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摘要：海明威这部小说的创作思想已较先前发生了重要改变，他的世界观仍然充满悲剧意味，但已不再悲观。主人公满怀信心地与命运搏斗，充满了乐观的英雄主艾精神。一、引言海明威的《老人与海》出版于1952年，故事情节极为简单。故事的主人公是一位名叫圣地亚哥的古巴老人，以捕鱼为生。他出海84天却一无所获，第4JD天时，他的同伴马诺林在父母的要求下离他而去，跟随其他捕鱼船出海。第85天，他又出海了，这次他捕到了一只大马林鱼，然而在回去的过程中，他遇到了鲨鱼，鲨鱼不断的撕咬大马林鱼，老人虽拼尽全身力气与鲨鱼搏斗，但最终拖回家的，却只是一副鱼骨。虽然如此，他仍然心怀骄傲，在睡梦中，他梦到了非洲雄狮。小说中反映了海明威对友爱、信仰和命运的看法。时至今日，仍然受到广大文学爱好者的欢迎。威廉·福克纳称赞这部耗费海明威十年心血的作品时说，时间将会证明它是我们同代人创作的作品中最好的一部¨]。将这部作品与海明威早期作品比较不难发现，海明威的创作思想发生了许多重要改变。二、海明威先前作品的创作思想海明威以写“硬汉”悲剧著称。我们从他的作品里可以看出他的世界观是悲观的。在他眼里，世界就是一个大斗牛场、拳击场，残酷、罪恶，充满暴力和死亡。每个人都在场内，生活既空虚而又毫无意义。人生在世总是孤军奋斗，注定要失败。在他先前的作品中，小说中的主人公多数曾以某种形式受过伤，内心充满不可救药的“迷茫”情绪，从而反映了作者对战后西方社会的悲观和绝望。在《太阳照常升起》中，主人公杰克缺乏生活理想，没有精神支柱，没有奋斗目标，悲观厌世。在《永别了，武器》中，命运罪恶并无情地将亨利的爱情和幸福毁灭；在《有的或没有的》中，摩根无奈和徒劳地反抗命运，最终悲哀死去；在《丧钟为谁而鸣》中，作者的创作思想发生了细微变化。主人公乔丹具有坚忍不拔的英雄气质，然而仍然逃脱不了死去的命运。可见海明威《老人与海》之前的作品中的主人公是寻求生存道路、受伤的人类的象征。海明威创作的基本思想就是人类如何在残忍的世界里孤独地奋斗、失败以致死亡。三、《老人与海》的创作思想《老人与海》中的圣地亚哥是“一种新型的人” ，他的生活目标简单而坚定，他的内心平静如水。他虽在海上孤身一人和鲨鱼搏斗，但他心灵没有不可医治的伤痕，他也并不永远是个孤独者，他还有一个关心他、崇拜他、支持他的孩子马诺林。他虽然衰老、背运，在与鲨鱼的搏斗中失败而归，但他却在对待失败的态度上取得了胜利，他仍然一如既往遵循做人的原则，仍然有勇气冒更大的失败和死亡的危险 ]。《老人与海》完全从海明威以往通常阴暗得令人窒息的画面中摆脱出来，表现了人的真正价值 J。我将从四个方面说明海明威在《老人与海》中的创作思想，以体现其转变。 (一)人要与不幸命运抗争，这正是英雄和懦夫的区别之处。在小说开头，有这样的描写：“他是个独自在湾流中一条小船上钓鱼的老人，至今已去TA十四天，一条鱼也没逮住⋯⋯老人消瘦而憔悴，脖颈上有些很深的皱纹。腮帮上有些褐斑，那是太阳在热带海面上反射的光线所引起的良性皮肤癌变。褐斑从他脸的两侧一直蔓延下去，他的双手常用绳索拉大鱼，留下了刻得很深的伤疤。但是这些伤疤中没有一块是新的。它们象无鱼可打的沙漠中被侵蚀的地方一般古老。”背运、孤独、贫困以及年老力衰带来的体力不支，都是人生逆境和困难的象征。然而，圣地亚哥并未屈服于命运，而是不断地挑战命运的不幸，坚持出海。在捕大马林鱼时，他想到“但愿我也能让它看看我是个什么样的人⋯ ⋯ 让它以为我是个比现在的我更富有男子汉气概的人，我就能做到这一点⋯⋯我要让它知道人有多少能耐，人能忍受多少磨难”。这充分证明了他向大自然挑战的决心和勇气，他不象海明威先前作品中的人物那样在重压下缺乏主动性的选择，显得被动无措，灰色消沉。他一心想要证明自己：“他已经证实过上千回了，这算不上什么。眼下他正要再证实一回。每一回都是重新开始，他这样做的时候，从来不去想过去。”对圣地亚哥来说，捕鱼不仅仅是生存的方式，更是他追求的事业和梦想。当圣地亚哥捕到大马林鱼准备回去时，他遇到了鲨鱼。