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摘要：《雾都孤儿》原名为《奥立弗·特威斯特历险记》，是19世纪英国著名现实主义文学的杰出代表查尔斯·狄更斯的长篇代表作之一。《雾都孤儿》原名为《奥立弗·特威斯特历险记》，是19世纪英国著名现实主义文学的杰出代表查尔斯·狄更斯的长篇代表作之一。读了《雾都孤儿》，我不得不惊叹于狄更斯的艺术表现力，尤其是语言艺术的表现力。那些个性化语言，令人莞尔、亦叫人捧腹的幽默与讽刺，叫人惊骇的夸张等等，无不在揭露上层阶级虚伪、腐朽，下层人民生活贫苦的社会现实的同时，表达出作家对生活在这样一个社会环境中的各类人物的人性思索。一、个性化语言的确切运用个性化的语言是狄更斯在人物塑造上运用得十分出色的一种手段。书中教区干事班布尔先生以及寄养所里保育妇曼太太等人物的语言都切合其身份。平日里的曼太太奉行的理论就是“马儿无草亦活”，而当教区干事班布尔先生来到寄养所之后，曼太太为了讨好班布尔先生便请他喝东西，并殷情地说: “}哦，就是我得经常备用的那东西，逢到那些有福气的小娃儿身体不舒服，我就加一点儿在达菲糖浆里给他们喝……”当清扫烟囱的甘菲尔德先生为了得到教区的五镑“悬赏”来认领奥立弗做学徒时，班布尔装腔作调、煞有介事地说:“奥立弗，别把眼睛哭红了，吃你的东西……你呀，就要成为一名学徒了……” 其政府官员的虚伪可见一斑!就连承办教区殡葬事务的索厄伯里先生，一个惟利是图的商人形象也跃然纸上:“不瞒你说，自从实行新的伙食制度以来，棺材确实比过去窄了些，也浅了些;不过，班布尔先生，我们总得要一点儿利呀。上好的木材价钱很高，再说……”而书中流氓、盗贼、妓女的语言更是符合其身份，甚至使用了行业的黑话。如“喂，小老弟儿，出了哪门子事?”“那是嚎子的命令吗?”“棒极了，满贯!”“多美的苗子呀!”“迪马蹄”等等，无不体现出各自的形象特征。当然，狄更斯决不是自然主义的再现，而是进行加工、提炼和选择，避免使用任何污秽、下流的语言。比如，主人公奥立弗的语言规范、文雅，他甚至不知道偷窃为何物。他从小在救贫院中长大，从未受过任何良好的教育，而所接触的也是罪恶累累、堕落不堪之辈，但他又何以有文雅的谈吐，规范的语言呢?这不难看出，狄更斯着力表现的是自己的道德理想而不是追求完全的逼真。二、令人莞尔、亦叫人捧腹的幽默与讽刺文中的幽默与讽刺既令人莞尔，亦叫人捧腹，还能叫人“含着泪水微笑”，并让你在“笑”的深处寻找到一种哲理的思索、淡淡的无奈和切实的忧伤，心灵随之得到充实和净化。如在“孤儿初长成”一章中，由于奥立弗触犯了救贫法，教区当局决定把他寄养到救贫院的分部-一二寄二养所去。因为，那里“且无吃得过饱或穿得太暖的‘不便”’，还有一个上了年纪的女人给予“慈母般的关怀”，而且这个“慈母”是“一位了不起的实验哲学家”。而另一位实验哲学家更是“把自己的一匹马的口粮减到每日一根干草。毫无疑问，他本可以把它训成一匹不用吃草的烈性骏马，只可惜这马无福消受，在空气美餐之前二十四小时宣告倒毙了”。其“实验哲学家”“无福消受”“空气美餐”等等，读来令人发笑，却揭露出下层人民所受到的残酷剥削的社会现实，叫人不得不去深思。这种既叫人捧腹，亦叫人含泪的幽默与讽刺在文中处处可见。三、叫人惊骇的夸张狄更斯的夸张叫人“惊骇”，然而却表现得非常真实，并以小见大。最让人读来难以忘却的莫过于第 t一二章“分道两归路”中，好心的老太太为了让受伤的奥立弗尽快地好起来，给他熬了一碗肉汤。“这汤浓浓的，如果加水冲淡的话，据最低估计也可以供三百五十个贫民饱餐一顿的了。”“一碗汤”就可以供“三百五十个人饱餐”，这种夸张叫人凉骇，却足以揭示出下层贫民的真正生活。四、理想的化身尽管《雾都孤儿》是一部现实主义作品，它旨在揭露英国所有下层人民的困苦与上层机构的腐化和荒唐的社会现实，但作品中还是充满了生气和理想化的情绪，尤其是对人类仍抱有一种无法泯灭的希望。这主要体现在作品对几类人物的最终命运的处理上。主人公奥立弗几经磨难，在一些好心人和老绅士的帮助下重新得救并夺回遗产，最后老绅士收奥立弗为养子并对他施以知识的恩泽;那罪孽深重、以偷盗为生的费根，最终上了绞刑架;南希，一个不幸的姑娘，自幼沦落贼窝，并成为第二号贼首赛克斯的情妇，她天良未泯，为救奥立弗而甘冒牺牲自己生命的危险，最后被赛克斯残酷杀害;而赛克斯在失去南希后，则失魂落魄，终于从房顶跌落，脖子被自己的一条绳子的活扣套住而气绝身亡……作者的这些巧妙安排，可谓顺应人心、耐人寻味。综上所述，狄更斯运用的艺术方法，不是“批判现实主义”所能概括的。他的创作方法倒更符合英国作家、狄更斯专家乔治·吉辛的表述:“浪漫的现实主义”。