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摘要：美国著名作家海明威在《永别了、武器》中,描写了战争与爱情。战争摧毁人的幸福和理想。享利与凯瑟琳的爱情是战争中觉醒的人们精神世界的发展，在战争中人们不能掌握自己的命运，所以他们的爱成了欢乐与痛苦的根源。爱情是美好的，然而战争中的爱情只是一个可望而不可即的幻影。 1929年，海明威的著名长篇《永别了，武器》问世。又译《战地春梦》，它成功塑造了一对在战火纷飞中敢于反抗，追求自由爱情的一对青年恋人形象。通过小说中男女主人公的遭遇，深刻地批判了罪恶的战争，明确表达了反对帝国主义战争的思想意识。在战事未休的世界上，爱情——无论是逢场作戏式的还是真心真意的——也只能是一种生物的圈套。[1]面临各种各样“圈套” 的处境。海明威的爱情观——爱情是美好的，然而在战争中的爱情只是一个幻影。作品“A Farewell to Arms”在英文中一语双关，既可作“永别了、武器”解释，也可理解为“永别了、怀抱”。暗示着战争与恋爱的双重主题，海明威自己也曾把这部小说成是他的《罗密欧与朱丽叶》。文中艺术地反映了战争对人性的影响，以其独特的创作风格和语言再现了战争以及战争中人类的命运。战争带给人类的灾难是灵与肉的创伤。海明威以沉重的笔触和简明精炼的手法写活了帝国主义战争社会。在这个社会中，人类任何善的意愿和美好的追求都不能见容于它。爱情作为文学创作的永恒主题，历来受到作家的青睐。有战争才有生离死别，有爱情才有人性的展示。爱情是海明威创作的一贯主题，在他的笔下，许多作品都描写了战争中的爱情。残酷的现实衬托出生命的可贵与爱情的美好。一般来说，文学作品中的形象，都是作者思想意识的产物，作者往往从自已生活的小环境寻找题材，海明威的生活经历对《永别了，武器》有着一定的影响，小说中的女主人公几乎都是按照他生活中的妇女形象来塑造的。战争期间受伤的海明威，在意大利的米兰医院同美国护士艾格尼丝邂逅并深深相爱。作家把这段美好的回忆融入了作品，让我们从女主人公凯瑟琳身上感受到了艾格尼丝的存在，女人的爱使他摆脱了战争带给他的苦闷，失望和孤独、使他得到了克服困难的勇气和信心。在《永别了，武器》中，他以亨利和凯瑟琳的爱情悲剧为线索谴责了战争的罪恶，我们可以看到两个青年是如何一步步掉进爱的 “圈套”直到战争摧毁了爱。这是海明威关于爱的思想。作品中主人公是在意大利战地救护队担任中尉的美国青年亨利，在恶劣的战争环境中，他由参军时的热血青年变成了精神空虚和厌恶战争的典型。对人生、社会和前途感到迷惘，渴望罢脱战场，生活在有意义和规律的现实之中。他在战争中负伤后。在医院治疗时爱上了一位奉命前来护理的英国女护士凯瑟琳·巴莱特。起初凯瑟琳的长发给他留下了很好的印象，几次交往，亨利很喜欢这位说话爽快的苏格兰姑娘，但还谈不上爱她，他认为与她的交往不过是一场用无聊话语而不是用纸牌来进行的赌博，是 “逢场做戏”，[2]凯瑟琳也知道这只是一场游戏。残酷的战争压抑了人们对爱情生活的向往。但亨利自身对精神理想的执着追求促使他对凯瑟琳的感情不断加深，他逐渐发现了真正的人生和爱情意义。只有在他们的爱情中，享利才能感受到一种客观，真实的存在。爱情成了战争的补偿。“我一看到她，就爱上了她。心里神魂颠倒。”“天知道我本来不想爱她。我本来不想爱什么人，但天知道我现在可爱上她了，当我躺在米兰一家医院的房间里的床上时、百感交集、涌进了我的脑海，不过我感到非常愉快幸福。” [3]亨利终于意识到他在爱中，这种爱是战争中觉醒的人们精神的发展，是对战争与死亡的蔑视与反抗，他们坚持这种发展。从而要摆脱冷酷的社会现实投射在心灵深处的阴影，亨利最终掉进了爱的“圈套”。爱的线索在这部分进一步延伸，亨利伤愈后，重返前线，他们的爱情暂时中断。亨利逃离了意大利军队，回到凯瑟琳身边，为了躲避战争的迫害，他们一块去了战时中立国-瑞士，撇开隆隆的炮声，开始了世外桃源般的爱情生活，虽然持续的时间很短暂，但这是真正的爱，是生活的真谛与人生的永恒。