“鲨鱼的头露出在水面上，背部正在出水，老人听见那条大鱼的皮肉被撕裂的声音，这时候，他用鱼叉朝下猛地扎进鲨鱼的脑袋，正扎在它两眼之间的那条线和从鼻子笔直通到脑后的那条线的交叉点上。这两条线实在是并不存在的。只有那沉重、尖锐的蓝色脑袋，两只大眼睛和那嘎吱作响、吞噬一切的突出的两颚。”这段看似简单的描写却寓意深刻。在这个故事中，鲨鱼就是强大的无法抗拒的不幸的象征。圣地亚哥竭尽全力保护自己的战利品，就是在与不幸的命运做无畏的抗争，即使抗争意味着徒劳和死亡，他也不放弃希望，因为他认为“不抱希望才蠢哪”。圣地亚哥用勇气证明了自己是困难和不幸的战胜者。真正的英雄不是在不幸和挫折面前垂头丧气、迷茫徘徊，而是要勇往直前、不断拼搏，永远不放弃希望。 (二)R·W·B刘易斯认为圣地亚哥的悲剧代表着美德和命运的交战。人类的不幸就是这种交战的结果。在美德和命运的斗争中，是美德——也就是精神——取得了胜利 J。这就是海明威创作思想的第二个转变。海明威把胜利定义成了两部分：外部的物质的胜利和内心的精神的胜利。老人的伟大之处并不是他的事业或功绩，因为这一切他都无缘拥有；他的伟大具有更崇高的意义，那就是人格的刚强和崇高，精神的胜利远比物质的胜利重要的多。文中对于老人的眼睛有这样的描写：“他身上的一切都显得古老，除了那双眼腈，它们象海水一般蓝，是愉快而不肯认输的。”在这儿，海明威把老人的眼睛的颜色比作“象海水一般蓝”，也就是将圣地亚哥的不屈不挠的性格类比成大海的波澜壮阔的力量。圣地亚哥的反抗似乎是徒劳的，但是他心境平和，他击败了不幸，“他不再梦见风暴，不再梦见妇女们，不再梦见伟大的事件，不再梦见大鱼，不再梦见打架，不再梦见角力，不再梦见他的妻子”。尽管他身上伤痕累累，但他眼中没有泪水，他是英雄的化身，是一个真正的“硬汉”。不幸只能摧毁他的身体但无法击垮他的意志。正如圣地亚哥所说：“人不是为失败而生的⋯ ⋯ 一个人可以被毁灭，但不能给打败。”尽管有时抗争看起来是无能为力的，但人类仍然要高贵的有尊严的面对困难和不幸。而老人带回的鱼骨也有另一层含义：骨骼是不朽的，是最本质的东西，是精神。l3 所以《老人与海》是一部人类精神意志的赞歌，而不是悲剧宿命的宣言。 (三)《老人与海》的第三个突破是海明威在某种程度上放弃了个人英雄主义，他的英雄不再是孤独的。海明威先前作品中的英雄都是自我为中心主义者，主人公们一心为自己而孤军奋战，最后孤独死去。作者在这部小说中高度赞扬了老人圣地亚哥和男孩马诺林的友谊。马诺林只在小说的开头和结尾出现了两次。作者没有对他外貌进行描写，也没有描述他的年龄。圣地亚哥和马诺林的关系文中做了阐述：“老人教会了这孩子捕鱼，孩子爱他。”但他们的关系又超越了师父和徒弟的关系。在马诺林离开老人跟随其他捕鱼船之后，他仍然不忘下岸后去“帮助老人拿卷起的钓索，或者鱼钩和鱼叉，还有绕在桅杆上的帆”；老人出海回来非常辛苦，倒在椅子上熟睡了，马诺林“从床上捡起一条旧军毯，铺在椅背上，盖住了老人的双肩”；当马诺林看到老人生活清苦，他自责道，“我为什么这样粗心大意?我该再弄件衬衫和一件茄克衫来让他过冬，还要一双什么鞋子，并且再给他弄条毯子来”；当老人拖着鱼骨疲惫地回到岸上，马诺林“看见老人在喘气，跟着看见老人的那双手，就哭起来了。他悄没声儿地走出来，去拿点咖啡，一路上边走边哭”。马诺林像徒弟一样崇拜圣地亚哥，像儿子一样照顾他，像朋友一样关心他，像拍档一样追随他。而对圣地亚哥来说，马诺林就像是一个精神支柱，促使他坚强地战斗下去。在海上捕鱼时，圣地亚哥十几次反复说道，“但愿那孩子在这儿就好了”，“那孩子使我活得下去⋯⋯我不能过分地欺骗自己”。两个人之间的友谊支撑着他的信念。回到岸上之后，老人最想见到的就是马诺林，当马诺林拿着咖啡去老人的住处时，老人“感到多么愉快，可以对一个人说话，不再只是自言自语，对着海说话了”，他对孩子说道，“我很想念你”。他把孩子当作一个知音、一个朋友、一个倾诉者和聆听者。两人兴致勃勃谈论未来的打算，老人获得了支持，孩子获得了智慧和勇气，这种结局暗示了生命的不断延续和人生的深刻含义。 (四)作者在文中对老人和周围的自然