[摘 要]张天翼是中国著名的讽刺小说家,其小说从创作观念、人物塑造和幽默讽刺风格等方面都体现出了狄更斯对他的深刻影响。同时,他又立足于中国社会现实,在坚实的民族文学的地基上,实现了对狄更斯的超越。张天翼正是在与古今、中外的对话中,有效地吸取了各种营养,才使他的创作既具有传统的民族特色,又具有鲜活的现代性。他对狄更斯的成功接受,为我们接受外来文学和文化提供了有益的借鉴。
张天翼是中国著名的讽刺小说家,曾被鲁迅视
为新文学“最好的作家”和“最优秀的作家”。他从
对狄更斯等西方作家创作的模仿起步,在历史的转
折时期,他又融合了中国古典小说、近代旧小说和鲁
迅小说的特点,形成了独特的讽刺艺术。本文从张
天翼与狄更斯的结缘出发,通过对这两位作家作品
内容及创作风格的分析,厘清狄更斯与张天翼小说
创作的影响与接受的关系,并进一步研究张天翼对
狄更斯的超越,其目的是希望以张天翼对狄更斯的
成功接受为例,寻找中外文学的对话和交流中,如何
有效地吸收域外文学的优秀因子,融入本民族文学
传统,促进本民族文学的发展。因为如何在文学创
作“融会中西”,“不是闭门空想出来的”,“不是人为
设计出来的”,而是在“总结各国文学交流规律的基
础上得出来的”。
[1](P9)
一 张天翼与狄更斯的结缘
“当作者和读者相接触,首先遭遇的就是读者
的‘接受屏幕’。每一个读者都是生活在一个纵的
文化历史发展与横的文化接触面构成的坐标之中,
正是这一个坐标构成了他独特的由文化修养、知识
水平、欣赏趣味以及个人经历等所构成的‘接受屏
幕’。这一屏幕决定了作品在他心目中哪些可以被
接受而发生共鸣,哪些可以激发他的想象而加以创
造,哪些被排斥在外以至视而不见。”
[2](P46)那么,张天翼处在怎样一个坐标之中,让他
一读到狄更斯的作品便能产生共鸣呢?我们先从他的
童年和他的家庭谈起,因为童年的生活和记忆对一个
人的影响是潜在却长久的。张天翼的父亲“是个诙
谐的老人,爱说讽刺话。……他看过许多小说,还知
道许多笑话”
[3](P116),即使是到张天翼已经长大到外面闯世界,
他的信中还不免要写一些有趣的句子,比方说写吻儿
子的次数就形容为“如雨后春笋数”、“秋雨雨丝
数”,而且从不重复。[3](P93)对张天翼影响很大的
二姐“爱说弯曲的笑话,爱形容人,往往挖到别人心底
里去”。还有个老王妈,每晚总说个徐文长,说个《屁
谈铜匠》之类的滑稽故事给他听。[3](P117-119)这
样的生长环境和文化氛围养成了他活泼、调皮、爱开
玩笑的性子,形成了他潜在的诙谐讽刺审美取向。成
年之后,他的诙谐也就更为纯熟,“讲起笑话和故事来,
诙谐生动,妙趣横生,总是使在座者人人捧腹,而他自己
则一本正经,从来是不笑的”[3](P87)。这种性格本身
就有着一种喜剧的倾向。在家人的熏陶下,张天翼很小
就开始接触古今中外的文学作品,这些成了他最初的文
学素养的来源。狄更斯走进张天翼的生活和思想,就在
他幼年的时候。《在我的幼年生活》一文中,他回忆到
多感的母亲曾经眼泪哗哗地给他讲《孝女耐儿传》(即狄
更斯的《老古玩店》)的故事。枯燥的课堂学习中,
他经常在课桌下偷看小说,“一类是好小说,例如
《水浒》、《儒林外史》、《红楼梦》,以及《侠隐记》、
《撒克逊劫后英雄略》、《块肉余生述》(即狄更斯的
《大卫·科波菲尔》)等等,这些使我感动,使我老记
得那些人物”。课余,同学们喜欢围着张天翼讲故
事,而他最拿手的故事是所谓《撒克逊劫后英雄略》
和狄更斯的《滑稽外史》。这样的“接受屏幕”决定
了张天翼与狄更斯的幽默讽刺发生共鸣,从而在他进行
创作尝试时,滑稽小说就自然而然地成了他的必然的选择。
在张天翼的自叙中,他提到了自己有意识地学习写作的经
历,他说:“对我影响很大的作家有狄更斯、莫泊桑、左拉、
巴比塞、列夫·托尔斯泰、契诃夫、高尔基和鲁迅。
……当我阅读到这些作家的作品时,我意识到自己是多么
微不足道。然而,我也因此下了更大的决心来学习和写作,
好像就在这些老师的指导之下一样。”[3](P115)在这么