表述了一种静态的内在坚毅和对美好生活无限的向往。这就是海明威梦寐以求的爱情理想，结合了他的生活体会。爱能激发人们对生活的渴望和使人从消沉的信念中得到解脱，是人力量的体现，海明威成功地描述了二人坠入爱河的全部过程，他通过两个艺术形象表达了自己对真正爱情的向往，思慕和追求。爱情观的觉醒——人类的美好追求和向往都被战争毁灭。在作品中，海明威着重阐述了战争对人性的摧残，对人们爱情生活的冲击和如何决定了人的命运。在瑞士的愉快日子结束了，凯瑟琳因分娩造成的痛苦越来越重，分娩极不顺利，疼痛折磨得凯瑟琳死去活来，她顽强地与死神搏斗，昭示了人们在那疯狂的暴力世界里顽强生存的勇气和信念。在旁边的亨利也分享了她的痛苦。“可怜又可怜的好凯特啊，这就是你同人家睡觉的代价。这就是陷阱的尽头。这就是人们彼此相爱的结果。……到末了她还是逃不了惩罚。世界上没有什么侥幸的事。绝对没有！”[4]凯瑟琳的骨盆狭窄，由此可见，她的分娩是很痛苦的。“我再也不是勇敢的了，亲爱的，我给打碎了，人家已经把我打碎了。人人都是这样子，但是这太可怕了，他们攻了又攻，一直攻到你破碎为止”[5]他们敢于奋争,力图掌握自己的命运,保持人类的尊严.这种永不气馁的精神所赋予整篇小说以悲壮与崇高的意蕴,使读者受到深刻的启迪和心灵的震撼,鲜明地体现了海明威的格言“一个人能够被毁灭掉,但却打不败”、[6] 亨利觉察到了不祥之兆，即将发生在他面前的一系列严峻现实将不可避免--剖腹产、死婴、大出血。可怜的亨利在这严酷的事实面前，千迥万转，无限忧伤，他大声疾呼：“上帝啊，求你叫她别死。只要你别让她死，你说什么我都做。婴孩你已经拿走了，但是别让她死。孩子没有关系，但是别让她死。求求你，求求你，亲爱的上帝。”[7]海明威借他作品中主人公悲剧性的结局发出内心的呼喊：“爱情是美好的，然而它只是一个幻影，一个可望而不可即的幻影。”上帝并不存在，亨利的呼叫是没有用的，由于产后流血过多，凯瑟琳还是痛苦地死去了。一朵被痛苦和磨难净化了的坚贞不渝的爱情之花，过早地萎谢了。“凯瑟琳真的死于难产吗？”在回答这一问题时，让我们先看看海明威曾经有过一个精彩的论述，认为“冰山之所以威严，是因为它有八分之七藏在水下面。”如果按此论断来推测，那么造成“凯瑟琳之死”下面的八分之七究竟是什么呢？是战争。表面上凯瑟琳之死是由于骨盆狭窄造成的难产，但实际上，是帝国主义战争造成了她的痛苦与死亡，在战争中人们不能掌握自己的命运，所以他们的爱也就成了欢乐与痛苦的根源，凯瑟琳和婴儿的死亡是对残暴战争的一个有力控诉。亨利不愿作战争无价值的牺牲品，告别了硝烟弥漫的战场，和凯瑟琳一起逃亡到瑞士，共同创造他们心目中向往了许久的和平生活，爱的力量使他们多次忘记了战争与死亡的恐惧，对生活的渴望使他们度过了一个短暂的，共同留恋的美好时光，但是他们无法摆脱战争的阴影，最后还是被它的魔爪无情拆散。《永别了，武器》不仅是对战争的永别，也是对爱情的永别。这里作者否定了“有情人皆成眷属”，恋人终会有圆满的结合的浪漫主义观点，亨利和凯瑟琳的爱情悲剧是战争环境造成的，残无人性的战争破坏了他们的美好理想，夺走了他们的幸福，使他们为爱付出了最沉重的代价，作家把战争和爱情加以对比、映照、重叠、从而赋予了作品一种深沉的人类意义，在这两个情节的对比和交织中，我们听到了那永远在生活中回响着的战争残酷的颤音。战争摧毁了一切，它的内涵已经跨出了由特定时期酿造的意义,具有历史的普遍性和哲理性。深刻剖析战争得来的是对于历史、对于生活,生命,民族更为精辟的理解。作家通过对战火的回味，表达了真切的人生感悟和生命体验，凸显了战争中的人性,面对依然兀立的战争幽灵,它充盈着生命激情，是一种生命与崇高的升华,同时附丽着海明威自身那苍凉凝重的写作风格与凄美特色,使我们再次重新感受和审视战争，因此，他的作品具有永恒的，超时代的艺术魅力。　海明威擅于描绘战争与爱，在叙述残酷战争的同时还穿插着动人心弦的