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浪漫主义在欧洲盛行。这一时期欧洲发生的革命战争、混乱以及政治中的争权夺利、尔虞我诈和浪漫主义文学追求新的理想形成鲜明的对比。它不再刻意突出人的理性，而是深入发掘人类的感情世界，塑造出鲜明的人物形象，在文学风格上的特点，是想象力丰富的构思和跌宕起伏的戏剧情节，在《傲慢与偏见》中我们不难看出。当然这一时期也有不少璀璨的大师级人物，比如以离奇的情节和夸张的人物性格来歌颂人世间的美善和光明，鞭笞丑恶和黑暗的雨果，英国诗人拜仑雪莱，德意志浪漫主义文学的代表海涅等。奥斯汀在写《傲慢与偏见》时，她只是一个十几岁的女孩，难道这不是一种天赋吗？奥斯汀前后还发表了《理智和感伤》、《曼斯菲尔德花园》、《爱玛》，她逝世后的第二年《诺桑觉寺》和《劝导》出版，第一次署了真名。但《傲慢与偏见》和《爱玛》成就最高，这两部小说都写爱情与婚姻。《爱玛》一般被认为是奥斯汀作品中艺术上最为成熟的一部。的确与其他小说相比，它的现实主义成分增多，戏剧性的夸张减少，结构更更为严谨。但它所描写的婚姻不再像《傲慢与偏见》中那样不计较门弟，所以让习惯奥斯汀作品的作者一时难以融入小说。《诺桑觉寺》和《理性与感伤》两部作品是故意模仿“哥特小说”和“感伤小说”而作。她的最初创作就是为了嘲讽这类流行小说，虽然反映的生活面不广，但扭转了当时小说创作的庸俗风气，在英国小说发展史上起到了承上启下的作用。跳出小说，将一部杰出的文学作品翻拍成平庸的电影例子大有所在，而能将平庸的文学作品锻造成优秀的影片却鲜有耳闻。《傲慢与偏见》中规中矩地按照原著的步骤，也省了我们对其思想内涵的审视，直接把目光投向影片其他方面。Keria Knightly扮演的伊丽莎白可以说从开始到结束都是电影的脊椎骨，美女就是美女，还是有气质的美女，美的有深度，美的有内涵。可Mattew Macfadyen扮演的达西实在没有一点说服力，一不小心就变成装傻，总觉得没有傲慢的痕迹至多说是木讷，但本着对小说的喜爱只能“爱屋及乌”了，可仔细想一下，就像《夜宴》是中国版的《哈姆雷特》一样，琼瑶的《情深深雨蒙蒙》竟和此有几分神似。女人喜欢浪漫无可厚非。但现实终究是现实，一个过于浪漫的男人给一个女人莫大的喜悦以后是一种害怕的感觉，这种感觉是由于浪漫与现实的距离，更为那份把握不定的思绪，所以不能陷入傲慢与偏见之中。其实无论是在文学作品中，还是在现实生活中，最人心魄的爱情似乎都没有圆满的结局，由于社会的干涉，天降的灾祸，机遇的错位等，外在的困境或由于内心的冲突，性格的悲剧，致命的误会等内在困境有情人终难成眷属，然而也许正因为未完成，我们便在心中用永久的怀念为他们罩上一层圣洁的光辉，终成眷属的爱情则不免黯然失色，甚至因终成眷属而寿终正寝。可奥斯汀在《傲慢与偏见》中却把它倒了过来，并倒得很成功。其实奥斯汀也有未完成的，不仅是她的婚姻还有就是逝世前还未完成的《桑迪亚》，从已完成的几章看，那将是一部杰作。伍尔夫这样评价说：“正是以没有偏差的心，永恒的高尚情趣，近于严厉的道德标准来衡量，她才能揭露出偏离了仁慈、真实、真诚等英国文学中这些可爱的东西的形象”。 “永恒的女性，引领人类飞升。”这句话但丁第一次说出，歌德第二次说出，托玛斯哈代第三次说出。面对《傲慢与偏见》我有必要说出。参考书目：《Proud and Prejudice》（Oxford University Press）《世界近现代史（上）》（人民教育出版社）