一个浪漫女人的悲剧——《包法利夫人》评析 [2]
论文作者:蒋林 论文属性:短文 essay登出时间:2008-12-30编辑:gcZhong点击率:5896
论文字数:6145论文编号:org200905121638353226语种:中文 Chinese地区:中国价格:免费论文
关键词:浪漫艺术风格人物塑造现实主义
美,但美的东西,永远是真实的。”“丧失了真实
性.也就丧失了艺术性。”0这些论断反映了福楼拜的艺术风格
的基本倾向。但这种基本倾向并非福楼拜所蚀有。福楼拜的独
创,在于他通过《包法利夫人》.把小说艺术的真实原则推到了
“纯客观”的境界。他主张.作家写小说,应该像自然科学家搞
科学研究一样.始终保持客观、冷静的态度“作者的想象,即
使让读者模糊地猜测到,也是不允许的。”作品中“一页一行,
一句一字.都不应该流露出作者的观点和意图的丝毫痕迹。”0
《包法利夫人》以前的小说.无论司汤达的《红与黑》,还是巴尔
扎克的《人间喜剧》.在作品中作者处于主宰一切的地位,由作
者叙述故事发生的时代背景和社会背景,评价人物和事件;作
者还经常借题发挥,抒发感慨或阐发哲理.甚至向读者进行说
教。总之.作者无所不在.无所不能。在《包法利夫人》里.这一
切都不见了。作者把自己深深地隐藏起来了。读完这部小说.
甚至很难弄清故事的叙述者究竟是谁?作品上卷第一章写上
中学的夏尔·包法利,其中有一句话:“夏尔当时的情形,现在
我们恐怕谁也不记得很清楚了。旧由此看,故事的叙述者似乎
是夏尔的一位同学。但仅此而已,后面再也没有露出蛛丝马
迹。写艾玛的遭遇和命运,作者自始至终没有出面发一句感
慨;写“农业展览会”那样的场面.作者也没有出面发一句议
论。总之,作者把自己彻底从作品中排除掉他只是通过典型
事件和典型人物,把现实生活忠实地描写出来.一切让读者去
体会.让读者去下结论。这种“纯客观”小说.根植于前期批判
现实主义的土壤之中。而为l9世纪后期的自然主义开辟了道
路。左拉就特别推崇《包法利夫人》.称之为“自然主义的典范
之作”,并且通过对《包法利夫人》的评价.阐述了自然主义的
艺术观:“小说家无动于衷是一条基本法则。自然主义小说家
使自己彻底消失在自己所叙述的行动背后。他是藏而不露的
戏剧导演。”“作家不是说教者.而是解剖学家。他只满足于讲
出人的尸体里所看到大东西。让读者自己去下结论。小说家始
终保持不偏不倚,福楼拜就是这样写小说的。”@福楼拜的这种
“客观性艺术”主要表现在他对人物景色的描绘上。如最后一
章在写到夏尔之死时,他是这样描述的:
第二天,夏尔走到花棚下,坐在长凳上。阳光从格子里照
进来;葡萄叶在沙地上画下了阴影,茉莉花散发出芳香,天空
是蔚蓝的,斑蝥围着百合花嗡嗡叫,夏尔仿佛返老还童,忧伤
的心里泛滥着朦胧的春情,简直压得他喘不出气来。
七点钟,一下午没见到他的小贝尔特来找他吃晚餐。
他仰着头,靠着墙,眼睛闭着.嘴巴张开,手里拿着一股长
长的黑头发。
“爸.来呀!,’她说。
以为他是在逗她玩,她轻轻地推了他一下,他却倒到地
上。原来他已经死了。@
第一段客观地描写夏尔的所作所为(走进花棚.坐下)。所
见(阳光,阴影.葡萄叶,百合花等),所闻(鼻闻茉莉花的芳香;
耳闻斑蝥的嗡嗡声).所感(返老还童.春意朦胧.喘不出气),
而不是作者所作所为,所见所闻,所感所知。第二段写他女儿
的所作所为;第三段写她的所见;第四段写她所说;第五段写
她所感、所为、所见、所知。全是客观的、现实主义的白描。
前面已经提到,《包法利夫人》以前的小说,作品中故事发
生的时代背景和社会背景、主要人物的出身,甚至重要活动或
习俗的来龙去脉,无不交代得一清二楚,力图让读者感到,一
切都有根有据,天衣无缝。可是,读完《包法利夫人》,读者会发
现,这本小说根本没有时代背景和社会背景的交代,人物出身
也没有专门的交代,更没有家族谱系式的回顾与叙述。作品的
着眼点,是描写现实的生活,描写人物现实的活动、遭遇和命
运。至于这一切的背景,则是一片虚无。这样做的目的,是尽可
能地把作品的主题思想隐藏起来,让读者自己去思考、体会、
理解。关于这一点,作者福楼拜说得很明确:“我觉得美的,亦
即我想写的,是一本建立在虚无之上的书。它不仅仅靠自己,
靠其文笔的内在力量来维持,就像地球没有任何支撑而维持
