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联想到的系列词则又被称为联觉系列词(phonaesthetic series)。Allan指出:以-ump结尾的系列词均与强重(heavy)和粗笨(clumsy)有关: rump (臀部)、dump (堆存处)、hump (隆起处)、mump(嘟哝)、lump (堆)、stump (树桩)、chump (木块)。含fl-音组的联觉音组表示突然发出的动作(sudden movement): flail (猛挥)、flap (拍动)、flash (冲洗)、flop (啪啪地翻动)。而Wales却发觉-ash音组具有剧烈碰撞(violent impact)之义:bash (猛击)、crash (碰撞)、smash (打碎)、thrash(痛打)。
除音组外,某些单独的辅音和元音也具有象征质。如音值较长的[z]、[m]表示“懒散”(lazy)或“朦胧”(dreamy),而音值较短的[t]、[p]表示“急剧”(sharp)或“匆忙”(hurried)。摩擦音[s]、[z]、[f]、[v]常用来强调摩擦、费力或运动的持续,而爆破音[p]、[b]、[t]、[d]、[k]、[g]则常见于战争诗歌中。发[ ]的u常出现在表示“模糊”(dullness)或“不清”(indistinctness)的单词中。如:dull(模糊)、thud(发沉闷的声响)、thunder(雷)、dusk(黄昏)。
通过以上观察分析,我们发现大多数的语音联觉都出现在单音节的词中,同时我们也注意到联觉现象存在着相当大的局限性。如元音[i]、[i:]虽可用来传递“弱”、“小”的信息,如little(小)、feeble(弱)、wee (极小)、nibble (一点点),而英语中表示“大”的词big同样含有[i]音,而另一个表示“小”义的词small却含有[ :]音。另外,在Crystal对68个sl-音组的词所作的实例对比分析中,我们同样发现语音联觉不是一种绝对的语言现象。因为实例分析发现虽然其中有绝大部分的词(47个)所引起的联想是否定的或消极的(negative),但毕竟也有21个中性(neutral)意义的词。因此,我们说语音联觉虽为词的音(形)与义之间找到了一些联系,然而,它仍然具有作为任意符号约定成俗的特点。
四、拟声、语音联觉作为文体手段
诗歌中对拟声的运用相当广泛和普遍,因为它可以加深印象、增强对声势、动态的描绘效果,使语言更加具有直观性、形象性和生动性。英国18世纪的伟大诗人和文学批评家蒲柏(Pope)说:“一位杰出的诗人会使声音适应于他所描写的事物,形成一种声音的风格。……毫无疑问,这种音响效果具有了不起的力量,它能把形象铭刻在读者的脑海里。”Pope自己就十分注重诗的音韵美。他的长诗《论批评》(An Essay On Criticism)中有一名句“The sound must seem an echo to the sense”。(音韵必须是意义的回声)。此句就巧妙地运用词的首部音的重复(头韵),有很强的修辞效果。接着他又写到;
Soft is the strain when Zephyr gently blows ,
And the smooth stream in smoother numbers flows;
But when loud surges lash the sounding shore,
The hoarse,,rough verse should like the torrent roar.
When Ajax strives some rock' s vast weight to throw,
The line too labors, and the words move slow;
Not so when swift Camilla scours the plain, Flies o' er the unbending corn, and skims along the