多作家当中,我们首先注意到的是狄更斯。因为狄更斯是
最早进入张天翼视线的作家之一,而且“狄更斯是一个在
一定程度上能被模仿的作家”
[4](P132)。事实上,我们可以从张天翼小说的创作中明显
地感受到狄更斯对他所产生的影响。
二 狄更斯对张天翼的影响
狄更斯对张天翼的影响首先表现在小说应以人
物描写为中心的观念上。狄更斯的小说有一个
非常鲜明的特点就是注重人物描写。据统计,他
一生共创造了近2000个人物形象。狄更斯小说的
结构很多都是采用“流浪汉小说”类型,他承袭流
浪汉小说的传统,以主人公的活动来展开对社会万
象的观察描绘和讽刺揭示。因而他的小说中处处凸
显的是对人物性格的着力描绘而不是精巧的结构安排。
甚至“从总体上看,狄更斯的小说一般篇幅庞大,内容
繁复,但并没有一个有完整的事件或事件之间有逻辑联
系的情节”
[5]。就像
《艰难时世》中的对庞得贝的安排,庞得贝对罢工工
人的处理,庞得贝与斯蒂芬的谈话,庞得贝与露意莎
的婚姻,庞得贝的母亲被人发现和他的反应,这四个
事件之间并没有必然联系,它们的前后出现并不是
由于内在逻辑发展的必然,而是为了塑造庞得贝这
个人物,揭示他的性格特点的需要,这四个事件从四
个不同角度显示出庞得贝性格的不同的侧面,从而
使这个人物栩栩如生。在这个实例中我们可以看
到,人物是他小说的中心,为了更充分地刻画人物形
象,他甚至可以停下情节的叙述。
受狄更斯的影响,张天翼也十分重视人物描写。
他曾多次撰文或公开发表演讲论述人物塑造在小说
创作中的重要作用以及如何塑造典型形象,在《张
天翼文学评论集》中就收有《谈人物描写》、《从人物
出发及其他》、《关于人物性格与典型问题》和《关键
要熟悉了解人物》等论文。张天翼把只讲得出故事
而写不出人物的小说看成是“次等货”,把“老记得
那些人物的”看成是“好小说”。他认为小说中“人
物总是居于主动地位,是人物自己在活动而有故事,
人物第一”。
[6](P114)在回答“发现题材的时候,是先
有人物呢,还是先有故事”这个问题时,他说到,“一
个人物使我最有兴味的,还是他的性格,我要是告诉
你,我现在有了一个题材,则其实这题材还是不完全
的很,这只是说,我心目中有了个某种性格的人物而
已”[3](P192)。他甚至还说,作家的“兴趣全不在故事
本身,而在人物身上。只要借点儿事情把一个人物
之为人写了出来,就已经是交代清楚了”[6](P545)。也
就是说,他认为小说创作的中心不是情节,而是人
物,他的小说也表现出了这种人物中心论的特点。
在张天翼的代表作《华威先生》中,我们几乎无
法准确地找出小说的结构线索,无法准确地描绘出
华威先生的容貌与身材,更找不到情节的发生、发展
和高潮,它只是华威一个个的人生片段。但是作家
却善于捕捉最能表现人物灵魂的片段,通过一个个
的片段将人物的内心世界及其性格的真实性和复杂
性表现出来,让这位活生生的官僚形象立刻生动地
浮现在读者面前。我们可以在某些时候清晰地想
起,这个现实中的人就是张天翼笔下的“华威先
生”。他的这种创作倾向曾遭批评家的批评,有人
说:“他的故事没有穿插没有布局,非常的散漫松懈
……张先生的作品,仅能成为断片,而不能成为艺术
的整体,它的长篇小说《一年》随处都可以切断结
束,再写上几百页下去亦无不可。”[3](P244)的确如此。
虽然我们很难评判他这种创作方法的好坏优劣,但
是可以确定的是,这种以人物为中心的小说技法不
同于“以情节为主”的中国传统的故事小说,它体现
了外来文学对中国小说的影响,从写“故事”到“写
人”,从追求曲折离奇的情节到写出现实环境中真
实的人性,张天翼所表现的并不是人生的一般历程,
而是比较静止的一个人生相。这种变化,不能不说
是来自狄更斯为主的外国文学的影响。
其次,狄更斯对张天翼的影响表现在小说人物
的选择和塑造上。
狄更斯的小说,林纾称其为“扫荡名士美人之
局,专为下等社会写照”,说
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