在空中一样。这是一本没有主题,或者尽可能让主题隐而不露
的书。这种“建立在虚无之上”的小说,正是《包法利夫人》整
体风格的又一重要特点。
福楼拜的艺术成就还表现在塑造典型上。他善于在一个
篇幅不算很长的长篇小说中塑造一系列个性突出的典型人
物,《包法利夫人》就是这样的作品。就《包法利夫人》而言,除
了主人公艾玛以外,像奥默、罗多夫、包法利、莱昂、勒乐等等,
都是某一方面的典型,甚至连只出现过一次的老农妇勒鲁也
是一个特点鲜明的典型人物。他在描写人物时,能用形象化的
手法描绘出他们包藏着道德本性的身体外貌。这种方法,其实
就是要用最精炼的语言刻划个性,塑造典型。如在描写商人勒
乐时,他写道:
他生在加斯康尼,长在诺曼底,因此既像南方人一样
爱说话,又像北方人一样有心眼。他浮肿的脸上没有胡
须,像是涂了淡淡的甘草汁,而他的白头发使得他黑色的
小眼睛射出看得透人的光芒显得更加敏锐。没有人知道
他的底细:有人说他过去是个货郎,有人说他在鲁托开过
钱铺。可以肯定的是,他头脑复杂,善于算计,就连比内也
怕他几分。他客气得到了卑躬屈膝的地步,老是半弯着
腰,不知道他是在打招呼,还是有求于人。@
寥寥几笔,就将惟利是图,奸诈狡猾,重利盘剥的奸商兼
高利贷者的形象跃然纸上。福楼拜是位语言大师,很注重人物
性格化的语言。但是在《包法利夫人》里,他对人物对话的描写
显得相当节制,作品里几乎见不到大段大段的直接对话。而与
此形成鲜明对照的,是突出地运用了人物内心独自。艾玛和夏
尔,或是罗多夫和莱昂,甚至卢奥老爹,都有大段的内心独自。
虽然从整体上讲,内心独自在这部作品里也是局部的,但可以
毫不夸张地称为“包法利特色”。内心独自正是人物心理上那
个最隐秘的领域、那个梦呓般难以表达的领域的流露,是人物
的思想在无意识层次的流动,有助于揭示人物的内心世界,使
人物的思想、感情和性格更加丰富,更加充实,更有立体感,更
真实可信。如在写到卢奥老爹考虑是否将艾玛嫁给包法利时,
福楼拜对其心理活动进行了描写:
当他看到夏尔靠近他的女儿就脸红,这不意味着总
有一天,他会向她求婚吗?于是他就事先通盘考虑一下。
他觉得他貌不出众.不是一个理想的女婿;不过人家都说
他品行好,很节省,有学问,那当然不会斤斤计较嫁妆的
了。而卢奥老爹不卖掉二十二亩田产,恐怕还不清他欠泥
瓦匠、马具商的重重债务,何况压榨机的大轴又该换新的
了。
“要是他来求婚,”他心里盘算,“我就答应他吧。”@
此外,福楼拜善用对比的手法,例如第一部写了艾玛的结
婚行列,第三部又写她的出殡行列;第一部实写了舞会上的子
爵,第三部又虚写教堂前的子爵;这样前后呼应,使人今昔对
比,感慨系之,收到了强烈的艺术效果。
福楼拜是一位锐意创新的艺术家,他在《包法利夫人》里
为追求艺术的完美所作的尝试,为革新小说的艺术形式做出
了重要贡献,引起了2o世纪的现代派小说家们的普遍注意,
产生了广泛而深远的影响。意识派小说大师非确指过去时的
运用,使得福楼拜“几乎像康德一样更新了我们对事物的看
法,更新了认识外部世界的理论。”@存在主义的代表人物萨特
称福楼拜是“现代小说的创始人”,“处于当今所有文学问题的
会合处。”@而在6O年代“新小说”的主要作家罗伯·格里耶和
娜塔丽·萨洛特,在猛烈抨击巴尔扎克式小说的同时,却把福
楼拜奉为前驱,全面继承并大大发展了《包法利夫人》革新性
的艺术特色,进而把小说的艺术形式推到了极端。现代派小说
家们对福楼拜的崇奉和继承,充分显示了福楼拜在法国文学
史上独一无二的地位,而一百多年来人们对《:包法利夫人》的
研究、评价和借鉴,说明这部作品成了现代小说名副其实的经
典。
注释:
①福楼拜:《包法利夫人》,许渊冲译,南京:译林出版社,1997年3月,
第2l、9l一92页。
②福楼拜1853年3月14El给科莱夫人的信。
③福楼拜1857年2月给普拉迪埃的信。
④⑤柳鸣九主编:《法国文学史》(中册),北京:人民文学出版社,l981
年9月.第546—552页
⑧福楼拜:《包法利夫人》,许渊冲译,南京:译林出版社,l997年3月,
第l35页。
⑦拉马丁185
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