦视角，采用摄影机效应，只记录画面的基本美德而不对这些的情节悬念性，而针对这本小说来说意义更是明显。因为这部小说是以简短的每周连载的形式出版的，所以这种悬念的制造使得读者被预示这将发生可怖事件的线索深深吸引，只有继续购买，从而增加了小说的销售量。例如，对于杰里手上鞋子上的铁锈，作者着意叙述了而且还让小杰里问了出来，可作者并没有立刻解答，而是等到后来让小杰里自己跟踪，让读者对事情稍有眉目，而在小说的最后几章才完全摊明杰里的掘墓人身份。还有密探之死，作者也是直到最后才让读者知晓，密探并没死，而且其真实身份即是普洛斯的弟弟。还有马内特医生在听到达奈谈到伦敦塔的密信之后的精神紧张，直到最后我们才明了原来是因为马内特医生自己曾写过一封密信放进监狱，所以说这些悬念在后来被慢慢解开才真正增加了阅读的趣味性。对于成功的小说家来说，这种外聚焦视角的恰当运用可以说是非常重要的。当然小说中这样的悬念例子还有很多有待读者自己发掘了。总之非聚焦和聚焦视角在小说中的运用使得这本小说不管是在市场效应还是文学价值上都获得了巨大的成功。通过对《双城记》的视角分析，我们应该更加清楚了视角在我们的小说创作和鉴赏中的重要作用，也激发了我们日后对小说叙事学理论更多方面的关注。参考文献：【1]Baldwin，Elaine．IntroducingCulturalStudies文化研究导论．北京．北京大学出版社．2005年．【2]Dickens，Charles．ATaleofTwoCitiesNewYork：Inc， 1989年． [3]Guerin。WilrfedL．ACirticalHandbookofCriticalAp— proachestoLiterature文学批评方法手册(第4版)．北京_夕语教学与研究出版社．2004年． [4]Philips，Birtain&DavidHopson．曲莉(译)ATaleof TwoCities天津．天津科技翻译出版公司．2003年． [5】狄更斯著．石永礼、赵文娟译．双城记．北京．人民文学出版社．2004年．【6】胡亚敏．叙事学．武汉．华中师范大学出版社．2004年． (作者单位：刘芬、郭萍，均为中国地质大学(武汉)外语学院)